元代画界名家辈出,王蒙和倪瓒就是其中皎皎者.在画史上并列''元四家''[另二人为黄公望,吴镇].但二人的画风是截然不同的.
王蒙[1298---1385]曾在张士诚和朱元璋手下做官,善画山.代表作有''青卞隐居'',''葛稚川移居'',''夏日山居''等.特点是山峦繁复,树木茂密,满幅几无空隙.喜之者谓其''郁郁苍苍,气势充沛'',厌之者则谓其碍眼,唐代诗人孟东野有诗云:"出门即有矶,何谓天地宽?''.用来比照王蒙的山水画,颇为恰切.
倪瓒[1301---1374]出身故家,是个浪迹江湖的高士.善画水.代表作有''容膝斋'',''紫芝山房'',''渔庒秋霁'',''秋亭嘉树''等.常以湖滨一丘之地,配一茅茨,再加少量树木,竹,石,即构成美景,阅之心旷神怡,意境极为淡泊高雅.
清初名士李漁在[芥子园画传]序中说:"观人画犹不若自能画.人画之妙由外入,自画之妙由心出".所以,文从心出,画亦由心出.看其文可略知作者为人,看其画亦可略知画家人品也.
王蒙为不究节行,反颜事仇的书画家赵孟頫之外孫.先任割据者張士诚的理问,長史等官职.張士诚败后他一度隐居,号黄鹤山樵,明朝初年又出仕任泰安知州.因卷入政治,受胡惟庸案牵累,以87岁高龄死于獄中.热衷功名利禄的人,画出来的作品自然山峦重叠,花木繁茂.他所常用的解索,牛毛皴,山峦看似癞痢头,筆者不大欣赏.
倪瓒世代为江南富家,家中收藏大量古董书画,从小受其艺术熏陶.随着家道中落而隐遁江湖,漫游江南水乡达二十年.故其画多写太湖一带景色,以逸气胜.作品为后世所重,明代江南士林以家中有无倪画来分清浊.央视"国宝挡案"节目曾介绍他的作品.
江苏美术出版社编的中国历代大师名作从书中,将王蒙,倪瓒二位画风截然相反的画家合为一画集,亦有深意.就如[汉书]作者班固将李陵,苏武的史实合写在"李广苏建传"中一样.有让人对比分析评价的作用.
人生于世,滚滚红尘,俗务烦心.百般机巧,追逐名利,宜借境以调心.欣赏山水画有卧游之乐,各人爱好不同.笔者认为,王,倪二人所画山水相比,以倪瓒为胜.我尝以三尺纸临一幅笔墨简约的''渔庒秋霁图'',挂在老套房墙上,亦楚楚可覌也.

国画是中国传统优秀民族文化的重要组成部份,国人在中学美术课本中都学过国画基本知识.时尚急功近利,满足于影视节目,有书画雅兴者不多,故点击者稀.

山水画,花鸟画是中国传统国画中的精华,作品众多,琳琅满目,美不胜收,在中国文化美术史上占很重要地位.
前几年,上海举办过美术展览会,站在这两种高雅国画面前欣赏的人不多,吸引最多观众的却是时兴的人体艺术,这是为什麽?
这与唐诗"古調虽自爱,今人多不弹"含意相同.
网文中露骨描写男女苟且情事之文章最吃香,点击数最高,动辄上千上万.学术性文章则点击者极少.何以故?

倪瓒擅山水、竹石、枯木等，其中山水画中采用了典型的技法——折带皴，是元代南宗山水画的代表画家，其作品以纸本水墨为主。其山水师法董源、荆浩、关仝、李成，加以发展，画法疏简，格调天真幽淡。作品多画太湖一带山水，构图平远，景物极简，多作疏林坡岸，浅水遥岑。用笔变中锋为侧锋，折带皴画山石，枯笔干墨，淡雅松秀，意境荒寒空寂，风格萧散超逸，简中寓繁，小中见大，外落寞而内蕴激情。
他也善画墨竹，风格“遒逸”，瘦劲开张。画中题咏很多。他的画由于简练，多年来伪作甚多，但不容易仿出其萧条淡泊的气质。
在倪瓒的画论中，他主张抒发主观感情，认为绘画应表现作者“胸中逸气”，不求形似（“仆之所谓画者，不过逸笔草草，不求形似，聊以自娱耳”）。画史将他与黄公望、吴镇、王蒙并称元四家。明清时代受到董其昌等人推崇，常将他置于其他三人之上。明何良俊云：“云林书师大令，无－点尘土。”王冕《送杨义甫访云林》说，倪瓒“牙签曜日书充屋，彩笔凌烟画满楼”。
倪瓒是影响后世最大的元代画家，他简约、疏淡的山水画风是明清大师们追逐的对象，如董其昌、石涛等巨匠均引其为鼻祖，石涛的书法题画，从精神到体式皆是以倪瓒为法的。倪瓒亦是一个以复古为旗帜，而追求艺术个性化的书法家，他与张雨、杨维桢一样，既属于这个时代，又不属于这个时代，这就是艺术对时代的超越性价值。
明代江南人以有无收藏他的画而分雅俗，其绘画实践和理论观点，对明清画坛有很大影响，至今仍被评为“中国古代十大画家之一”，英国大不列颠百科全书将他列为世界文化名人。

有个1905电影素材网,转比帖未经作者同意,而且把标题改为[画风截然相同的二位元代画家],恰恰说反了.