池莉写作《有了快感你就喊》期间日记摘读:
2002年9月11日
今天是“9·11”，我为世界上所有的死于非命的人们哀悼。想起了去年的这个夜晚，我在北京，正在朋友的酒吧，我还以为大家是胡乱开玩笑呢，可是不是玩笑。一年多来，这个世界发生了大多的事情，足以使我改变许多天真的想法。我们的生活方式和思维方式，也许真的错了。昨天我的难受，不仅仅是写作被强行打断，不仅仅是操蛋的装修，根本是因为我厌倦了现在的这种生活方式我自己的虚伪的生活方式——永远都要首先做出替别人着想的姿态一一似乎不这样就不道德与高尚，就不合情与合理;如果从最开始，就坦率地把自己的事情做好，不是对大家都很好吗?刚刚读完了奈保尔的《房子》，情绪受影响，奈保尔写第三世界的小市民，写得真是入木三分!与我们同样物质水平和文化氛围中生长的人们，一辈子想反抗，一辈子想拥有自己的梦想，结果就是没有成功。这就是历史与现实。是我们人类共同的悲哀。为了情绪转换，重读张岱的《陶庵梦忆西湖梦寻》，来点中国古典的纯净和不食人间烟火吧。

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重读张岱，看来池莉也是张岱的读者了。池莉从小就看竖排繁体红楼梦，且不说能否看懂，嘿！还真有眼光。据贾平凹回忆，他小时候也是熟读红楼梦，还有从亲戚家偷红楼梦的经历。张岱红楼梦，对中国作家的影响，不可谓不大。

池莉：美丽的陷阱
我对话语的警觉是在十几年前产生的。那是在我从医的第三年，也就是我医生生涯的最后一年，那个夏天伤寒病大流行。为了追踪传染源，我在整整一个酷热难当的夏天里，与所有的伤寒病人谈话，可是我仍然没有寻找到传染源。有一天我突然醒悟了，我发现找不到传染源的根本原因就在于：所有病人的主诉都带着强烈的个人色彩。撒谎的人在人群中占的比例并不大，但是人们不用撒谎，他们的话语综合起来就是一个巨大的不真实，在这个不真实的话语疑团中，所有的语锋都指向多重岔路，结果是搜寻者必然误入陷阱。我弃医从文的主要原因当然是更喜欢文学，但是也不排除我对口头语言的厌烦和对书面语言的信赖。更深的醒悟姗姗来迟，那已经是90年代中期。我在德国见到了一个久违的朋友。她是90年代初嫁给一个德国人的。她的故事当时很轰动。轰动的原因并不在于她嫁了一个老外，而是因为她一句德语都不懂，还有，她的长相比较难看。我们没有办法理解老外的选择，我们就试图理解她的选择。但是她是一个寡言的女孩子，在我们几个好友的不懈追问下，她简单地告诉我们，她选择这个老外的原因就是因为她在中国嫁不到一个这么英俊这么文雅这么体贴的男人；而她此生的理想，就是想要一个体贴她的男人，想要一栋舒适的房屋和爬满青藤的小花园，所以，她宁可放弃话语。当时，我们都认为她的牺牲太大了太大了。我们都一致地认为她为自己难看的长相和接近于痴人说梦的理想付出了人生最惨痛的代价。
转眼就是我再次见到她的90年代中期了。这一次她带给我的不再是轰动而是震惊。她依然没有变得漂亮，但她生育了两个非常漂亮的混血儿。我们坐在她家大花园的木椅上喝咖啡，青藤果真爬满了她的篱笆。花园的远处，她的小女儿在荡秋千，儿子则在很开心地与他老爸踢球；花园的近处，是她的油画画架。我的这位朋友，依然只能说最简单的德语，但是她的神态已经深刻改变，安详得如同在富裕安定的生活中过了三辈子一样。显然，她不仅没有付出人生最惨痛的代价，而且顺利地达到了她的理想。她深有体会地对我说：“说话不重要，最简单的对话足够管用。亲密的人之间，更重要的是眼睛，是表情和动作。你认为呢？”我认为我朋友的人生体会是一种真理或者接近于一种真理。那一天，我回到我居住的饭店，坐在窗前，望着德国幽静的绿树成荫的居民区想了很久很久。我想：这个世界上最普遍的矛盾和麻烦，难道不都是话语引起和造成的吗？一个人的话语只是在出口的一瞬间具有真实性。可这一瞬间眨眼就过去了。重复者和传播者使用的是自己的理解和语气，接受者则又有各自的理解背景。任何一种最细微的因素都能够改变话语的顺畅流通，使之产生多重意义。于是，我们的生活中便充满了絮叨，充满了解释，充满了流言和蜚语，充满了隔阂和攻击，也充满了谩骂和扯皮。想想多么无聊啊！其实，在一个人的生活中，与你无缘的人，你与他说话再多也是废话。但凡与你有缘的人，你的存在就能惊醒他所有的感觉。你们不用说话。你们即便说话也是一堆泡沫，在阳光下，五颜六色，看起来很美丽，其实它仅仅是你们情感交流的衍生物，过去了也就消失了。发生了就永远不会消失的是拥抱，而诺言注定会随风而逝。没错，事情就是这样的。
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不同的选择，不同的风景。池莉对语言的看法，多有新意——随风而逝。

