@古典浪漫主义2016 2017-08-15 10:08:53
非常抱歉，这一周单位事情比较多，大家知道，现在房地产行业被调控的很艰难，我就职的公司是洛阳本土公司，更是雪上加霜，幸好前几年有几个储备地块，现在几家行内的大企业准备来合作，这一周反复磨方案谈细节，估计本月底下月初能尘埃落定。
这几天加几个夜班，赶赶进度。
-----------------------------
@二十九桥明月夜 2017-08-15 17:22:20
楼主身与名俱灭，不废江河万古流
-----------------------------
我的帖子刚刚启动，桥桥就循迹而来，真是“看桥满眼泪，一片好基情”

今晚誓要搞定寒山

拾得和尚留下来最有名的当属一首长偈，我们节选其中一部分：

老拙穿衲袄，淡饭腹中饱，补破郝遮寒，万事随缘了。
有人骂老拙，老拙只说好；有人打老拙，老拙自睡倒；
涕唾在面上，随它自干了，我也省气力，他也无烦恼。
这样波罗密，便是妙中宝。若知这消息，何愁道不了。

无论历史上的寒山是否与拾得有交集，寒山的养气境界比起拾得尚有锋芒，这点从他的诗中可见端倪。
寒山收录到《全唐诗》中的，大约是305首，他的诗与公认的“最白话”的王梵志相比，虽然也属浅显，但题材更宽，偶有用典且更符合格律，这就陷入了一个“两头不靠”的境地，自认为高雅的评论寒山的诗粗鄙，自认为质朴的评论寒山的诗拿捏。但是寒山在结集的第一首诗中就摆明了态度：只有是心底无尘灵台澄净的人，才能读出我诗的韵味，才能读懂我诗。
《凡读我诗者》
凡读我诗者，心中须护净。
悭贪继日廉，谄曲登时正。
驱遣除恶业，归依受真性。
今日得佛身，急急如律令。

寒山最为传诵的代表作，当推《杳杳寒山道》，我甚至怀疑就是因为这首诗，他才自命寒山子的。

《杳杳寒山道》

杳杳寒山道，落落冷涧滨。
啾啾常有鸟，寂寂更无人。
淅淅风吹面，纷纷雪积身。
朝朝不见日，岁岁不知春。

这首诗的通篇给人的感觉就是一个字“寒”：杳远的寒山古道和冷清的深涧水滨，是地理之寒；多闻鸟鸣少见人烟的环境，是气氛之寒；夹杂着淅淅细雨的吹面之风和覆衣积身的纷纷落雪的气候，是季节之寒；朝朝不见日岁岁不知春的总结则是心底之寒了。
寒山通过不留一丝暖气的彻骨之寒，营造了一个使人望而生畏的小世界，在这个“寂寂更无人”的地方，却是寒山的精神家园。也许是伤心人别有怀抱，也许经历过隋代周、唐代隋的动荡岁月之后，更能看透世间的熙熙攘攘蝇营狗苟……
这首诗的艺术特点在于通篇使用迭字，却又自然流畅，给人的感觉是“复而不厌，赜而不乱”，非如此不能表达本诗所要抒发的情怀。
寒山虽然被广为传诵的诗歌不多，但是他的三百多首诗题材宽泛，内容渊博，除了最多的佛禅诗外，笔锋也触及了当时社会现实生活中的各个角落，包括农业生产、社会道德、婚姻家庭、子女教育等。在寒山的诗中，俚语、拙语并用，并且俱都不俗，按照四库全书的评价就是：“其诗有工语，有率语，有庄语，有谐语”。也有评价说他的诗是：似儒非儒，非儒亦儒；似道非道，非道亦道；似僧非僧，非僧亦僧；似俗非俗，非俗亦俗。
总之，寒山是一个横跨各界的大牛人。

