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拉线前勿水，插楼自删。

【基础班】——献给各位跃跃欲试或刚写了几篇文的写手
1，理解篇：角色的理解
2，技巧篇：标点运用
3，理解篇：玛丽苏与穿越
4，技巧篇：标题与人名的讲究；炼字入门

【基础】——献给各位跃跃欲试或刚写了几篇文的写手
1，角色的理解
【误区：OOC（即角色偏差/崩坏）；女体化，弱化。】
同人文，就是搬用了原著背景/人设/情节进行创作的文。
所以对角色的理解是最根本的。对角色的不同理解，哪怕只相差0.01%，也有可能创造出100%不同的风景。
当然，对于新手来说，如何抓住那0.01%是不需要在意的，重点是那99.9%。
所以接下来我会很强调很强调“主流”这个词。进阶的同学请直接跳过，等待后面的“角色再理解”一篇。
关于角色的理解，老实说，几乎每个写手一开始都是随主流的。所谓主流，就是一提起那个CP大家最先想到的关键词。
提到黑花，不少人脑海里浮现的是：痞子攻女王受，直接打死算我的，黑瞎子嘴角的痞笑，什么跪搓衣板，键盘，遥控器，方便面，果冻，绿豆糕。（没错，审文的时候真的遇到过跪果冻）
然而，黑花并！不！是！这！样！请还给我们最！真！实！的！黑！花！
黑眼镜——不是什么随时精虫上脑的畏妻奴
解雨臣——不是什么傲娇女王没修养的娘受
黑花是强强，相爱相杀，羁绊，敢爱敢恨，骨子里的潇洒不羁，家族和命运的束缚。
此处附上【请看完这些再写文】【真的很有帮助】
吧规（进吧必看！）
★☆第四季☆★吧规大大坐在王座上，万民来朝?http://tieba.baidu.com/p/2849552885
写文最低标准
【审文组】《写文最低标准》（ooc及抄袭判定，凡写手必看！）http://tieba.baidu.com/p/2831468144
细说四部曲（细说小黑，细说小花，细说黑花，细说沙海）
【细说系列】细说四部曲（细说整理版）http://tieba.baidu.com/p/1945687736?pn=1


如果你没想到关键词，那么表示“你对该CP/角色了解不深”；或者换个角度，我们可以高兴地认为“恩有发展空间”。总之，看菜吃饭见人说话入乡随俗嫁鸡随鸡，作为一名菜鸟我们必须知道整个雁群是往哪飞。
有很多新人没摸清角色性格就开始写，有这份心是好的，但是写出来的角色毁得惨绝人寰那就太悲剧了，既打击自己也伤害他人嘛。
Q1有的人会问，怎么样才知道自己摸没摸清角色性格呢？
答：一，给你一个CP，看你说得出几个关键词；
二，给你一个场景，看你觉得角色在这种场景下会做出什么举动，说什么话；
Q2好了那么来到了困扰无数新人的关键问题，怎么才能摸清角色性格呢？
答：一，多看原著；二，多看好文；三，多想多讨论
↑答案很简单，做到很难。
新手都很容易停留在第一、二阶段，而第三阶段才是最关键的。孔子有云，“学而不思则惘，思而不学则殆”，这句话用在这里挺贴切的。因为原著和文毕竟都是别人的想法，如果没有自己的想法，那么很难按自己的意愿赋予人物性格。
看原著，加深你对角色在各种情境下的反应的印象；
看好文，有利于你抓住主流（精品同人文对角色性格把握都比较贴切，并且会突出主流特征）；
多思考，则会把“别人的想法”变成“你的想法”。
Q3那么怎么才叫“多思考”？
答：这个因人而异，其实很多人在根本没有意识到的情况下已经完成了这一步。
比如说，看原著的时候看到人物上一句会猜下一句说什么；看文觉得这个环境下人物可能会做什么；生活中遇到什么事猜想人物的反应……
其实在这个过程里，你已经完成了对人物的自我把握。只是熟练程度不同。

【误区TIP】
1，OOC（角色性格崩坏）问题


这个在新人文里是很常见的问题，也是大多数贴吧评判精品文的标准。
既然写同人文，就必须尊重原著的设定——尽管你可以对角色的某一方面进行深入的发掘，但也不可以不遵循基本性格。


举例：解雨花（这不是我的错别字）抬眼看了床边端着早饭的某黑：“你今晚睡地板！”“花儿，别啊，我错了！”一团黑影讨好的摇着尾巴。“下次遇到黑瞎子，直接打死算我的！”扶着腰的美人，按着手机狠狠的说道。
反应性格解语花为傲娇女王受，黑瞎子为忠犬精虫上脑攻。
↑黑花文中最常见的OOC.


先从性格来看，黑瞎子不是琼瑶剧演员，是一个有血性，不被束缚，乐观笑对一切困难，他风流但不下流，他有时候很蛇精病，但是就算蛇精病起来还是很靠谱。还有多少记得他是德国海归，音乐解剖双学位，他爱笑，但不是痞笑和痴笑，盗墓笔记原文中这样形容过黑瞎子“殿后的黑瞎子就笑，这两个人一个黑一个白，一个冷面一个傻笑，简直好像黑白无常一样。”黑白无常是勾魂的，是要命的，而不是只会贱笑只想着上chuang的和牲畜没有什么区别的不明生物。


再从黑花CP主流来看，黑花的主流萌点大概是“强强”“相爱相杀”这种关系。也就是说，两方应是势均力敌、双方性格大致互补，一个是老九门解家当家，一个是道上威名凶名远扬的大神。他们都有骨子里的傲，他们都是笑看凶险，脚踏命运的人。他们怎么可能做出“半夜滚去睡沙发！”“媳妇儿别这样”这样的事情。








2，女体化问题


女体化，即男性角色囗女性化。或者通俗地说就是娘娘腔
由于同人文作者大多为女性，再加上写作又是很容易自我带入的行为，所以非常非常非常容易把男性角色（尤其是受方）写得很女性。
遇到这类文，最直接的吐槽就是“受都那么女体了不如直接写BG文吧”。


举例：解语花那绝美的容颜，长长的睫毛，丹凤眼含着一丝水汽：“瞎子，我最后再为你唱一曲霸王别姬。”
↑女体有，但还算好的了。
从性格看，解雨臣是冷静理智隐忍自信，有傲骨，懂得进退，偶尔吐槽，开开玩笑，恣意却从不枉为。他有解家，所有的一切都要以家族利益为重。对于容貌吴邪回忆中曾提到小时候的小花“犹如从招贴画上走下来的小女孩”成年后第一次出场身穿粉红衬衫，后成为小花的一个标志。成年后外貌原著中未描述。不过似乎很受女孩子欢迎，《盗墓笔记七》小花自己提到：“如果我声带坏了，我就不能唱戏了，很多女孩子会伤心的。”并非什么绝美容颜，倾国倾城。不太推荐用细腻的心理描写，也不推荐使用第一人称——太容易女化。

【基础班】——献给各位跃跃欲试或刚写了几篇文的写手
2，技巧篇：标点运用
【误区：省略号、破折号、“～”号、双引号、顿号、表情符号、空行的各种滥用】
要领：抓大放小（基础要求）


