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徐悲鸿与齐白石四绘猫图

提起徐悲鸿与齐白石的画，多数人都会想到徐悲鸿的马和齐白石的虾，却不知他们二位也能画猫。尤其是徐悲鸿，一生所作猫图，至少超过三百幅，或比其马图数量更多，质量同样上乘，甚至尤有过之——至少在我看来，徐悲鸿画得最好的是猫不是马，而他本人也这样认为。
齐白石所作猫图，数量应该不多，目前所见，仅十余幅，有虚谷画风。若与齐白石绘鼠牛鸡等动物相比，齐白石所绘之猫，似不能算是高妙，而这或是其不常画猫之故。即便与徐悲鸿联袂创作猫图时，也只负责画鼠及其他，而将画猫任务交与徐悲鸿。
徐齐共绘猫图，应始於1929年农历2月，题曰《捕鼠图》（齐白石画鼠、徐悲鸿补猫），原图照片查而不得，但《眉山县誌》（四川人民出版社1992年出版）第952页对此图有文字叙述：
“捕鼠图，纸本，长93.5厘米，宽45.5厘米。画一蜡台，上插蜡烛，放在桌上，桌面上有很多书。有一只老鼠正爬上蜡台，书後有一只猫，只露头部。题款二则：‘白石老人，年六十八。’‘已巳仲春，悲鸿补猫。’有徐悲鸿印章一方。”
1929年（已巳年）时，齐白石67岁，故《捕鼠图》齐白石款识所言“年六十八”，乃是虚指，或为凑整之用；徐悲鸿款识所言“已巳仲春”，即1929年农历2月，始於3月11日，其与齐白石合作此图，则应在同年3月11日或之後。
欲知徐悲鸿与齐白石为何共绘《捕鼠图》，须从林风眠说起。
1925年，林风眠回国，任北平国立艺术专门学校校长兼教授；1927年春，林风眠将齐白石聘请为该校教授。故齐白石在《白石老人自述》中回忆说：“民国十六年，我六十五岁。北京有所专教作画和雕塑的学堂，是国立的，名称是艺术专门学校，校长林风眠，请我去教中国画。我自问是个乡巴佬出身，到洋学堂去当教习，一定不容易搞好的。起初，不敢答允，林校长和许多朋友，再三劝驾，无可奈何，只好答允去了，心里总多少有些别扭。想不到校长和同事们，都很看得起我。”
既然如此，当初齐白石之所以接受教职，是因林风眠与“许多朋友，再三劝驾”，有人却据此敷衍出林风眠“三顾茅庐”故事，未免夸张。
1927年秋，林风眠辞职，齐亦辞去教职。
1928年，北平国立艺术专门学校改称北平大学艺术学院。当年11月，徐悲鸿接任北平大学艺术学院院长一职，力排众议，三次拜访齐白石，欲再聘其为教授；12月3日，齐白石被正式聘为中国画系教授。
1929年初，因坚请齐白石任教事及其他种种缘故，徐悲鸿辞去院长一职，不久齐白石亦辞职。
据推测，徐悲鸿应在离京前与齐白石话别，顺便共绘《捕鼠图》，或於齐家见到此画，不禁提笔在书後添一猫头，以防鼠辈啮书，齐遂将此画赠徐。
一年之後，即1930年农历2月，齐白石忆及去年此时与徐悲鸿话别事，感慨万千，遂绘《月下寻旧图》并题辞曰：
“草庐三请不容辞，何况雕虫老画师。深信人间神鬼力，白皮松外暗风吹。（戊辰䆋，徐君悲鸿为旧京艺术院长，欲聘余为教授，三过??山馆。先生试考诸生，其画题曰白皮松。考後与余商定甲乙，余以廖生为首，感先生信之。）
一朝不见令人思，重聚陶然未有期。海上风清明月满，杖藜扶梦访徐熙。（先生辞余出燕，余问南归何所，答云：‘月满在上海，缺在南京。’）
悲鸿道兄先生两教，此幅作为《月下寻旧图》何如？
庚午春三月中，齐璜。”
此图所绘，乃是一位银发老者，身穿长袍，头戴黑帽，扶杖而行。图中老者仅有背影，却与朗静山1946年拍摄齐白石照片极其相似，不妨将其看作白石老人自画像。
由图中题辞可知，齐白石为徐悲鸿作诗二首，其一回顾徐悲鸿1928年“草庐三请”去北平大学艺术学院任教及与其商定考生成绩事，其二写别後想念，直欲“杖藜扶梦”，去南京拜访“徐熙”即徐悲鸿（因徐熙系金陵人，即今南京，而徐悲鸿当时正在南京任教）。然後，齐白石提议，将此图题为《月下寻旧图》，其下标明创作时间“庚午春三月中”，即庚午（1930）仲春，距离“已巳仲春，悲鸿补猫”时，恰好一年。
画出《月下寻旧图》之後，齐白石余兴不减，遂提笔重绘，但题辞有所改动：
