远慕湘灵曳绿裙，楚腰欲拥隔关云。
且行抖擞终成倦，聊看空茫皆是分。
半落三山衔冷月，两开丛菊没荒芹。

@珠江笑笑生 2020-11-10 18:44:14
此学渔洋秋柳之画虎不成也。颈联用李杜尤劣，仿佛乡下人家，门前一面关羽，一面尉迟敬德，妪亦知其虚实，不为所动也。
今人勿学所谓＂学人＂之诗，盖学人不易得也，即大学之中文老师，亦有文字不通让人看罢，汗为之下者。
渔洋之柳，乃胸中百典，然后缓缓择一，今人乃向杆晾衣，企予举臂，而勉强能及。诗当从容，如是则不如不作。
开心公亦诗之健者，风景诗独步比兴，然往往羡人之长而不知已所长，歧矣。
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善言也，吾当思之。

小业主想看掐架，其实大多数的架掐完之后我就后悔了，于诗伤意，于人伤气。绿树追掐，主要是因为认错了马甲，我也不会再三解释，但好歹诚心解释过，不像看到有人打油给我安马甲，懒得说一个字。

不说闲话了，说诗。先不说这首，说另外一首。

七律 爱
潇湘泪竹映婵娟，桔颂悠悠合玉弦。
半夜歌声悲恸面，三春机杼茜窗缘。
响铃公主苍穹妒，绝病吴珍故土怜。
月季将残云鬓顾，长宵枕上听秋泉。

写己之爱要真实透彻，前六句说少年心仪之人，80年代看到的由鲍起静演的香港影片《屈原》中的女学生婵娟，她弹琴唱《橘颂》的姿态令我着迷。同样，李芸演的《夜半歌声》的女主角、民间故事里的吴三春、广播小说中的响铃公主、《故土》中的吴珍，这些美丽善良的女子形象都曾深深打动过自己。然而，在比兴她们并没有得到回响，这让我心有不甘。确切的说，写这些人物不算用典故，而是身边的事，可以说那是一个时代的剪影，也是自己少年情感的启蒙。此诗的第七句转回当前之爱，要说用典只在结句，化用了薛涛的诗。整篇结构大致模仿李义山的《泪》。
跟我哥说起这诗，他说这是你的经历，未必是别人的，时代的共鸣可遇不可求。自己也在思考，古人书谁都能读，不读书也能百度，没什么深奥的，况且终究是别人说的，为什么不能说自己的话呢，自己领悟的东西不比搬用前人警句好吗？

回过头来说珠江对这首咏雁的批评，为了造境刻意借用确实不好，只能用偶尔为之来搪塞一下了。诗要从容，不能硬写，自己也一直这样认为，却耐不住寂寞，终是力不能及。