说话算数，寒山基本就到这了，明天可能再补充点寒山的其他诗作，但是对于他的人，他的史，就到这里了。
下一篇要说的是“孤篇压全唐”的张若虚，争取明天一天搞定。

再补充几首寒山的诗

寒山虽然被广为传诵的诗歌不多，但是他的三百多首诗题材宽泛，内容渊博，除了最多的佛禅诗外，笔锋也触及了当时社会现实生活中的各个角落，包括农业生产、社会道德、婚姻家庭、子女教育等。在寒山的诗中，俚语、拙语并用，并且俱都不俗，按照四库全书的评价就是：“其诗有工语，有率语，有庄语，有谐语”。也有评价说他的诗是：似儒非儒，非儒亦儒；似道非道，非道亦道；似僧非僧，非僧亦僧；似俗非俗，非俗亦俗。
总之，寒山是一个横跨各界的大牛人。
这倒也不是毫无原则的吹捧，就说“似儒非儒，非儒亦儒”方面，有一首诗确实有这样的味道：

一为书剑客，二遇圣明君。
东守文不赏，西征武不勋。
学文兼学武，学武兼学文。
今日既老矣，馀生不足云。

也有与“美女”有关的诗歌，处在“似俗非俗，非俗亦俗”的境界里吧：

东家一老婆，富来三五年。
昔日贫于我，今笑我无钱。
渠笑我在后，我笑渠在前。
相笑傥不止，东边复西边。

其中“渠”字是代词，指“他”的意思。这首诗颇有“风水轮流转”、“三十年河东三十年河西”的调侃之意。

寒山也有“明志”的一首诗，很有道家“无为”的意境。

吾心似秋月，碧潭清皎洁。
无物堪比伦，教我如何说。

不过，他更多的作品，是寄嬉笑之中的佛禅诗，如这首《桃花欲经夏》：

桃花欲经夏，风月催不待。
访觅汉时人，能无一个在。
朝朝花迁落，岁岁人移改。
今日扬尘处，昔时为大海。

寒山还有一首骂人骂的非常狠的诗，名字叫做《我见百十狗》

我见百十狗，个个毛狰狞。
卧者渠自卧，行者渠自行。
投之一块骨，相与啀喍争。
良由为骨少，狗多分不平。

世人真的就像寒山所说，在没有利益纷争的时候，还能做谦谦君子状，就像那狗一样，走的走，卧的卧，各行其是。当面对利益的时候，恰如群狗争骨，丑态百出。

一直比较沉寂的寒山，“火起来”是自五四运动时期开始。由于胡适在其《白话文学史》中对他高度评价，认为寒山、拾得是七世纪中期以后出现的“三五个白话大诗人”之一，是继王梵志之后“佛教中的白话诗人”，引发了一波波的寒山其人其诗研究热潮。
不过，寒山如果泉下有知，是不会认同胡适之先生的这个“白话诗”评价的，因为他对自己的诗歌有自己的评判标准——自己的诗其实是很典雅的，并且不是寻章摘句晦涩难懂，只是知音难觅，所以传世者稀，但最终能遇到有识之人，自会流传天下。这些观点可不是我胡诌，有寒山的诗为证：
《有人笑我诗》

有人笑我诗，我诗合典雅。
不烦郑氏笺，岂用毛公解。
不恨会人稀，只为知音寡。
若遣趁宫商，余病莫能罢。
忽遇明眼人，即自流天下。

诗中的“毛公解”，是指西汉时期的大儒毛亨、毛苌兄弟，305篇的《诗经》，虽然传说是孔子整理，但是却是毛氏兄弟所注释和教传，所以《诗经》又称“毛诗”，而毛氏兄弟则被尊称为大毛公和小毛公。他们出自河北邯郸市鸡泽县，祖先是著名典故“毛遂自荐”的主人公毛遂，而毛 的韶山毛氏则是鸡泽毛氏的直系后裔。哈哈，原来浏阳河这首歌要改写了，不再在唱“浏阳河出了个毛泽东”。
诗中的“郑氏笺”，则是指东汉的大学问家郑玄，他对毛氏所传的《诗经》又进行了注解和引申。
寒山在这首诗里，小现峥嵘，用两个与诗歌有关的典故粉碎了自己是“土老帽”的偏见，就是，别忘了，人家可是两朝皇室成员。

