我一直以为，中国传统的文学批评存在一个很大的缺陷，尤其是对诗人的批评，将诗人创作的“诗”的形式划分的极细，如赋、诗、词、曲、新诗等，自然，这并非坏事，但研究者却往往一只牛角钻了进去，不能出来，失却了全局的眼光，没能在“诗”这一总题下给予很好的综合，从而使得多种“诗”的形式均有涉猎或建树的诗人的形象，由立体而平面下来，甚至片面下来。这当中损失最大的，或许就是高邮的诗人秦观了。
一提到秦观，一般读者眼前马上浮出的，是一个多愁善感，弱不禁风的婉约词人形象，联想到那些“春去也，落红万点愁如海”，“伤情处，高城望断，灯火已黄昏”之类的词句，而忘了在他的五言诗中，还有另一番景象，“一雨复一阳，苍茫飓风发。怒号兼昼夜，山海为颠蹶。”《海康书事》，“晚遭李陵祸，愤悱思远托。高辞振幽光，直笔诛隐恶”《司马迁》，或空阔苍茫，或慷慨热血，均给人以另一个向度的震撼。如果以现代的“诗”的眼光来编一本《秦观诗选》，这些诗篇都是不应该被忽略的，而不能仅仅只有秦观的婉约词。
秦观是高邮人，自然也是扬州人，我们不妨来看一首秦观早期写于家乡的诗歌，或许更有说服力。

淮海破冬仲，雪霜滋不平。
菱荷枯折尽，积水寒更清。
辍棹得佳观，湖天绕朱甍。
信美无与娱，浊醪聊自倾。
北眺桑梓国，悠然白云生。
南望古邗沟，沧波带芜城。
村墟翳茅竹，孤烟起晨烹。
檐间鸟声落，客子念当行。
揽衣视日景，薄阴漏微明。
何时复来游，春风发鲜荣。
——《和孙莘老题邵伯斗野亭》·秦观