其实我一直觉得吧，只要认真上过语文课，标题问题那完全不是问题。但事实证明，写同人文跟写作文还真有一定距离。写作文那标点，基本就是逗号句号偶尔加几个破折号双引号。但写同人，脱离了那种模式，在自由的状态下有时候标点真的需要极大斟酌。


首先，我们必须要明确，用标点是为了什么？
答：一，断句；二，符合汉语规范，让人看得懂；三，对人物心理、性格甚至情节的细节暗示。


第一、二点想必各位都觉得是废话- -老实说我也觉得是


比如说——句子结束用句号；并列长句用分号；说话就用双引号……这些都是小学的语文课了，这里就不重复了。


所以我们根据第三点来详解一下破折号和省略号。


此部分仅做了解，【新人上路不用顾及那么多，要懂得“抓大放小”】。但是看精品文的时候倒不妨赏析一下，逐渐培养这种意识。


“对人物心理、性格甚至情节的细节暗示”
听起来可能觉得很扯淡，但是我必须正色说，有的时候就是这么一个细节让无数高手斟酌半天。而破折号、省略号正是这样微妙的标点——也是新手最容易误用的标点。


好吧，那么先说两种标点的功能，然后再举例。


这里列出的用法只是个人觉得最常见的用法，详细了解请百度一下。

破折号“——”
功能：1，解释说明、意思递进；2，声音延续；3，意思转折、强调某个概念；4，插话、话未说完；5，小标题、切换心理描写的标志


详解：这五种作用相当的常见，让我们来仔细看看它们的微妙差别。


第一、三种意思出现的时候，往往有伏笔或重要情节


不然作者强调来干嘛？要知道，在一大段密密麻麻的文字中，突然出现一个“——”号可是非常显眼的，自然而然就会引起读者（特别是我这种扫描党）的注意。


第二种意思常常用于环境描写，多用于声音……尤其是恐怖片那种滴答水声、尖叫声啊之类的，日常一点的话就有火车飞机轰隆声、电话铃声之类，因为它们都需要一种较绵长、延续的表达感觉。


第四种意思多用于对话，给人一种被突然打断的，或是细小停顿的感觉。……往往对话出现这个符号我就会觉得“啊接下来会有新角色出场吗”、“会说出什么惊世骇俗的话呢好期待”
第五种相信大家都见过，就是排版的小技巧嘛。小标题这样摆会比较有文艺FELL；心理描写这样切换比较醒目，也可以与对话区别开。


对写作的启示：
从上面读者角度的详解中我们不难发现，破折号的作用直接来说就是：1，醒目；2，声音的表达效果；3，排版美观。
说起来其实就是这么简单，以后再在文里遇到破折号不妨分析一下。


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省略号“……”
先说两句，省略号我个人不推荐“。。。。。。”“．．．．．．”这两种形式。虽然说这只是很小很小的地方，但是既然默认以“……”为正规，那就没必要给人留下“这文连标点都不规范估计是烂文”的印象了是吧。
（平时聊天可以随便啦，但是写文还是稍微严肃点吧。）


功能：1，表示“等等”；2，话没说完（声音渐低）3，沉默不语；4，声音的延长或断续；5，引用时略去不重要的内容；6，排版；7，语意的轻微转折


详解：
第一、五种就不解释了，很常用。只是要注意第一种别把“等等”与省略号连用就好了。


第二种，区别于破折号的被打断，这个更多是说话者本人声音低到停下。往往这时候说话内容都比较沮丧或严肃，总之就是“反正在场的都知道后文是什么，我就不讲了”


第三种，出现于对话。而且不同情景下会有不同的意思，比如困惑、郑重沉吟、无法反驳、愤怒、震惊等（愤怒与震惊时通常与感叹号连用）。表达内容非常丰富（所以也是很多原著里留给脑补的空间），必须结合语境。


第四种，这一点跟破折号很相似，但是有微妙的区别。破折号的声音延长与断续多是比较……响亮、干脆的感觉；但是省略号的声音延长与断续更多了一层绵延不断的意味（所以在表示呻///吟、奄奄一息时多用省略）


第六种，一般为单独成一行的省略号（或双省略），多表示时空转换。


第七种，平时说话都常用到，表示轻微的转折关系，语气上与第二种很相似。


对写作的启示：
从上面可以得出，省略号的作用偏向：1，声音效果；2，对话中暗示感情。

【误区TIP：省略号、 “～”号、双引号、顿号、表情符号、空行的各种滥用】


1，省略号滥用
前面我们说过省略号的作用，新人尤其容易因为——2，话没说完（声音渐低）4，声音的延长或断续——这两种原因滥用省略号。


但我们前面强调过了，“标点可以是对人物心理、性格甚至情节的细节暗示”。


省略号在人物的语气上，更多是表现一种“不确定/委婉”，并因此带来的断续或延长。所以在比较强势的角色上要慎用省略号，而比较自卑的角色上省略号可以表现他的个性，或者在一些对话里表现出说话者一种“推测”语气。


举例
例A：
“这个题目应该这样解……”
“这个题目应该这样解。”


很明显上句比下句的意思含有更多的不确定或者说委婉语气，而下句的语气更斩钉截铁，充满自信。


例B
“就算是偷吃，你也分分场合……算了。”


这句省略号有略微的转折意，更多表现出说话者一种让步、无奈甚至宠溺的感情


那么让我们抽一个文段看看吧。
例C
1.过了不知道多久，新一似乎听到了警车开往小巷的声音。转头一看，快斗早已站起身，挟着礼帽，正笑着把手伸给他：“Would you like to go with me ?”


【“滚……”】他一边说着一边用力站起来，嘴角却勾起了一个弧度。


2.过了不知道多久，新一似乎听到了警车开往小巷的声音。转头一看，快斗早已站起身，挟着礼帽，正笑着把手伸给他：“Would you like to go with me ?”


【“滚。”】他一边说着一边用力站起来，嘴角却勾起了一个弧度。


这两个文段除了最后行中的“滚”的符号变化，其他都没有变化。


前一个文段新一的“滚……”表现得有点不那么干脆。


而后一个文段“滚。”则更好地体现新一那种强势的个性——语气干脆利落，毫不犹豫——从而与后面的动作照应，形成一种“强势又默契”的感觉（喂）
……如果这里用“滚！”的话就是在骂了啊哈哈哈（欢快跑过）


再举秀秀为例吧。
例D
秀秀理了理鬓角的碎发，抬起头正视着这个自己仰望了二十几年的人：“小花哥哥…我知道……你不会是我的，所以和她的喜酒务必请我去喝……好吗…”


很明显，秀秀说话前的动作描写已经暗示了接下来的发展必然是表白心迹，坦然放手之类的重要情节，同时从“正视”等词也可以看出她的坚定，在说话时用了大量的省略号又显出秀秀的犹豫，前后矛盾，看着也不顺眼。


秀秀理了理鬓角的碎发，抬起头正视着这个自己仰望了二十几年的人：“小花哥哥，我知道你不是我的。所以和她的喜酒务必请我去喝，好吗？”


正常按语境使用标点，突出了当时的气氛，也反应了秀秀的决心。


【好像写语文阅读一样…】

2，“～”号滥用
首先，我们先给它个称呼，就叫波浪号吧。
这个符号的用途：用于句末，表示语气上扬，给人以欢快轻松顽皮调侃之感。
。
作用很简单，但是滥用的情况相当相当多。