二、不知江月待何人，但见长江送流水——被严重低估了几百年张若虚
有句古话说“鸟随鸾凤飞腾远人伴贤良品自高”，取得是“人以群分物以类聚”的意思。现在的心灵鸡汤也有“评价一个人，只需要看他交往的朋友”这样的说法，也就是看“朋友圈”，能在一块混的，水平、档次应该差不多。但是在初唐与盛唐的过渡时期，在一个被誉为“吴中四士”的小团体中，出现了一个知名度明显低于其他三位的人，这就是张若虚。
“吴中四士”中的其他三位中的张旭被誉为“草圣”，和书法家中另外一个敢称“书圣”的王羲之，并列成为中国书法史上封圣的大家。张旭这个“圣人”还是经过官方认证的，唐文宗曾专门下诏，钦定“大唐三绝”，那就是“诗仙”李白的诗、“草圣”张旭的草书、“剑圣”裴旻的剑舞。在旧唐书对张旭也有传神的描写：时有吴郡张旭，亦与知章相善。旭善草书，而好酒，每醉后号呼狂走，索笔挥洒，变化无穷，若有神助，时人号为张颠。
贺知章就不必说了，科举状元及第，官至太子宾客，玄宗停朝一日相送，金龟换酒交李白，“少小离家老大回”、“二月春风似剪刀”千古绝唱……
就连不怎么熟悉的包融，和自己的儿子包何、包佶齐名当时，号称“三包”，成为润州（现在的江苏镇江）大族，史书中对父子三人都有传记。元代的辛文房编著的《唐才子传》，将他们父子三人都列入“才子”的行列。
唯有张若虚在史书中没有本传，在《旧唐书》中介绍包融父子的时候，捎带了“他一笔”，说包融“与贺知章、张旭、张若虚有名当时，号“吴中四士”。《新唐书》中张若虚是跟随着贺知章露了一下脸，也多了几个字““扬州张若虚……若虚兗州兵曹”，这样，我们才知道张若虚是江苏扬州人，曾经当过兖州兵曹（类似于武装部长一类的职责）。辛文房在编著《唐才子传》的时候，也忽略了他。

不仅是他的人在当时所处的时代籍籍无名，他的诗也是如此。唐朝形成诗集、钞本都没有收集他的诗。最早收录他的诗的，是300年后北宋末年的郭茂倩（1041年－1099年，字德粲，北宋郓州须城，现在的山东东平人）编撰的《乐府诗集》。在其中，收录了七首同题的《春江花月夜》，其中有张若虚的一首。这本是古乐府题材，只是由于后来张若虚的这一篇名气太大，以至于会使人误会这题目是张若虚首创的，其实很多人都写过，连杨广也有不错的两首。

尽管流传下来了，但是这首诗一直象一株埋没在荒草中的灵芝一样没有被人发现，由清朝的蘅塘退士（原名孙洙，字临西）在乾隆二十九年完成的《唐诗三百首》非常著名，是大家公认的权威唐诗选集，也没有收录此诗。只是在康熙四十五年(1706年)十月完成的《全唐诗》中，收录了张若虚流传在世的两首诗，其中包括这首《春江花月夜》，也挺给面子，记载了一下诗人的生平（张若虚，扬州人，兖州兵曹。与贺知章、张旭、包融号吴中四士，诗二首。——清《全唐诗》）。
真正发现这颗明珠的，是晚晴时期的经学家、文学家王闿（kǎi）运（1833—1916），他在自己的著作《湘绮楼论唐诗》中对这首诗大加推崇：“张若虚《春江花月夜》用《西洲》格调，孤篇横绝，竟为大家。李贺、商隐挹其鲜润，宋词、元曲尽其支流，宫体之巨澜也。”这也是对《春江花月夜》赞誉为“孤篇压倒全唐”的由来，从此之后，张若虚和他的《春江花月夜》声名鹊起，受欢迎到了什么程度呢？。晚清文学家、画家、音乐家姚燮(1805-1864)作过一首琵琶独奏曲，名《夕阳箫鼓》，后来干脆改名《春江花月夜》，成为中国著名的民乐曲目。

