宾馆斜对面就是一个集市，人流如织好不热闹。

赶集的全是当地藏民，有些戴着口罩，有些头顶大毡帽，佝偻着腰于身边缓慢移动，我们几张年轻汉族面孔夹杂在人群中就像异类。


戴着墨镜的治安人员流动巡逻，机警四瞟，神情严肃。


这是我最喜欢的画面。生活气息浓厚，颇具当地风土人情。但是我不敢光明正大将镜头对准他们拍，而且距离太近，很不礼貌。只好有意无意“把玩”着手机，眼睛瞟别处，拇指顺便按下快门。

赶集的藏民大多端着一个盆子，里边盛放着牦牛肉干、酥油块、奶渣、沙棘等土产；也有的直接背一大袋奶渣。第三章提及过，牦牛奶煮沸以后提炼出酥油，剩下的渣就是奶渣。这是藏民的最爱，除了制成各种风味小吃，甚至可以直接当零食嚼。


我们几个就如好奇宝宝，也放缓了脚步，人群中流连忘返。东张西望，看人间烟火，看生活百态。锱铢必较，熙熙攘攘，越真实越动容。


日常生活中接触的藏民，无论男女老幼，面容镇定，举止缓慢，且不吝微笑，心无戒备，于高原上懒懒地暖暖地踟蹰着。

（隔楼～）

（继续第十二章～）

集市里边有一排藏餐厅。藏区昼长夜短，十一点多了，人们还在悠闲喝早茶。


我们随机选择了一家，准备安抚造反的胃。昨夜来得太晚，店铺全打烊了，大伙都饿了一晚上呢。

几个人选了小餐馆门口的位置坐下来。


没有阳光，否则温暖的光线斜穿过遮阳伞涂抹在朴实的餐桌上，搭配茶杯或碗中的袅袅热气一定很美。

我们看不懂藏文菜单，小弟便用手指着一一给我们口述，简单描绘，让我们自己做决定。


等厨房的餐品做好了，沉默寡言的他又特意跑出来提醒：外面冷，餐容易凉。于是帮我们把碗端到房间内。

四个人，点了三份藏面。


原由是杨不贵妃一碗吃不完，要和阿轩共享一份。


你一筷，我一筷。


“张嘴。”“啊……”

我和圆格格坐在对面就像在吃狗粮。


阿轩：“丑鬼你看，你们两个五官气质接近，瞅久了以后还挺有夫妻相，不如凑一对算了。”


“羞辱我可以，不要玷污圆格格。”

除了藏面还点了一盘牛肉饭，盛到小碗里分着吃。


这牛肉块相当美味，醇香多汁，可以用筷子戳成一丝一丝的，层次分明，并不过分熟烂，就喜欢那股子嚼劲。蘸着辣椒油吃更过瘾，藏区的辣椒是一大惊喜，嗜辣的人飘飘欲仙。

圆格格一边埋头吃，一边余光扫射，悄悄说：“我总感觉有人盯着咱。”


“你想多了。”

习惯就好。

饿瘪的肚子又膨胀起来，吃完再来杯甜茶，心满意足。藏饮三千，吾独爱甜茶。


小弟给我们来了张合影。杨不贵妃想将流氓兔赠给他，小弟腼腆一笑，摆手说：“我们男孩子不爱这个。”


阿轩当然知道她这么做的用意，说：“留着吧，我不介意。”

（隔楼～）

（继续第十二章～）

茶足饭饱，欣然告辞。沿着英雄路朝北散步走了不到两百米，便看到那座江孜宗山英雄纪念碑，屹立在英雄路和白居路的交叉口。


江孜被称为“英雄城”，和那场抗英保卫战凝铸的血泪史息息相关。


公元1904年，英国以西藏不履行藏印条约为由，公然入侵西藏。彼时的大清，早已风雨飘摇，自顾不暇，面对西方列强如同惊弓之鸟。英军志在必得，不料侵入江孜时，遭到了江孜军民的誓死抵抗和沉重打击。


抗英军民以眼前的宗山为堡垒，用土枪刀剑、弓箭与当时最先进的武器展开了飞蛾扑火般的硬抗，在弹尽粮绝的情况下，仍用石头拼死抵抗，坚守了三天三夜，最后全部跳崖殉国，何等悲哉！何等壮烈！