“草庐三请不容辞，何况雕虫老画师。深信人间神鬼力，白皮松外暗风吹。（戊辰䆋，徐君悲鸿为旧京艺术院长，欲聘余为教授，三过[借]??山馆，余始应其请。徐君考试诸生，其画题曰白皮松。考试毕，商余以定甲乙，余所论取，徐君从之。）
一朝不见令人思，重聚陶然未有期。海上风清明月满，杖藜扶梦访徐熙。（徐君辞燕时，余问南归何处，答：‘月缺在南京，月满在上海。’）
作画寄赠徐君悲鸿，并题二绝句，犹有餘兴，再作此幅。??山唫馆主者。”
齐白石寄送徐悲鸿之《月下寻旧图》，可称徐藏本；齐白石重绘者，今藏北京画院，可称画院本。将徐藏本与画院本比较可知，两者题诗相同，诗注与其他文字却有区别。画院本第一首诗注释中，齐白石不小心写出两个“借”字，前简後繁，故将笔画简者圈除，又於其後添“余始应其请”五字，将此事决定权归於自己。徐藏本诗注中，有“先生试考诸生”句，画院本诗注则将其改为“徐君考试诸生”，对徐悲鸿有所降格。徐藏本诗注指明，考试成绩最佳者系“廖生”，画院本却隐去此人，改称“余所论取，徐君从之”，态度由感激转为自豪。
画院本第二首诗注，文字虽有改动，内容未变。画院本第二首诗注之後内容，与徐藏本完全不同，仅言明此画来历及再作缘由，其後亦未注明时间。此外，不管徐藏本还是画院本中均有“草庐三请不容辞”句，可见“三顾茅庐”者实乃徐悲鸿，而非林风眠。
《齐白石全集》第十卷（湖南美术出版社，1996）末附《齐白石年表》云，1929年初：“徐悲鸿辞去北平大学艺术学院院长之职南返。白石有《作画寄赠徐君悲鸿并题二绝句》，诗後自注云：‘戊辰，徐君悲鸿为北京艺术院院长，欲聘余为教授，三过借山馆，余始应其请。徐君考试诸生，其画题曰白皮松，考试毕，商余以定甲乙，余所论取，徐君从之。’”
据《月下寻旧图》徐藏本与画院本可知，所谓《作画寄赠徐君悲鸿并题二绝句》，其实作於1930年农历2月。《齐白石年表》所引诗注，出自画院本，因徐藏本直至2017年方公开露面，而这应是《齐白石全集》未收《月下寻旧图》之故，因编者当时连此画名称都不知道。但不管徐藏本还是画院本，诗注开头皆非“戊辰”，而是“戊辰䆋”，第三字乃“秋”之古体字。《齐白石年表》中所谓“北京艺术院院长”，其实应作“旧京艺术院长”，因其时尚无北京之名。
廖静文《徐悲鸿传》称，“流言飞语，诽谤刁难，明枪暗箭，一时俱发。悲鸿的改革计划遭到了强烈的阻挠，他感到孤掌难鸣，只好拂袖而去。这天，他去辞别白石先生，准备南归。白石先生心情黯然，他颤颤索索地拿起画笔，画了一幅《月下寻归图》送给悲鸿。画面是一位穿长袍的老人，扶杖而行，这是白石先生的自写。……”在引用齐白石诗注时，廖静文抄出“月满在上海，缺，在南京”句，故其所据为徐藏本。
廖静文有关《月下寻旧图》叙述，基本不错，但将此画创作时间误定为1929年，後人不辨就里，屡次引用，竟至以讹传讹。
至於齐白石二绘《月下寻旧图》时，何以更动诗注及其他，目前尚未寻得合理解释。或因二次作画时，齐白石热情有所冷却，觉得自己比徐悲鸿年长三十多岁，称其“先生”未免过分，故修改款识内容，将双方身份扳平。
徐悲鸿与齐白石再绘猫图，应在1943年中秋节，即10月1日。当时徐悲鸿应在重庆，齐白石应在北京，故此画或是以书信夹画邮寄方式，彼此合作而成：徐悲鸿绘猫并题字“廿二年中秋，悲鸿”，齐白石绘花卉并题字“八十三岁，白石老人”。
1948年，两位大师至少共绘过两次猫图，因其时徐悲鸿亦定居北平，双方经常往来，一起作画。
1948年农历2月，徐悲鸿绘猫石，齐白石绘青蛙及蝌蚪，题曰《猫趣图》，图中徐悲鸿款识云：“白石、悲鸿合作，戊子仲春。”
1948年大暑即7月23日，应齐如山之请，徐悲鸿绘猫并题款“如山先生雅命，戊子大暑，悲鸿”，齐白石绘油灯与二鼠并题“白石画灯鼠”。
齐如山（1875～1962），戏曲理论家、剧作家，曾为梅兰芳编剧。1917年，齐白石於琉璃厂卖画时，结识齐如山挚交罗瘿公。1919年，齐白石与齐如山已有交往。1920年，齐如山介绍梅兰芳与齐白石见面。1903年，齐如山搬入北平西裱褙胡同，直至离开北平。1948年，齐如山欲飞往台湾，中途在上海转机，与梅兰芳话别。此时齐白石与徐悲鸿亦应在上海，故为齐如山合作此画，题曰《捕鼠图》。
限於资料，目前所知徐悲鸿与齐白石共绘猫图，惟有以上四幅，将来如有发现，再来补充。