举例
“花儿~~~我给你带了好东西~~”黑瞎子敲着门


“是什么…”书房的门被打开，露出了解语花的身影，眼角微红。


“媳妇儿别哭啊~~~~我这不是回来了么，媳妇儿最大~”


在黑瞎子的甜蜜攻势下，终于将解语花重新哄回怀里~~
（这ooc真是太恶心了）
……咳，滥用得很典型。
首先，对于最后的哄人描写，是不需要有那种上扬语气的，这里根本不是对话啊喂。所以用波浪号会觉得相当纠结。


其次，黑瞎子的语句里面……至少我没觉得需要强调“人物心情不错”，只是很平常的哄人和叙事语气，就算有几分贱在里面，也只需要一个波浪号，更何况，这是OOC的例子。


最后，波浪号……太多了。一般来说，由于波浪号的特殊情况（被滥用得让人觉得小白了），很多高手会选择少使用甚至不使用波浪号。使用时也会注意一次只用一或两个“~”——用出三个以上的时候，要不就是故意EG，要不就是小白


一千字内大致以两到三处为最，主要是看该文的风格（如果是严肃深沉黑暗向就别用了……欢乐文可以酌情）
PS：以上标准为本人估计，可能太苛刻了。
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3，双引号滥用
首先我们必须澄清一个基本概念。
简体的引号是“”而不是【】，繁体中使用“「」”作为引号，而不是“[ ]”。
喜欢标新立异的同学也要注意这种基本规范啊。


还有，人物在说话中引用某句话，要这样
A说道：“可是他说过，‘必须先去B城拜见长老’。”
然后……然后我就没什么要说了的（喂！）
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4，顿号滥用
顿号，因为“、”与“。”“，”的形象相似，很容易被人滥用成……以“、”代替逗号；以“、、、、、、”代替省略号。


这一点非常让人觉得无力- -这一点上不再多说，这不是理解问题，完全就是不理睬汉语规范嘛。


5，表情符号
这个非常简单，黑花吧禁止文章使用颜表情，黑花吧禁止文章使用颜表情，黑花吧禁止文章使用颜表情。
重要的事情说三遍。

6，空行的滥用
说起来，其实空行的问题不该归到标点，更该说是排版。
对于网上的同人作者来说，有一个很麻烦的群体是大家都要面对的，就是——扫描党~


大家都有过类似的经历吧：面对一篇篇文字密密麻麻的文章，谁都会感觉略微烦躁，然后鼠标一个劲地往下拖拖拖……拖到了结尾，哦是HE/SE诶！好了我看完了。


所以这也令作者相当头疼：看完你妹啊我想讲的剧情重点在前面啊混蛋！


所以这里不得不提一下，空行与排版之间不可不说的秘密关系


顺便说一句，到进阶篇的环境描写部分我还将重提这个悲剧的问题，那个时候就是靠写手的纯技术了。当然，这个时候，新手们可以利用空行的小技巧达到类似的效果。


排版的目的：1，美化版式，让读者看得下去；2，强调某个内容，让读者注意到


排版的手段：1，各种特殊符号/字体/图片等；2，空行


在不出版的前提下，排版的手段比较单一，最重要的就是空行。当然，还可以利用特殊符号打各种小标题，但个人觉得没有空行实用，而且弄过了头会给人一种华而不实的感觉。


提到空行，必须提的就是滥用问题。那么，什么才叫滥用空行呢？


答：没有必要空行的地方空行。


其实这是个很有趣的问题：有的时候，一句一空行别人也不觉得你滥用；有的时候，十句一空行也觉得你浪费。


空行的把握，其实就在一个度：是否符合文章的需要。


文章的需要包括什么呢？
答：1，强调内容；2，渲染气氛；3，时空转换、情节切换；4，美观，防阅读疲劳


一个一个地解释吧。
1，强调内容
有的时候，作者精心准备了一两句萌杀系对白，或是一小段描写，再或是一两句非常精辟的话；有的时候，作者要暗示某个地方。那么这个时候就叫强调内容。


一般来说，强调的内容（我指扫描党会注意到的地方）为：空行前的末尾；空行后的开头。
需要注意的是，为了强调的空行，如果它不是这一段中屈指可数的空行之一，那可能你追求的强调效果就没了。


再说得简单一点。一篇一千字的文中，中间空了五行的时候，读者基本都会注意到那五次的开头强调。但是当它中间空了十几行二十行的时候，那就无所谓强调了，反正都已经碎尸万段了……这种“宁杀一千不漏一个”的好处就是，读者会看得很轻松，达到了第四种效果……


2，渲染气氛
可以渲染特写动作（如打斗、战争、流泪等等）；渲染情景的氛围（如紧张的埋伏、忧伤的独白等等）。


这种情况下，一般都是单句而且多为短句。所以这个时候我建议是三五句左右为一段。当然，必须结合具体的语境（看看这几句之间的联系是否紧密）。有的时候，一句成段相当有震撼力。
【最后一句不能再赞同】


3，时空转换、情节切换
这个很常见。就是上一段说A地甲事，下一段说B地乙事。


如果时空转换度比较大，但没大到需要另起一章的时候，我建议多空几行（两到三行？），以提醒读者。


4，美观，防阅读疲劳
一般来说，当你每一段（注意是段，不是自然段）有五百字左右的时候，可以考虑空一行。当然具体情况必须具体分析——这个实际是作者根据个人习惯和经验来定的，说扯一点甚至都可以说是文风的一种表现。


这里唯一要提醒作者的就是，这一步一般是写完文后的检查工作之一：将自己当成读者，揣摩读者可能哪里会读厌。

【基础班】——献给各位跃跃欲试或刚写了几篇文的写手
3，理解篇：玛丽苏；穿越；架空文
一，玛丽苏
真是让人淡定不能的东西啊。
先科普一下，玛丽苏（Mary Sue）即在同人文中虚构出一个真实剧情中没有的主角，此主角往往很好很强大，与真实剧情中的人气角色纠缠不清，暧昧不断，桃花朵朵开。往往反映了作者自我代入时的自恋心理。（详细请百度一下~）


所以说，其实这个问题在这里没什么好讲的嘛，又不是网王同人火影同人那类的BG。
唯一能擦得上边的就是，BL文中出现的腐女角色。那就顺带一提吧。
这类角色的作用：1，当红娘；2，她不会干扰那对CP；3，满足自我代入又不玛丽苏。
所以这类腐女角色往往是1，各方面条件好；2，深爱腐事业；3，坚持不懈地拉红线
秀秀经常被带入啊！为什么秀秀不是腐女就是炮灰啊！这让喜欢秀秀的人怎么活啊！
所以说看多了真的很烦的啊。——BY看多了的人
这类角色出现的文一般都是欢乐向的，加入这类角色后很容易变成欢乐死蠢向（我知道死蠢这个词大多数是自谦但是我这里是认真的啊混蛋！）
问题出在哪里我到现在还不知道（因为暂时不敢再趟雷），猜测是因为自我代入了。所以说写文真是麻烦，既要自我代入去理解人物，又不能太自我代入……好了没必要探究过深了——我又不是教“如何写好玛丽苏”
不少人对于耽美同人出现原创女主也是很反感的啊，不知道为什么总有一些写手爱加入原创女主这种奇怪的生物，而且很容易崩坏啊，审文组也会优先考虑这文是不是ooc了吧。并没有开玩笑。
二，穿越
你要问我这个有什么好讲的，我会诚恳地答，不知道。
这种一般出现在少女漫画/BG同人里的桥段好像跟这教程完全搭不上边吧，望天。
详细请百度一下，实在是没兴趣探讨这种问题，因为耽向同人文里比较少出现穿越——别跟我扯不二兰不二哀这种穿越CP，那类CP是纯粹满足自己对人物的喜爱的吧，受众不广研究不深。所以不再多说了。
唯一的注意点就是：别犯常识错误。
穿越可以穿啊，注意人物性格啊，不要换个名字瞬间变玛丽苏穿越啊。
穿越之前请创造一个合理的理由，以及穿越之后有一个合理的身份，上厕所掉粪坑了，这种穿越方式我相信一般人也不会去写吧，不过穿越了以后什么身价多少亿，自带影卫，又什么乱七八糟的鬼都可以去死了。审帖组分分钟刀给你看啊！
请时刻记住穿越并不是就可以脱离人物了，如果人物性格完全崩坏，那么再见，您去写原耽吧。

