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掬水月在手

听说影片是关于叶嘉莹教授的传记纪录，我想，带着煤球去熏陶一下，哪怕跟着默念几首诗，也是好的。到了影院，直到开演，加上我们两个，一共才4个人。后来，又来了一位大姐，推着一位老奶奶，总得有八、九十岁的样子，不能独自行走了。老奶奶一定是专门来看叶嘉莹教授的。

叶嘉莹教授因研究古诗词得名望，对我们市民来讲，叶嘉莹教授把自己的3600万人民币全部捐献给南开大学，成立传播传统文化的嘉陵基金，可能更让人感动。要知道，叶嘉莹教授是有后代的。

片子伊始，一条小船，在夜幕里向着远方的灯光行进。这是一个长镜头，美极了。
叶嘉莹教授1924年出生，半生处于动荡年代。小时候是军阀混战，读大学时日本占领北京，战后与丈夫渡海到了台湾。这经历就如齐邦媛在《巨流河》中叙述的那样。

一位96岁的老人回忆自己的一生，每个人都知道这意味着什么。叶嘉莹教授不悲不喜，平淡地闪回过往。1941年，叶嘉莹教授的母亲去天津医病，返程病死在火车上，那时她才17岁，而父亲也几年毫无音讯。她说，“早知一别成千古，悔不当初伴母行。”
到台湾后，叶嘉莹教授再也回不了大陆。1974年，叶嘉莹终于获批回北京，距她离开已有20多年，她说从飞机上一看到北京，眼泪就流下来了。“卅年离家几万里，思乡情在无时已”。叶嘉莹教授的命运与中国近现代的时事沧桑紧密纠缠。坐在影院里，心中有一种莫名的悲恸，自然而然就产生的。

煤球也说，这部电影的影像实在是太美了。我们一直看到字幕完毕，我想知道导演是谁。后半夜醒来，脑海中还有影片的片段浮现。我打开手机搜索陈传兴，以前一点儿也没听过这个人。
他来自台湾，早年在法国获得电影学博士学位。陈传兴这个人的独特之处，是他只玩自己的，从不赶热闹，世间的一切虚名浮华，他都躲得远远的，所以他名气小。可无论在台湾，还是在大陆，在摄影界的小圈子里，陈传兴却早有声望，源于他对摄影艺术的极致爱好和探索。

叶嘉莹教授这样的人，由陈传兴来导演是最合适的了。把两个人沟通在一起的，是对生命和艺术的共同真诚。真诚，是这个时代的稀缺品。
叶嘉莹教授在影片中介绍了她自己创造的理论词汇“弱德之美”，意思是“我不想从别人那里去争什么，只是把自己持守住了，在任何艰难困苦中都尽到了自己的责任，但我并不是弱者。”这句话深深地打动了我。
《掬水月在手》，我很少看到这样好的艺术片。