2020年10月5日 15:33 肖毛

图文

https://mp.weixin.qq.com/s?__biz=MzI1ODk4NjM1MA==&mid=2247492931&idx=1&sn=f001a63f1e48be83ef7014533ff6cf09&chksm=ea7d7d42dd0af454db52d9ea4d46cc3cf0304f72325d00fe3556057a2f83778ab8a0471d48d4&token=1605988420&lang=zh_CN#rd

@石中火 2020-10-05 21:08:51
写画的文章，却未能贴画，见文不见图，是为遗憾
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请看前面的链接，图都在那里呢。

转帖几张图过来

顺便说一句，画院本里的老者画像，外观基本不变，脑後头发却由白转黑，真是越活越年轻呢。

我也外行。不过你说哪个猫好像虎？我贴了好几张猫图呢。

多谢补充。
任伯年的我就不说了，我对他的画毫无兴趣。
徐悲鸿那个传说，有不实之处。下面是我写的一段话——


125 1942 02《怒猫图》：“壬午大寒。”（原图影像，查而不得）
★ 此图另有田汉题诗：“已是随身破布袍，那堪唧唧啃连宵，共嗟鼠辈骄横甚，难怪悲鸿写怒猫。”
佚名《徐悲鸿写“怒猫”》（刊於2018年第36期《北京广播电视报人物周刊》）云，听闻皖南事变消息，徐悲鸿当晚作《怒猫图》，图中之猫，“咬牙切齿，微张巨口，面向纸外做捕鼠状”，此外并无题词，仅有“壬午大寒”四字。不久，田汉来访，徐悲鸿拿出此画，田汉遂为之题诗云云。刘运祺、蔡炘生《现代名家诗词选注》云，1942年冬，田汉在桂林作题徐悲鸿《怒猫图》。两种说法，皆有问题，且口径不一。1941年1月6日，叶挺、项英及其部队在皖南泾县茂林地区遭袭，叶挺被俘，是为皖南事变，其时徐悲鸿正在马来西亚举办画展。“壬午大寒”，即1942年1月21日。如《怒猫图》款识确是“壬午大寒”，那么此图并非作於皖南事变不久，而是一年之後，其时徐悲鸿已在归国途中，即将或已经进入雲南，所谓“田汉来访”事亦不会有，因其时田汉身在桂林。直至1942年底，徐悲鸿方才抵达桂林，与田汉会面，故《怒猫图》应绘於1942年初之雲南，田汉题诗应作於年末之桂林。