杜拉斯是那种非常自我的作家，她曾在《婚礼的弥撒——关于〈埃米莉·L〉》写道：“有一次，我曾讲过这个问题，我说书的主题，永远是自我。那是肯定的。甚至现在这本书也是这样。”

《副领事》是爱情故事吗？我认为是，也不是。副领事与安娜－玛丽－斯特雷泰尔之间的爱情没有开始就已经夭折了，当然了这爱情永远留存在自己的内心深处，永久的渴望，但同时又备受煎熬，最终被毁灭。从本质上讲他俩是同一类人，虽说经历了不一样的童年，但他们却有着对未知世界相同的焦虑和恐惧；生命里埋藏着疯狂的因子，随时都能冲破理性和礼俗的堤坝，或发出非理性的叫喊、射杀麻风病人，或放荡恣肆、沉迷于非爱的游戏和肉欲之中自甘堕落。安娜－玛丽－斯特雷泰尔美丽、端庄和神秘的外表和气质，与放荡、佻达的行为之间形成强烈的反差，她内心的恐惧与放纵与影随形般胶葛在一起，令人琢磨不透，她仿佛是谜一般的存在。
小说里还有另一个重要的角色，那就是女乞丐。因怀有身孕被母亲从家里赶出，离开故乡，沿途乞讨，徒步十年来到印度的加尔各答，并留了下来，像孤魂一样四处乞讨游荡。这三个人物都有着共同的特征：孤独、恐惧、偏执、疯狂。他们其实都是杜拉斯的不同化身而已。

《寂寞的十七岁》是广西师大所出的白先勇的三个短篇集之一，收录了他早期的绝大部分短篇小说。白先勇属于那种早慧型的天才作家，一出手就达到了许多作家奋斗多年才有可能触及到的程度；他的处女作《金大奶奶》的语言已然是相当成熟的文学性的白话文了。欧阳子曾说白先勇的白话中国作家恐怕只有两三个人能与他相比的。这话早说得比较绝对，但恐怕也是事实吧。
我国现代的白话短篇小说，是完全受西方短篇小说影响而诞生的一种现代文学体裁，虽然现在中国作家们纷纷回过头来转向传统的唐宋传奇、文言笔记小说、话本和“三言二拍”等传统短篇小说并从中寻找养分，以期在形式和内容上有所拓展、突破，但也改变不了这个现实。白先勇早期的短篇小说在形式上有意识地借鉴西方文学的技巧，使得他的这些短篇小说或多或少带有非常明显的模仿痕迹，不过这是所有作家的必经之路，有必要隐瞒吗。正是这种模仿和借鉴，导致他这批早期的短篇在风格上不统一（当然了风格上的统一是走向成熟，同时也意味着重复），显得相对驳杂，如：《月梦》《青春》《小阳春》《寂寞的十七岁》明显有着托马斯·曼的影子，《黑虹》《香港——一九六O》运用了“意识流”小说的技巧，《芝加哥之死》《安乐张的一日》《上摩天楼去》有美国短篇小说血脉，等等。
这部作品集中有最喜欢的要属《我们去看菊花》和《玉卿嫂》。一个是姐弟情深，但抵御不了命运的无常，那种不愿束手就缚的抗争，在现实面前显得是那么的苍白。玉卿嫂的形象跳出了所谓的封建礼俗的窠臼，直抵人性的幽暗之处。她就是包法利夫人，包法利夫人也是她。

顾前的短篇好读，不经意间在一个清静下午就能够读完一部他的短篇小说集，而且意犹未尽。