不好意思，晚上又有应酬，今天是说不完这位张兵曹了

不好意思，晚上又有应酬，今天是说不完这位张兵曹了

@古典浪漫主义2016 2017-08-16 19:15:23
不仅是他的人在当时所处的时代籍籍无名，他的诗也是如此。唐朝形成诗集、钞本都没有收集他的诗。最早收录他的诗的，是300年后北宋末年的郭茂倩（1041年－1099年，字德粲，北宋郓州须城，现在的山东东平人）编撰的《乐府诗集》。在其中，收录了七首同题的《春江花月夜》，其中有张若虚的一首。这本是古乐府题材，只是由于后来张若虚的这一篇名气太大，以至于会使人误会这题目是张若虚首创的，其实很多人都写过，连杨广也有不......
-----------------------------
@二十九桥明月夜 2017-08-17 08:49:57
隋炀帝也写过春江花月夜
-----------------------------
嗯，是的

从张若虚在公元730年去世，到王闿运大约在1900年左右撰写《湘绮楼论唐诗》对这首《春江花月夜》极尽赞誉，张若虚仅仅顶着一个“吴中四士”的名头在经典文学殿堂的门外徘徊了1200年。各朝各代的才子在经过他身畔的时候想必会投来鄙夷的目光：吴中四士？浪得虚名！
但也有一些文豪圣手心悦诚服的，因为他们咏月的千古名句，几乎都脱胎于这首乐府诗歌。这其中最起码包括李白、张九龄和苏轼：
苏轼的“明月几时有，把酒问青天”、李白的“青天有月来几时，我今停杯一问之”等等探索本源的诗句，意境皆出于本诗中的“江畔何人初见月？江月何年初照人？”；张九龄的“海上生明月，天涯共此时”，张若虚在这首长诗的第一句就写道“春江潮水连海平，海上明月共潮生。”

王建在写“今夜月明人尽望，不知秋思落谁家”的时候一定想到了“谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼”。

鲁迅先生说：“从来不朽之笔，须传不朽之人，于是人以文传，文以人传。”张若虚的这首诗之所以长时间没有“流传”下来，是因为张若虚太像一个“路人甲”——没有显赫的官位、没有渊源的家事、没有悲惨或是辉煌的人生经历，甚至没有像“汪伦”、“元二”、“杜少府”那样登上其他诗人大作的标题以实现“蹭热点”的目的……文没有因为人传下来，那么人也没有可能因为文传下来。就这样，张若虚一直熬到晚清时期才守得云开见“月”明，也算是没有辜负这轮升于春江上的明月。

还是说说这首诗吧,原文如下：

春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明。
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月？江月何年初照人？
人生代代无穷已，江月年年只相似。
不知江月待何人，但见长江送流水。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？
可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归，落月摇情满江树。

这首诗的题材并不冷门，乃是诗人门反复吟咏的主题：大自然的瑰丽景色、天地人的哲学思辨、相思之苦和依恋之情、对青春易逝的慨叹、对美好未来的向往。但是张若虚却以他的功力，借助“春、江、花、月、夜”这五个字，在各自独立却又紧密关联的景色描写中，寄情于景，以景喻情，把这些纷杂的思绪和谐统一的抒发出来，营造了更高的意境。

全诗围绕着“春、江、花、月、夜”五字极尽铺排，其中又以“江月”二字为中心，“江”字用了十二次，“月”字用了十五次，并且各自用了很多不同的词语来与江月衬映。其中“海、潮、波、流、汀、沙、浦、潭、鱼龙、潇湘、碣石”用在“江”上，在“月”上用了天空、霰、霜、云、楼、妆台、帘、砧、鸿雁、雾等，使得“环转交错，各自生趣——《古唐诗合解》”，并不觉得重复啰嗦，而是把春江月夜描绘的更加多彩。