历史总是惊人的相似。每一场侵略战争，都有一个冠冕堂皇的理由。


所谓的藏民侵犯印度边境，所谓的不履行藏印条约，和三十几年后日军借口一个士兵失踪妄想越境搜查、遭拒后便炮轰卢沟桥一样无理取闹，却让人深感无奈。


我查找了一些英军入侵西藏的真实原因，西方对于西藏的认识最早出现在古希腊史学家希罗多德的记载中：“在印度北部和西藏有一种挖掘金沙的大蚂蚁”。于是西藏变成了欧洲人眼中的黄金热土。


《马可·波罗游记》一书中提到西藏遍地黄金，连地板和砖瓦都是纯金打造的，给当时和后来的欧洲社会造成了不小的轰动。


对黄金的渴望，这是他们入侵西藏不可回避的历史原因，觊觎已久，蠢蠢欲动里寻找一个时代的软肋突破口。


还有一个更现实的原因，就是19世纪末全世界大殖民的热潮。为确保能长期稳定在南亚次大陆获取经济利益，英国人提出了“拱卫印度安全“的战略思想。


欲加之罪，何患无辞？

熟悉抗英保卫战这一段血泪史的，大多是因为《红河谷》这部经典电影。


影片以20世纪初的中国西藏为背景，演绎了一段汉藏儿女生死相依的爱情故事和并肩抗战的英雄传奇的故事（电影简介原文资料）。


海外网对此片评价颇高：这是一部可与好莱坞影片媲美的电影，它新奇、壮观，有着史诗般的美丽，整个影片色、香、味俱全，令人赏心悦目。导演冯小宁用油画般浓厚、雄壮的镜头，展示了世界上独一无二、无比神奇、“谜”一样的西藏高原的风光，以及那里的古朴的民俗风情。

影片中少不了可歌可泣缠绵悱恻的儿女情长，可是任何电影能打动我的绝不是爱情。


我最喜欢的两部影片是《泰坦尼克号》与《我的父亲母亲》。这两部作品都是经典爱情片，讽刺的是，杰克与露丝的打情骂俏、知青陈志与村姑张翠花的含蓄深情都未曾令我动容，甚至无视。唯独剧中黑白镜头的对比切换——过往的生动与鲜活，转瞬成为眼下的阴冷与荒凉，那股巨大的镜头张力，直摧人心，也是让我欲罢不能的关键。


年轻美丽的张翠花甩着两条麻花辫在黄灿灿的油菜花地里奔跑，跑着跑着便跑到了灰暗绝望的现实，人老珠黄，先生已去，旧教室里的朗朗读书声只能一遍遍响彻追忆中；空前豪华的泰坦尼克号乘风破浪，满载权贵阶层的体面与穷人的狂欢，转眼却浸泡于北大西洋冰凉的海水里。船舱内的金碧辉煌和海底打捞的幽暗场景，素描里风情万种的露丝画像和百岁老人眼角的密集褶皱，明暗交织中娓娓道出一幕悲情的史海钩沉。


《红河谷》也有异曲同工之妙。以一个名叫嘎嘎的未经世事的小孩的视角，在短时间里目击并亲身经历生命、信仰、自由、战争、死亡、文明、野蛮……从纯白无垢的雪域天国，到炮火纷飞的兵戎相见，淳朴与欺诈，白雪与红血，令人扼腕叹息。


他是整个故事的叙述者。从头到尾他的声线都是波澜不惊的，但剧情越深入，那些浓烈的刻骨铭心的往事就越是将这份过尽千帆的淡定衬托得格外悲凉。即使在琼斯（剧中英军头子）用枪指着他的时候，嘎嘎的眼神依然是清澈的，虽然坚毅但是没有狰狞的戾气，那是一双毫无尘垢却不得不沾染鲜血的眼睛。也就是在这样的眼神中，琼斯放下了枪，倒在地上放声哭泣。


英国人曾认为：中国就像是一棵风一吹就会倒的树。进入西藏自然是不需要费吹灰之力的，现实不得不令他们错愕。


藏民的顽强与气节远远超乎他们的想象，只要有一个藏族人活着，哪怕直面杀戮，也绝不会有束手就擒的轻易。


丹珠被俘后，唱着千万年的藏民歌谣，含笑与敌人同归于尽；康巴汉子格桑，用英国人赠送的打火机，毅然点燃了布满汽油的城堡；小小年纪的嘎嘎，淡定引路，将敌人一步步带入大自然之力张罗的沼泽泥潭……


影片中刻画的风骨人物不过是沧海一粟，现实中的抗英保卫战，可能还要惨烈，更为荡气回肠；论英雄，至少那些宁可纵身跳崖也绝不屈降的殉难者，个个都是。