三， 架空
其实穿越文也是架空类，但我觉得把它们分开来谈比较方便。（……）
这里我们要探讨的“架空”概念是：人物仍是原著，但背景自己虚构。
那么架空意味着什么？
意味着你将开创一个与原著不同的新纪元。
所以架空文其实是一种很麻烦很严肃的东西——创世者必须对自己的世界负责对吧。


要点：1，第一课时的角色理解问题；2，虚构背景的挑选


1， 第一课时的角色理解问题（万恶的OOC）；
架空文非常容易出现角色性格崩毁，因为作者虚构的背景不再是原著，人物的心理行为对话等都没有了参照物，必须一切自己来猜测。
这既是架空的萌点也是架空的雷点。萌点在于，创造一个属于自己的全新世界的诱囗惑是几乎无人能挡，而且人物在全新环境下不同的举动也值得思考；雷点在于，往往人物崩得我不敢直视，只能捂眼点红叉 - -


架空在我看来分为两种，一种是局部架空，一种是全架空。这个问题在第二点解释。


要点：牢记原著（或者说你推断的）角色性格，不变应万变


架空就像一面镜子，你是在对着实物（原著）反映出镜象。
所以对于新手来说，我不建议一上来就写架空，难度太大。对于进阶高手来说，我觉得如果想象力足够时间充裕，试一试或许能有所斩获。
当然，觉得自己十分有爱，也想顺便检验自己对人物把握的同学，我建议从局部架空写起，慢慢来嘛。
2，虚构背景的挑选
架空文出现OOC，有很大程度跟背景有关。身为作者，必须选择角色适合的背景。
什么叫适合呢？
答：1，角色的特点可以得到部分展示；2，说得通，读者能接受


下面我们分局部架空和全架空来谈。


一，局部架空：即只是部分虚构
多用于短篇，因而背景上要突出反映人物的某个特点。
要点：由人物特点安排职业/家庭/生活背景/过去历史。
如果安排的职业让人想不到，那么就要解释得通。
二，全架空：即全部虚构
多用于长篇，因而背景设定要注意完整。
如果短篇，那么要求的主要是暗示读者的功力。
全架空是相当耗费心血的一件事，可以说如果背景毁了就全没了。


先谈短篇吧。
短篇的难度很大，因为全架空的信息量非常大（要解释这个背景），但是篇幅又短，最多不过几万字（再多就是长篇 - -）
但是短篇里人物性格比较好控制，至少比长篇好控制。
如果写短篇，就必须频繁地出现关键词，强烈地暗示背景。注意要把故事的始末控制在几个场景里——不然字数保证失控。
比如将快新设定在一个短篇的战争环境中。那么就要开门见山说背景，通过关键词诸如战乱、烽火、带血的刀剑、硝烟、流亡百姓、枪、军队等等，起到强烈的暗示作用。


要点：关键词暗示
关键词要定位在一些公认的词上，就是“一说出来大家都会想到那个”这种。


再说长篇。
长篇的难度又高了一层。一是信息多，二是人物难控制，三是长篇本身就有难度。
简单来说，就是考验铺陈剧情和人物把握。
剧情的铺陈上，一定要写大纲，不然太容易失控。要安排好人物的出场、感情发展、适应环境等等。
长篇人物容易走型，因为篇幅太长了（喂）可能有的人物在这个架空环境中的性格会随着环境变化而微调，但基本性格还是原著为主。


要点：写大纲
大纲的写法因人而异，我建议新手第一次写大纲要考虑：角色性格、CP类型、背景特色、剧情发展等。

【基础班】——献给各位跃跃欲试或刚写了几篇文的写手
4，技巧篇：标题与人名的讲究；炼字入门
【误区：标题党】
第四课时技巧向很重，需要长时间的练习。所以我只是简单解析一下。


一，标题的讲究
这是一个让多少读者吐槽不已让多少吧主淡定不能的问题啊！
一篇文的名字相当相当重要。
名字就是衣服，在这个第一印象很重要的年代已经不能再果奔着招摇过市了。有些人觉得“我是标题党！求一双发现美的眼睛”，但是除非是很熟悉你的读者，不然谁会想花上几分钟来探究你深沉的本质啊喂。更何况我这种扫描党，一般都是先看题目：题目小白？再看作者ID：作者ID也很小白？那么改天再说吧。
咳，ID不是你的错，谁都有在ID上胡来的权利。但是题目一定就是你的责任了，文写得那么好配一个不搭的题目——我实在是不想举那个玫瑰改名叫大粪的例子，多么影响食欲啊。




标题的意义何在？
答：1，高度概括/暗示文章内容；2，吸引读者；3，展现文笔


说起来其实大家都懂，就是做到有点难。
还是一个一个说吧。
举一些例子
《桃夭》相信很多人都读过，桃夭是个人名，是黑瞎子留在外面的种，却是解语花把她养到七岁，黑瞎子接走她三年后准备回来看解语花的时候，却只剩灼灼桃花。她以第三方的视角，记录了黑花错过的十年。桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜其室家。桃夭，这样一个人物的出现，寄托了两人情感，平淡的叙述，却是回味悠长。
《女王蜂》《苏万笔记》《试试写写黑花在盗墓笔记之前之中之后的故事》这样的一看就知道续写原著，或者完全按照原著模式来的原著风同人，精品大多文笔利落，对原著吃得很透，下斗过程和故事情节都十分精彩。能找回看盗墓笔记的感觉。
《对门那对怪夫妻》《magic room》从名字就能看出是温馨的治愈风。对于一些觉得黑花吧暖文好少的亲们来说，这些都是很对胃口的。但是首页某些一卡题目就觉得白蠢的文也格外受欢迎，真是猜不透。
《韶光贱》《落怀》《一生一世一双人》这些文章题目很文艺，因为有内涵，就不会让人觉得是文艺的矫情。
《百鬼夜行抄》《锥间舞》《食客》《风暴眼》《解雨臣夫夫》架空的作品也是从标题就可以看出，而且简介明了，文章的风格也是和题目一样带感。
还有一些写手会用歌曲、歌词、诗句等做标题，也是不错的选择。
很多例子，不一一说了。