全诗可以分为两个部分，从开始至“但见长江送流水”为第一部分。抒发了诗人在江海相连之地，面对着一轮伴随着春潮一同升起的明月，陷入冥思。月光照耀千万里，哪里的春江不为它闪耀，只是这月亮是什么时候开始悬挂当空的，又是谁先发现了月亮，这个发现月亮的人现在身居何处，而代代方死方生的人们和这一轮永恒的明月，在江水面前，到底是谁照耀了谁？
关于“我是谁，我来自哪里”的哲学思辨问题，是永远也无法解答的，如果执着的问下去，很令人崩溃的。不信？你就试着对着镜子问问看。
张若虚面对这个问题，他也虚了。于是从“白云一片去悠悠”开始，笔锋一转，开始描写在这个美好月夜中的相思。这位扁舟子，以及在明月楼中相思的离人，并没有特指是自己还是其他的哪一位，而是代表了一个整体。
本诗的开篇的前八句用出生法，结尾后八句用消归法，把春江花月夜五个字连吐带收，遥相呼应。结尾的八句层层递进，比起起手的“春江潮水连海平，海上明月共潮生”毫不逊色。

最后的八句为：
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归，落月摇情满江树。

头两句重点在不还家，次两句的意思是你不还家也就罢了，我自己享受生活，可是“春欲尽”使人郁闷，“春欲尽”也就罢了，偏偏连月亮都要“复西斜”，月亮西沉也就罢了，还藏在海雾深处。亿人不回，赏春欲尽，观月复斜，雾遮落月！这日子没法过了，只好遥想一下有几位幸运的人在月色下归去了，可惜不是我的你！
全诗三十六句，四句一转韵，分别描写月生、月照、月轮、月徘徊、月华、月斜、月落等不同的场景，韵脚转换自然，音节错落有致。
这首诗中也有一点点令人费解的地方。
那就是关于“潮”的含义。古代称白天的河海涌水为“潮”，晚上的称为“汐”，合称为“潮汐”。既然是月夜大江流，哪怕是在江海之间，这个“潮”和古人的共识有悖，是为了韵调？

全诗围绕着“春、江、花、月、夜”五字极尽铺排，其中又以“江月”二字为中心，“江”字用了十二次，“月”字用了十五次，并且各自用了很多不同的词语来与江月衬映。其中“海、潮、波、流、汀、沙、浦、潭、鱼龙、潇湘、碣石”用在“江”上，在“月”上用了天空、霰、霜、云、楼、妆台、帘、砧、鸿雁、雾等，使得“环转交错，各自生趣——《古唐诗合解》”，并不觉得重复啰嗦，而是把春江月夜描绘的更加多彩。

全诗可以分为两个部分，从开始至“但见长江送流水”为第一部分。抒发了诗人在江海相连之地，面对着一轮伴随着春潮一同升起的明月，陷入冥思。月光照耀千万里，哪里的春江不为它闪耀，只是这月亮是什么时候开始悬挂当空的，又是谁先发现了月亮，这个发现月亮的人现在身居何处，而代代方死方生的人们和这一轮永恒的明月，在江水面前，到底是谁照耀了谁？
关于“我是谁，我来自哪里”的哲学思辨问题，是永远也无法解答的，如果执着的问下去，很令人崩溃的。不信？你就试着对着镜子问问看。
张若虚面对这个问题，他也虚了。于是从“白云一片去悠悠”开始，笔锋一转，开始描写在这个美好月夜中的相思。这位扁舟子，以及在明月楼中相思的离人，并没有特指是自己还是其他的哪一位，而是代表了一个整体。
本诗的开篇的前八句用出生法，结尾后八句用消归法，把春江花月夜五个字连吐带收，遥相呼应。结尾的八句层层递进，比起起手的“春江潮水连海平，海上明月共潮生”毫不逊色。