冲突与和解：方方、池莉小说的精神走向及其文化含义
【摘 要】本论文分析了同被称为“新写实”小说主将的两位湖北女作家，池莉和方方的创作。方方坚持知识分子的创作立场，而池莉则执着于市民本位。 本文随后讨论经验观念及方方小说与池莉小说中冲突类型的不同演变轨迹。

【关键词】池莉；新写实主义；市民小说；世俗化
【摘 要】池莉是我国新时期文学领域内的著名女作家,是新写实主义的代表人物之一。池莉的文学作品中最明显的特色是非常贴近生活实际,尤其是她笔下刻画的人物非常符合普通百姓的日常生活,她的小说通过对广大民众生活悲欢离合的描述,向广大读者展现出各类人物的精神世界与心理状态。池莉的写作宗旨就是为国内普通市民而写的,多年来,她为人们贡献出一部部优秀的小说作品。作为新写实主义的代表人物,池莉在上世纪末期创作了三部对其写作生涯有里程碑式意义的作品,并通过对世俗百态和现实冷暖的关注,向读者展示出不同阶层的人们生活中遇到的各类问题以及他们百折不挠的处世精神。在国内文学不断发展的情况下,池莉的写作风格日益完善并逐渐深化,最终形成极具个性化特色的艺术风范,其作品日益得到国内广大民众的喜爱与追捧。这篇论文主要分析池莉作品的文化背景及其世俗化的各种表现,分析其作品世俗化特点产生的原因,并探析池莉写作的市民情怀献及其在文学史上的贡献。

池莉日记:
2002年9月6日
《快感》以前的一万余字全部被否定，再次开头。下午听音乐。阅读。坚决不看报刊与电视。现在的信息泡沫大多，胡编乱造的新闻太多，非常浪费时间，占用记忆内存，一定要屏蔽过量信息，让自己沉浸在小说写作的氛围中。

2002年9月7日
会议请假。写作。比较顺利。晚上去妹妹家，看望母亲，又谈及住房问题与妹妹的作问题。

2002年9月8日
放弃所有外面笔会邀请。写作。又到一万余字。感觉不错。写男人不容易，疏朗不容易，冷峻不容易，幽默更不容易。

2002年9月9日
上午写作，有一段很是得意。中午请母亲吃饭。附——
近一家汤馆不错，野山苗汤，没有大油大。转江报母亲，装修房子很麻烦，外面会议多，目前又在写作，希望求得母亲体谅。我总是太忙碌，忙碌了二十年了。什么时候不忙碌了?我真不知道。
晚上继续阅读。《毕斯沃斯先生的房子》的三分之二处，结构稍微显出拖，情节重复，语言啰嗦，这是长篇中气不足的感觉，是不是翻译的问题呢?语言这个东西大局限，大娇嫩，太需要共同经验去领悟。阅读外国小说，总是首先怀疑翻译。可以推想我的小说翻译出去的效果，不能抱任何指望。国外的出版，最大的用途是满足了自己的虚荣心，觉得自己的作品有了多种语言;而国外的获奖，那就是瞎猫碰死老鼠了。乐一乐而已，不能当真。就算诺贝尔文学奖，对于中国文学的了解，也是瞎猫。我的朋友有一段新编盲人摸象的典故，我觉得很好。说是在言人摸象的同时，象也摸了一把言人，男象摸到了女言人的乳房，说:啊，原来女人就是乳房。后来在吃馍馍的时候，男象领悟到:啊，女人就是馍馍一一难怪成语有道:秀色可餐呢。所以，现在我对国外出版不感兴趣了。近日把德国一家出版社顶回去了:我没有时间介绍自己的作品和经历，你们如果想出版我的作品，你们自己就应该设法去了解。是的，要学会放弃了。我要集中全部精力和时间，把手头的小说写好。自己母语的读者才是自己作品的上帝，只有他们，才能够咀嚼你的文字，才能领会你传达的真正意义。

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池莉的这段日记自然随性。
可以看出写作不容易，要排除一切干扰，沉心静气，学会放弃。一边写作，一边阅读。
还“把德国一家出版社顶回去了:我没有时间介绍自己的作品和经历，你们如果想出版我的作品，你们自己就应该设法去了解。”多么霸气。好比恋爱，既然喜欢我，你们就会来追我，何需自己抛出橄榄枝。
装修琐事、亲情牵绊、会议笔谈……很多事情都是需要去处理、去陪伴的。但人精力有限，还是要有所取舍。把出版社都舍了。
“语言这个东西大局限，大娇嫩，太需要共同经验去领悟。”
“就算诺贝尔文学奖，对于中国文学的了解，也是瞎猫。”
“自己母语的读者才是自己作品的上帝，只有他们，才能够咀嚼你的文字，才能领会你传达的真正意义。”
这些话题，都是很有启发意义的。没有“共同经验”，静夜思一经翻译，也索然无味了。