1，高度概括/暗示文章内容
这就跟你写作文题目一样，你将围绕着你的标题写文（当然不排除换题目的可能）。
网络上同人文标题以意识流为多，这个问题将在第三点谈到。在谈务虚之前，我们必须要懂得务实。
务实是为了什么呢？
答：1，你自己不跑题；2，读者不觉得一头雾水
那么什么样的标题比较务实呢？
答：1，契合你的文章（内容或主旨）；2，贴近人物特征


其实这只是个熟练度问题。
2，吸引读者
所谓吸引读者，就是能在芸芸众文里让人眼前一亮，或者可能会有兴趣一探究竟。
这一点上我的感想是：务实，精悍，原著风。前两点是最重要的。


务实：就是前面的第一点。
精悍：取标题其实是门艺术，就跟对联一样，中华文化讲求的就是言有尽意无穷……（扯远了）顺便一提海明威的写作原则：能用一个字就别用俩；能用动词就别用名词。当然他的个人观点，仅供参考——根据我个人经验，同人文以名词为标题的居多。
原著风：每个圈子有每个圈子的风格，这跟原著的风格是有莫大关系的。《还》《以毒攻毒》《独家记忆》《瞎子》看起来就是很严肃正经。

【误区TIP：标题党】
标题党，我们这里指的是标题与文的联系不大，严重夸张。
说到标题党，我们就要谈到新人求关注的心理。新手刚到一个贴吧，都会希望得到别人的关注和肯定。所以帖子标题一般都有个“新人拜吧”。这一点可以理解，可以宽容，反正都是这么过来的嘛。拜吧不是无限宽容，不要总拿自己是个新人说事，ooc严重一样照砍不误。
但是，有的同学有个不太好的习惯，就是什么都爱往标题上写（以括号的形式），好像写得越详细来看的人就越多。事实是，没错看的人是多，但高手的一般反应都是“擦，又来小白，闪人”。身为一个多年扫描党，我得出过一个很纠结的结论：打开一个贴吧页面，如果文章标题的括号不超过六个字，一般都不错。
嘛，一般来说，高手都是像天龙八部的扫地僧一样，或者像清华的馒头神，低调淡定不招摇。


括号要点：1，清楚明白；2，简洁低调；3，挑重点


这里就要狠手举例几个常见的标题问题。如果因为括号的填充内容太多被人觉得小白，那真是“我不杀伯仁，伯仁由我而死”
例A：看起来夸张，让人觉得反感
【原创】XXXX（有H！虐身虐心！慎！！）【找死，吧内严禁。
——一般这么写的，文里确实有H有虐身虐心，但是写得——老实说吧——不怎么好。所以这也就导致了这一类标题党在别人心里的小白印象。
如果要在标题说明，稍微低调一点。
比如说例B里那个感叹号就可以换成“|”或“/”，看起来会低调内敛一些。然后那个“虐身虐心”，可以浓缩为一个“虐”字；“有H”，也可以缩为“H”。最后，既然有了“H”这个字符，那就别标“慎”；如果标了“慎”，那可以省去“H”……大家都懂的╮(╯▽╰)╭


例B：多余信息，使标题繁琐
【原创】XXXX（甜，虐，我不会坑的，还请多多指教！）
——“甜”“虐”这个标明也就算了。但是“我不会坑的，还请多多指教！”整句话都搬上标题来了，这就不太好了。
一般来说，长到需要用句子来表达的信息，都是放在一楼（文章前言）比较合适。


【原创】XXXX（眼镜鬼畜攻X冰山女王受）
——同人吧就别再强调攻受的属性了，这个么，大家心里都有底，反而给人以重复罗嗦之感。


【原创】XXXX（新系列的新文）
——……大家都知道是新文，不是旧文。遇到旧文重发这种问题，只需要在1L说一下就行了。这个其实不重要。


而吧内那些明晃晃的体现自己小白的，死蠢的题目类似什么关键词有墨色，海棠，还有那些看起来就文艺矫情的名字，真的不想看啊。还有直接在括号里（R18，肉）这样的就是找死，吧内严禁出现纯肉、SM文、为肉而肉。肉量超过40%（包括前戏部分，按被审查时的字数统计）【喜欢先写肉再推剧情的写手尤其慎重】
标题里就有痞子攻女王受的，妖孽这样的字眼的就真的在作大死了，审文组会格外关照的。
3，展现文笔
往深地扯，标题也是一个作者文风的体现。（文风还真是飘渺的东西啊）
因为一个作者，写文跟取名字的都是他，那么他自然会遵循他写文的风格来写他的标题。反而言之，写标题的风格也就是他写文的风格——所以这也是我不推荐当标题党的原因。


这一点因为文风因人而异，所以我没办法多说什么。只简单赏析一下各类文风的标题了。
PS：……虽然觉得擅自给别人的文风定调是很失礼的行为，但我还是硬着头皮写了，尽力挑选了一些比较鲜明的例子。各位请注意，接下来被无辜举例的作者的文风不止有这一种，在看她们的其他作品时别先入为主，拜托了。
因为不太会给文风下定义，这里就用原楼主的了。
例A
[家教|骸云/初骸云]《何处安放我们的光阴囗》BY松风如在弦


判断：文艺风
理由：题目上感觉感情比较细腻，感慨光阴的题材也是文艺小说中常有的。
基本上文艺风的文章，都是心思很细腻的：描写的事情可能比较平凡细小琐碎，但是作者往往会很敏感地捕捉到这个事物的另一种感触，从而打动人心。所以一般这类文章对于心理的描写和捕捉比较重视。无论是描写景物还是描写动作、感情，都是以细腻、敏感为主。……但是说到评判的标准，真的很难定论。


文章内容求证：
长风从很远的地方吹来，并不迅疾，带著让人怀念的气味。它在地球上亿万年间到处漂泊，某个年代，曾经吹动过阿劳迪的发稍，掀起过斯佩多的衣角，见证过彭格列崛起的荣华，今后还将目睹它的灭亡。而现在，它温柔黯淡，正扑打到最前列的两人身上。




[家教|骸纲]《只有你听得到》BY末路以北


判断：文艺风
理由：同上


求证：
窗外的天空已经呈现出一片温暖明亮的色泽，阳光被折断在玻璃窗之外透过大片浓郁的树叶在房内斑驳成影，空气里悬浮不定的尘埃如同蜉蝣生物般分布在各个角落织成一张错落有致而又细密琐碎的网。
……
亲爱的你一定不知道，有些事一开始就是注定好的，你注定会遇到一个人，这个人他或许是平静温柔地走进你的世界，或许是仓促慌忙地闯进你的世界，不管他是举止优雅像贵族一般得体大方还是像个冒失鬼一样笨拙孩子气还经常大脑短路，如果他真的是注定的那个人，那么他一定会带你离开。




例B
[柯南|快新]《恋爱至难》BY黯翼黑天使


判断：欢乐向，或许还有EG/吐槽
理由：恋爱至难，强调“至难”已经颇有调侃的感觉。


求证：
黑羽还坐在对面絮絮叨叨那些看上去好像很壮观的坎坷情路，他一失恋就这样做。两年了，女人交一个跑一个，这条坎坷的路也越走越长，发展到现在已经需要二十分钟零六秒七才能讲到这个无聊故事的一半了。工藤一边喝着咖啡一边看表一边想。
“……所以说女人啥的简直就是浮云啊靠，就那事我是觉得她可怜才帮她的啊没想到她竟然反过来说我脑龄只有十二岁半你说她怎么能这样对我呢……”
——应该是十二岁七个月零一天。
“……啊还有那个女人！竟然抠门到那种程度哎！每次每次花钱都我买单也太过分了………”
——没钱你把什么妹啊。