最后的八句为：
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归，落月摇情满江树。

头两句重点在不还家，次两句的意思是你不还家也就罢了，我自己享受生活，可是“春欲尽”使人郁闷，“春欲尽”也就罢了，偏偏连月亮都要“复西斜”，月亮西沉也就罢了，还藏在海雾深处。亿人不回，赏春欲尽，观月复斜，雾遮落月！这日子没法过了，只好遥想一下有几位幸运的人在月色下归去了，可惜不是我的你！
全诗三十六句，四句一转韵，分别描写月生、月照、月轮、月徘徊、月华、月斜、月落等不同的场景，韵脚转换自然，音节错落有致。
这首诗中也有一点点令人费解的地方。
那就是关于“潮”的含义。古代称白天的河海涌水为“潮”，晚上的称为“汐”，合称为“潮汐”。既然是月夜大江流，哪怕是在江海之间，这个“潮”和古人的共识有悖，是为了韵调？

全诗围绕着“春、江、花、月、夜”五字极尽铺排，其中又以“江月”二字为中心，“江”字用了十二次，“月”字用了十五次，并且各自用了很多不同的词语来与江月衬映。其中“海、潮、波、流、汀、沙、浦、潭、鱼龙、潇湘、碣石”用在“江”上，在“月”上用了天空、霰、霜、云、楼、妆台、帘、砧、鸿雁、雾等，使得“环转交错，各自生趣——《古唐诗合解》”，并不觉得重复啰嗦，而是把春江月夜描绘的更加多彩。

全诗可以分为两个部分，从开始至“但见长江送流水”为第一部分。抒发了诗人在江海相连之地，面对着一轮伴随着春潮一同升起的明月，陷入冥思。月光照耀千万里，哪里的春江不为它闪耀，只是这月亮是什么时候开始悬挂当空的，又是谁先发现了月亮，这个发现月亮的人现在身居何处，而代代方死方生的人们和这一轮永恒的明月，在江水面前，到底是谁照耀了谁？
关于“我是谁，我来自哪里”的哲学思辨问题，是永远也无法解答的，如果执着的问下去，很令人崩溃的。不信？你就试着对着镜子问问看。
张若虚面对这个问题，他也虚了。于是从“白云一片去悠悠”开始，笔锋一转，开始描写在这个美好月夜中的相思。这位扁舟子，以及在明月楼中相思的离人，并没有特指是自己还是其他的哪一位，而是代表了一个整体。
本诗的开篇的前八句用出生法，结尾后八句用消归法，把春江花月夜五个字连吐带收，遥相呼应。结尾的八句层层递进，比起起手的“春江潮水连海平，海上明月共潮生”毫不逊色。

最后的八句为：
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归，落月摇情满江树。

头两句重点在不还家，次两句的意思是你不还家也就罢了，我自己享受生活，可是“春欲尽”使人郁闷，“春欲尽”也就罢了，偏偏连月亮都要“复西斜”，月亮西沉也就罢了，还藏在海雾深处。亿人不回，赏春欲尽，观月复斜，雾遮落月！这日子没法过了，只好遥想一下有几位幸运的人在月色下归去了，可惜不是我的你！
全诗三十六句，四句一转韵，分别描写月生、月照、月轮、月徘徊、月华、月斜、月落等不同的场景，韵脚转换自然，音节错落有致。
这首诗中也有一点点令人费解的地方。
那就是关于“潮”的含义。古代称白天的河海涌水为“潮”，晚上的称为“汐”，合称为“潮汐”。既然是月夜大江流，哪怕是在江海之间，这个“潮”和古人的共识有悖，是为了韵调？

不过我个人认为，这首诗好是好了，但是并没有达到“孤篇压倒全唐”的地步，至于闻一多先生在《宫体诗的自赎》一文中“诗中的诗，顶峰中的顶峰”的极高评价，也只是见仁见智吧。

@我爱钱学森们 2017-09-13 22:58:51
这帖更的太慢了，
都感觉得象五十九桥明月夜了，
写的泼墨不愿舍弃，
看更的不多懒得进
怕过不了瘾，
今天进来有2页
这碗五色五香的玲珑八宝牛肉挂粉可饮二口了
感谢楼主
我出门逛会
一个囫囵就回
-----------------------------
您的这个评价可太高了，诚惶诚恐！