[银魂|攘夷四人组]《茂茂年间攘夷记事》BYtonnydtc


判断：正剧或欢乐向，原著风
理由：从标题可以看出估计是日本的某个年份，至于是什么时候就没必要深究了反正作者会说的（呃是日本明治维新前的攘夷战争时期吧），所以猜测作者的考据心很强，原著的气氛应该很浓。XX记事这种标题，单从它来看不好判断是什么风格，最稳妥的说法是正剧。但是由于它是银魂同人，可以大胆地猜是欢乐向。


求证：
他说，我们得去把地瓜弄回来。那可是这十来个人下半月的食物储备，被敌人抢去就没有了。


——现在、夜里、下雨、我们去？


一句话用了四个停顿，足见银时的内心是多么的激动和浮躁，不敢确信，又满怀着杀意。
假发毫不慌张毫不动摇。多年来的相处打磨了他本来就天赋异秉的神经，无论是充斥着白夜叉的杀气还是暴力威胁的环境中他都能活得悠哉悠哉游刃有余。


——正因为是同一天晚上，又下雨，敌人才料想不到我们竟然会回来。所以最危险的时机也是最安全的。现在不回去过两天敌人反复搜查那地方我们就没有机会了。
——那再之后呢？等敌人搜完了走人了不就又能回去了？
——再之后地瓜就发芽了。




简单举了四个例子。其实取名字不需要像这里那样那么细致地推断啊猜测的，只是想让各位了解一下标题对文风的体现效果（喂！）
总之，标题这个就跟文风一样是需要长时间磨练的，平时遇到好标题也请留心一下吧

二，人名的讲究
这一点相当纠结，明明是很普通的问题，但是往往写起文来挑选起来它又不那么简单。


要领：1，符合该国姓名规范；2，结合人物特点；3，慎用生僻字，考虑音韵


1，符合该国姓名规范
这个百度一下或者找找当地的名人的姓名就可以猜出来了。
例如：中国姓名的构成大多为姓/名，名多为一字或两字。四字姓名构成大多为复姓/名，少数为双姓/名。
日本姓氏一般由一至三个汉字所组成，少数也有四字以上的，名字也多为二字组成。


提一个新人常出现的问题：日本姓名的取法。
很多人在想日本名字的时候会乱来……凑四个字，这样。而事实上凑出来的名字，它不一定像一个日本名字- -
比如冰樱雪岚——这是什么东西啊喂！
可以从日本动漫中取材，比如说黑山吉美这种就比较靠谱了。


这是纯资料问题，便不再赘述。




2，结合人物特点
说得绝对一点，姓名、剧情、环境描写等等一切都是为人物服务的。
所以姓名可以尽可能地显示出人物的性格/特长/生活背景等等。


举例
西门吹雪、姬冰雁：名中带冰雪，性格冷静冷酷。
花满楼：鲜花满楼，相当美丽的场景，性格应该是温柔的。
王语嫣：嫣然一笑，至少可以肯定是美女。
乔峰：高山景行，可能是道德崇高光明磊落之人。
小昭：昭君出塞，暗合她来自西域的身世；“小”字又显得天真年少。


这里举的都是武侠小说里的名字（摊手）特点非常鲜明。
所以下次看小说看到人名也可以猜一猜——毕竟是武侠大师删改多次的作品，任何一处都有心机。




3，慎用生僻字，考虑音韵
很多作者在写穿越的时候很喜欢用生僻字作为穿越主角的姓名，这一点其实非常不利。
生僻字固然字形独特，但是它“养在深闺无人识”，这也就让读者对作品产生共鸣有了些阻碍（当你觉得“唉那个XXX”好可怜的时候，连XXX都不会读……可怜之情顿消- -）
而且，生僻字往往不符合姓名规范（我指生僻字组合）。别以为随便把三、四个字凑起来就成了一个好名字了喂，往往这样的姓名对人物性格没什么衬托作用。比如，冷潆栎，罹晟蕲——试问你看得出人物有什么性格么？最多也就觉得第一个可能是性格冷淡的女孩。


所以姓名上我建议用一些比较平常的名字——毕竟看的是文，文里又不止有人物姓名。最好是平常中又带点独特。
这些名字可以从平时看动漫之类就慢慢积累。


音韵，这个只是在你不能确定用哪个名字好时的选择方法。取名的时候真的不必考虑到那么细致……
举个简单的例子，李敏笙。
念一下这个名字就会发现，非常难读到标准音——因为第一跟第二个字都念三声，很难拐过来。这种就是音韵上的小细节。
不过在黑花的同人用得上起名字的很少吧。这点大致看看对以后写别的文也是有帮助的。

三，炼字入门
这可以算做是纯粹的了解篇目，因为炼字技巧不是说想写就能写出来的，需要长时间的练习和语感的培养。
【误区：堆砌】
【扩展：长句写作；长句分隔】


何谓炼字？
答：一种修辞技巧，它在我国古诗词中体现得淋漓尽致，让后人难以望其项背，让世人只能叹其精妙。简单来说，就是根据文章的需要，选择最贴切最有表现力的字词。
但我觉得，对同人文的要求可以不必那么高，纠结到一词一字那就太那啥了。所以我们把“炼字人门”扩展成“用最贴切最有表现的语句表达”就皆大欢喜了。


“推敲”的例子就不多说了，王安石“春风又绿江南岸”也已经是过去式了——叹其高妙就叹其高妙吧，华夏子孙已经没有了“吟安一个字，捻断数茎须”的时间。所以我们这里只简单地提一下炼字法。
反正生活中处处有语文嘛，那么我们就从诗歌鉴赏题的技巧入手赏析（喂）


要点：1，斟酌词意；2，修辞技巧；3，表达效果


1，斟酌词意
考虑最贴切文意、上下文、人物的词语。


一下例文分析用词，人物性格关联不大，故不换例子，采取原文。


例A：快新架空文段


他伸出手去轻叩城门，传来的不是被游吟诗人传诵的“像管风琴般优雅与荣耀的回响”，而是当当的铁皮沉响。城门上的天使雕刻已经不在，战争早已把这座城市的优雅与荣耀烧成灰烬。就如同现在走出城门的那群人，他们曾是翡冷翠引以为豪的艺术家，但在战争面前他们只能是一群狼狈不堪沧桑疲惫的可怜人。他们拖着沉重的步伐走出城门，迎接他们的是远处的硝烟和阴霾的天空。
毁灭是迟早的事，战争中根本没有优雅的余地，所有的高贵在一块干面包面前都低下了头。
新一【漠然】地看着那些撤离的青壮年跟他们年老的父母分别，他看着一串串眼泪掉在地上和一件件乐器一本本书籍被抛下，然后他抬抬脚踢飞了地面的石子。




他伸出手去轻叩城门，传来的不是被游吟诗人传诵的“像管风琴般优雅与荣耀的回响”，而是当当的铁皮沉响。城门上的天使雕刻已经不在，战争早已把这座城市的优雅与荣耀烧成灰烬。就如同现在走出城门的那群人，他们曾是翡冷翠引以为豪的艺术家，但在战争面前他们只能是一群狼狈不堪沧桑疲惫的可怜人。他们拖着沉重的步伐走出城门，迎接他们的是远处的硝烟和阴霾的天空。
毁灭是迟早的事，战争中根本没有优雅的余地，所有的高贵在一块干面包面前都低下了头。
新一【默然】地看着那些撤离的青壮年跟他们年老的父母分别，他看着一串串眼泪掉在地上和一件件乐器一本本书籍被抛下，然后他抬抬脚踢飞了地面的石子。




上面两个文段中，只有一个词的差别。
由“漠然”换到“默然”，你会想到什么？
新一的性格冷静理智，但是他并不冷漠。在旁观他人生死离别的时候，他虽然不至于伤感得掉泪，但他也不会完全无动于衷——当然他也不可能热血泛滥冲上去说“啊那我来拯救你们吧”
“漠然”这个词显得新一是冷眼旁观，较冷漠；而“默然”则暗示他心里有点感触，但只是默默地看着，不插手去做什么。




例B
他身后浓郁的茶香【缓慢】地流动在整个工作室里，蜷在桌脚睡午觉的猫懒洋洋地动了动尾巴。偌大的房间里只有他更换零件的声音，单调的金属碰击声他听了十几年却怎么也听不厌




他身后浓郁的茶香【凝缓】地流动在整个工作室里，蜷在桌脚睡午觉的猫懒洋洋地动了动尾巴。偌大的房间里只有他更换零件的声音，单调的金属碰击声他听了十几年却怎么也听不厌




凝缓的原意是“神情悠然自得”，但这里作者显然是“凝固”+“缓慢”的意思。


PS：这类用法在老一辈作家的作品中很常见，而且用得相当的简练灵活（每当我看到这类浓缩用法总想叹一句中华文化博大精深……），而现在的新生代写手（指80后写手），大都爱用长句的比喻等慢慢解释出他们想表达的意思，更文艺细腻而打动人心——这大概就是所谓的代沟？时代不同了罢。


缓慢与凝缓，两个词用在这里都是表示“很慢”，但是感觉是不一样的。


用生活经验去想象一下午后浓郁的茶香吧，不是白烟，而是那种香味——午后那种温暖的气氛一烘，让人觉得那种茶香好像无处不在。它是近乎凝固在房间里了一样，缓缓地从门口向外溢出。而单用“缓慢”一词，略微有点不够到位。


这种一字之差的炼字到底还是太细致了些，我认为只需要在写完一个文段之后的检查中考虑这种，就够了。不然考虑得太多，反而会被束缚得无法下笔——这种近乎吹毛求疵的工作还是最后再来得好，否则太斤斤计较，困扰的总是自己。


2，修辞技巧
用得较多的有比喻、拟人、夸张、词类活用。
针对一字一词的这类方面的考究，看看古代诗歌就足够叹服一辈子了。
举个简单的例子：“半壕春水一城花，风雨暗千家”
一个“暗”字，明明是形容词，活用为动词，既有了江南风雨一时间笼罩全城的那种阴暗感觉，又带点拟人手法，不可不谓之生动形象。


再说一下词类活用问题。
大致就是动词、名词、形容词这三者的活用。


举例：阳光从爬墙虎的叶间洒落，照在那些涂鸦上，【光影斑驳了字迹】。


——“班驳”本是形容词，活用为动词，比起“照在那些涂鸦上，字迹被光影划得斑斑驳驳”这种要来得简洁自然。


不过话说回来，还是那句话，考虑太细了会无从下手。


我们的探究要点只是“如何用最恰当的方式表达自己的意思”。


要点：切合文意


各人有各人的文风。有人喜欢文艺点的，从小处见到无限大，描摹得细腻无限；有人喜欢精练到没有一个字多余的，就像海明威那种偏执；有人介于两者之间，文笔华丽但是却没有丝毫多余……


正因为文风各异，表达得各有千秋，所以我只能说，切合文意是最重要的。
举例了解一下吧。


同样是表达爱恋：


我这一辈子，走过许多地方的路，行过许多地方的桥，看过许多次数的云，喝过许多种类的酒，却只爱过一个正当最好年龄的人。
BY沈从文


——平淡干净的叙述，排比下来有种时空纵横感，让人回味良久。


那些最深沉的爱就得始终归于寂静直到死亡残忍地撬开紧闭的心扉再到喉咙再到泪腺。
BY柴狼君


——很贴切，细腻地把那种悲伤涌起的途径一一写出，引起读者共鸣。
（但老实说这样不断开的长句读得头晕，咳）


他始终站在他一抬头就可以望见的位置，随时准备握住他冰凉的指尖。
BY枫￠碎影
——简洁平淡，以动作间接表达。


年轻的时候不懂那苦茶的奥妙，只当作酒水般一饮而尽。像是囫囵咽下去的光阴，没来得及慢慢啜饮，便这样失落了。人还在笑，只是——哀莫大于心死。
BY长良春香


——比喻贴切得当，娓娓道来的回忆感在文章末尾更有一种淡淡的失落感。


他的存在几乎贯穿了他十年的时光，所有悲伤的念想和狂喜的感悟沿著他的脊骨蜿蜒曲折，一格一格悉心存放，未敢遗忘……
BY不爱氧气


——拟人、词类活用的手法让这句话美到心颤，细腻生动。读出来的感觉也很好。




各种的表达就像映在每个人眼里的不同风景。并没有哪种更好的说法，只有哪种更适合。
3，表达效果
表达效果是评判炼字成功与否的标准。
一个人对文笔表达效果的敏感度是需要长时间基础和语感的积累才能培养出来的，所以这里没有办法多说什么。前面1，2两点对各种表达的解析已经包含了这个内容，就不多说了。

【误区TIP：堆砌】
“比喻写文章使用大量华丽而无用的词语，以扩大或加长篇幅。”BY百度
也不知道是什么时候起，“文艺”“华丽”“细腻”等词开始成为文风的追求标准，于是满大街都开始出现“45度明媚忧伤”。


还是那句话，各种表达并没有优劣之分，只有合适之别。
有的人并不适合，却不知为何硬要去学文艺风，最后只能只强行堆砌出看似华丽，实则悲剧的东西。


解释了堆砌的含义，那么什么形式就叫堆砌呢？


答：一段文字看起来很多，实际上有效信息太少。


有人可能会觉得很困惑：“有效信息？那么我用修辞手法太多了算不算堆砌？”


我建议的衡量标准是：句子有没有过于罗嗦；能否表达清楚；能否打动人心。


下面我们具体看几个例子。
反面教材例A：
休假里努力连续十四小时以上云雀睡得像死人，夜深，凌晨，骸替他盖上被子，研究室已成狗窝零食热水壶泡面卫生纸说得出都有，骸也感受到自己濒死细胞正缓缓运动，他再不停止工作恐怕细胞全死。骸不知怎的神智模糊跌撞出泳池边，他想躺到日晒椅上睡一下等待恢复，呼吸没有空调的室外清凉，但自己在离目标物尚数步之遥已猝不防倒下。


——看这一段文字的时候，各位有没有觉得很吃力？……反正我承认我是有点吃力。
“读来吃力”其实就是一个判断堆砌的标准。


“濒死细胞缓缓运动”、“细胞全死”——即使是文科生如我也觉得扯淡，更别说笑而不语的理科友人了。生物学概念就不深究了，只是这里，探究到了细致的“细胞也很累”的地步，恐怕不太合适，给人以故弄玄虚之感。


其实整个句子只想表达“工作累了的云雀睡着了，骸帮他盖被子，自己也觉得很累”这种简单的意思——何苦堆砌出一个病句（下面会提到病在何处）。


反面例B：
他的手放在扶手上握紧了又松开像是在努力尝试失忆一类高难度行为但那对人类来说只是另一种形式的创伤。


解析：对于句子内容是否堆砌，各人各有标准。个人觉得有堆砌之嫌，因为我不认为“握一握扶手就是努力失忆中”- -所以其实是看各人标准的问题。


反面例C：
六道骸那年送的紫色玫瑰最终还是腐烂在了灌木丛里被时光侵蚀地面目全非直至变为养料。朝颜的LOGO安静地躺在阴暗的角落里慢慢褪了色连字迹都变得模糊而难以辨认。记忆一同溃烂在这个白净的城市里随一阵风打马而过捻起来毫无重量。


解析：我个人认为是高端堆砌。就是那种“第一眼不觉得它特别堆砌，读了之后觉得空洞”的感觉。


因为我提炼出的有效信息只有“玫瑰与LOGO都腐烂了，连同记忆一起”——按这么说可以认为是堆砌吧？但是一看下去，还是感觉不太那啥的，能删去的东西也不太多。


所以这种擦边球可以说，也是新手好榜样
（但这样的文风如果读者不能静下心认真地读就会错过很多，而且读者也很累，夕子认为这样的文是由读者去发掘它的好，而不是它依靠自己的优秀去吸引读者。）
为什么呢？


因为写作不外乎是由短写长，所以我觉得新手刚上路，如果走文艺风格，有点堆砌那是很正常的。对于选择了文艺道路的新手，我要提倡的就是写出例B例C这种高端堆砌。


但是写作也有一个由长到短，最后长短自如反朴归真的过程。这是高手需要考虑的事，我们跳过，跳过。


举了三个例子，我觉得好像还没讲清楚- -
一般堆砌的句子会读得很吃力，或者说感觉很别扭——是那种你觉得根本没什么必要再说的东西，他要反复扯上很久这个样子。


同时堆砌的长句也容易出现语病，非常容易。
“比喻写文章使用大量华丽而无用的词语，以扩大或加长篇幅。”BY百度


简单来说，流泪不说流泪，说眼角有PH大于7的晶莹液体流出。


最后强调一次百度的总结

【扩展TIP：长句写作】
要点：不出现语病


长句由于句子太长，很容易分辨不出主语，或是缺少了成分，搭配不当，再或是句式杂糅，重复罗嗦。


直接拿上面的反面教材做例吧（……）


反面例A：
“休假里努力连续十四小时以上云雀睡得像死人，夜深，凌晨，骸替他盖上被子，研究室已成狗窝零食热水壶泡面卫生纸说得出都有，骸也感受到自己濒死细胞正缓缓运动，他再不停止工作恐怕细胞全死。”


揪出这个句子的瞬间我觉得“这难道就是传说中的大长句”？但是事实是：拜托，一个句子只虽能有多个主谓宾啊，但结构一定要完整啊，所以这已经是病句了。
那么下面分句解析。


“休假里努力连续十四小时以上云雀睡得像死人，夜深，凌晨，骸替他盖上被子……”




解析：
前半句写的是“睡死的云雀”，但是有个细节导致成分残缺——“休假里努力连续十四小时以上【的】（或加逗号）云雀睡得像死人”，所以说白勺的真是害死人。然后悲剧的就是，这半句的末尾只有逗号，所以下半句的主句偷换成“骸”是完全错误的。


“研究室已成狗窝零食热水壶泡面卫生纸说得出都有”




解析：
……我觉得作者应该是手误少了一个逗号。不然的话“研究室已成狗窝”，跟“卫生纸说得出都有”——主语又偷换掉了。


不过说起来，“零食热水壶泡面卫生纸说得出都有”——什么叫做“说得出都有”？这么说来又出现了一个句式杂糅的问题，应该是“零食、热水壶、泡面、卫生纸……总之说得出的东西地上都有”这样吧。


“骸不知怎的神智模糊跌撞出泳池边”
解析：
“不知怎么地”和“神智模糊”是同一个概念，这里重复了。


“他想躺到日晒椅上睡一下等待恢复，呼吸没有空调的室外清凉”
解析：
“躺到日晒椅上睡一下等待恢复”，建议改为“睡一下等待身体恢复”，不过其实也没啥大问题。
“呼吸没有空调的室外清凉”，这里就有毛病了，“室外清凉”要强说是词类活用的话我也没办法，但是一般都是“室外清凉的空气”不是么。而且定语强调“没有空调的”，我觉得实在是多余，难道室外有空调。


“但自己在离目标物尚数步之遥已猝不防倒下。”
解析：
“已猝不防倒下”，其实就是“突然倒下”，但是“猝不防”……一般用为“猝不防地倒下”。




反面例B：
“他的手放在扶手上握紧了又松开像是在努力尝试失忆一类高难度行为但那对人类来说只是另一种形式的创伤。”


解析：
……我觉得，“像是在努力”前、“但”字前加逗号，读会更有顿挫的感觉。……不觉得这么一大长句东西一看过去很难受的吗？


反面例C：
六道骸认识云雀的时候是在一家咖啡馆，当时六道骸正百般无聊地用勺子搅着杯子里的Espresso，Espresso的香味醇厚浓郁伴着泡沫一并消融在空气里，就像在午后被过滤的心情给人慵懒闲适的感觉。他抬起眼，看到了安静地坐在角落里的云雀，云雀面前放着的提拉米苏香软地徜徉在阳光里快要被融化的样子。六道骸轻轻地浅笑出声，端着自己的Espresso走过去，起初云雀并没有理会站在眼前的这个人依旧是安静地翻阅着手里刚去图书馆借的书。


解析：
这个文段出现搭配不当，偷换主语——所以说嘛，长句小心，主语为王（喂）


“云雀面前放着的提拉米苏香软地徜徉在阳光里快要被融化的样子。”
——我从来不知道一块甜点也会“徜徉”……用一个“躺”字就已经够了。


“六道骸轻轻地浅笑出声，端着自己的Espresso走过去，起初云雀并没有理会站在眼前的这个人依旧是安静地翻阅着手里刚去图书馆借的书。”
——偷换主语。在“端咖啡走过去”后，主语由六道骸变成了云雀，所以这里用句号妥当些。
而且后半句最好在“云雀没理他”和“仍在翻书”直接用逗号隔开一下。




别看我这样针对性地挑刺觉得“啊这很简单”、“怎么错得那么有槽点”，实际上几乎每个人在写长句的时候都可能有这些问题出现。所以说，语文课还是值得一听的啊喂。


建议是写完句子后，如果没把握，自己默念一下，看看有无问题。

【扩展TIP：长句分隔】
有些人会误认为“长句就是中间很少逗号”——我不清楚这种误解从何而来，但我可以肯定，长句是句号的问题，不关逗号事啊喂。
长句的优点是包含信息多，而且分隔得好的话有种特殊的美感。


分隔长句要点：1，文意；2，强调作用；3，防阅读疲劳

基础篇已完结。不禁水。
大家要仔细看看。真的对写文很有帮助。提高自己文笔也能美化吧内环境的事情，何乐而不为呢？



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