斗野亭是始建于宋熙宁二年（1069）的一座亭子，因亭的位置“于天文属斗分野”而得名，东依古镇邵伯，西临古运河，邵伯湖，环境之优美，文化之蕴含，堪与北京陶然亭、徐州放鹤亭、滁州醉翁亭、陕西喜雨亭等名亭相媲美。秦观的这首诗，是与他的恩师孙觉的和诗中的一首，写得意境开阔，浑然大气，诗境当不在同写和诗的苏轼、黄庭坚之下。秦诗的开篇四句，先描写了冬仲季节的佳景，视野由广阔的淮海雪霜，拉近至眼前的枯荷，寒水，画面历历如见；第五句至第八句，叙写诗人在斗野亭停下舟楫，置于这湖天美景和无限的愉悦之中，举杯自倾，浑然忘机；第九句至十二句，写诗人在大自然的醉意中，不由回眺北边的故乡，只见无言的白云悠然升起。南望古城扬州，令人感慨的历史兴废，只在一片波光中闪烁；十三句至十六句，诗人又将目光拉回自己的现实，村墟，竹林，孤烟，屋檐，鸟声，无不属于陶渊明的世界，然而，自己却不得不暂时离开这里。这里的“行”，还隐有另一层意思，就是诗人在孙觉、苏轼等师友的提携下，念念着远行另一个更阔大的世界；十七句至二十句，叙写时光的流逝中，诗人此时的生命和命运之境，就如“薄阴”中漏下一线“微明”。感怀着不知何时再游这诗意的世界，但愿是一个春风吹拂春花烂漫的时节。这首五古有景，有情，有叙，有寄喻，有感怀，自是秦观壮游时期的一篇佳作，可能也是令一般读者不相信眼睛的一篇诗作，因为这与他们熟悉的秦观的婉约词境，似乎纯然属于两个世界。
秦观写这首《和孙莘老题邵伯斗野亭》时，苏轼正大力地推荐他，为他争取从仕的前途，因此，他此时的心境，在这首诗的尾声部有着微妙的体现。在秦观两度应考均名落孙山后，苏轼无奈，放下面子与不同政见，向王安石求助。元丰七年（1084），苏轼路经江宁时，向居于此的王安石力荐秦观的才学，后又致书曰：“愿公少借齿牙，使增重于世。”而王安石一见秦观的诗歌，便赞许为“清新似鲍谢”。现在的一般读者可能不了解这句赞许的分量，要知道，在唐宋时代，这鲍谢，即南北朝时期的杰出诗人鲍照，谢眺，往往是作为诗人的典范来看待的，杜甫赞美仰慕的李白的诗句就是“俊逸鲍参军”，至于谢眺，更是为李白念念不忘，“蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发”，“解到澄江静如练，令人常忆谢玄晖”，谢眺可能是李白诗中念念最多的古代诗人了。就我们现在所读的秦观的这首《和孙莘老题邵伯斗野亭》，他是当得起王安石的“清新似鲍谢”的评语的。附说几句，秦观当时呈给王安石的的，应是他五七言诗，词那时作为小道，尚没有进入正宗的位置。实际上，在秦观现存的作品中，词只有三卷100多首，而诗有十四卷430多首，可见他对他的诗的重视程度。
说来秦观的诗写得好，公认为北宋的一大家，却偏偏吃亏在他的词上面——他的词又写得太好了，反而掩盖了他的诗的重要性。秦观的不朽名声得之于词，又失之于词，他的词情韵兼胜，自树一帜，足以与苏词分庭抗礼；但他的词又属于婉约派，婉约派在一般人的心目中，喜爱归喜爱，但终缺“须眉气”，不能扛大梁，因此，秦观的形象就始终“大”不起来。而且，经过后人的不断夸张，有时简直到了不可收拾的地步。细理起来，使秦观本应属有的“大”的形象造成沉重打击的，有两次：一是金人元好问在其《论诗绝句三十首》中，对秦观《春日》一诗作出“有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晚枝。拈出退之山石句，始知渠是女郎诗”的评价之后，秦观的诗作，就获得了“女郎诗”的称呼。另一打击是曹雪芹的《红楼梦》第五回中，描写秦可卿的卧房时，以秦太虚的名字杜撰的一联“嫩寒锁梦因春冷，芳气袭人是酒香”，一下子将秦观的形象与香艳、颓废联系在了一起。其实，这两次打击都经不起推敲，元好问评秦观的《春日》“一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差。有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晚枝”为“女郎诗”，今天看来实在不妥，这首诗更是属于一种艺术的创造，西方十九世纪末的唯美主义如见到这首诗，怕是要来认祖归宗的，况且这样的诗在秦观的全部诗作中，只占了极少的部分。至于曹雪芹假托秦观的名字写下的“嫩寒锁梦因春冷，芳气袭人是酒香”一联，本身是杜撰，反过来亦可看作是曹雪芹对秦观所达到的唯美主义至境的一种仰慕，难忘，也想借秦可卿的卧房来试一下身手。
两宋的大诗人中，秦观的创作是丰富多彩的，涉猎诗、词、文、书法等，就他的五七言诗而言，我们尚未展开有效的研究，传统的两个阶段划分法，即流放之前的境新意远，流放之后的高古苍茫，现在看来实在是显得粗疏了。如上，我们已领略了七绝《春日》的唯美深致，不妨再来领略另一首七绝《泗州东城晚望》：“渺渺孤城白水间，舳舻人语夕霏间。林梢一抹青如画，应是淮流转处山。”其旷远神韵，很难说王士祯没有从这儿偷去一些启发。《泗州东城晚望》与《春日》应都写于秦观的流放之前，尚没有苦难的痕迹，但已呈现出如此不同的诗境，秦观的内部世界是丰富而复杂的。再说秦观的招牌创作——词，也绝不是一个“婉约”所能概括，《鹊桥仙》中“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”的超越，《如梦令》中“无寐，无寐，门外马嘶人起”的苍凉，皆与另一个更深远的世界连接。
总之，秦观是一个创作丰富而复杂的大家，今天，我们有眼界，也有可能，将他的诗和他的词，在“诗”这一总体概念下进行论述，从而纠偏他在过去的文学史上和一般读者的眼中，似乎偏于纤弱的片面形象。钱钟书先生曾将历史上有地位的诗人划分为这样三个层次：“大诗人，小的大诗人，大的小诗人。”李白，杜甫，苏轼，辛弃疾自然是大诗人，但秦观至少应获得一个“小的大诗人”的地位，他创作的分量当在柳永、周邦彦之上。

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:)

作者：关粉儿8Lv 17 时间：2019-01-16 21:54:11
秦观的不朽名声得之于词，又失之于词，他的词情韵兼胜，自树一帜，足以与苏词分庭抗礼；但他的词又属于婉约派，婉约派在一般人的心目中，喜爱归喜爱，但终缺“须眉气”，不能扛大梁，
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问好庄兄。
词之特质即婉约，“失之于词”从何而来啊


问好！各有见解。

作者：各供热23Lv 2 时间：2019-01-19 14:45:50
“伤情处，高城望断，灯火已黄昏”

问好！

作者：石中火1Lv 17 时间：2019-01-19 20:45:11
问好庄兄。让诗人和作家留名的是他打动人的作品，一个人的文风或有多端，但是他的与众不同只在才情茂盛的那一端。


问好石兄！

作者：沙发都是我的Lv 2 时间：2019-01-21 09:18:51
何时复来游，春风发鲜荣。

问好！

作者：宁道奇宁道奇3Lv 6 时间：2019-01-21 10:03:27
问好庄子。

不知是否跟于意有联系？：）

很久没有联系了，也很惦念。

作者：月兔集团也1Lv 2 时间：2019-01-21 11:19:18
顶一下楼主的帖子

谢！

作者：高傲控制不了我Lv 2 时间：2019-01-21 11:24:05
淮海破冬仲，雪霜滋不平。

问好！

作者：以后今天已1Lv 2 时间：2019-01-21 11:34:37
我的天啊啊，我看的好蒙啊，尴尬呀，我慢慢看看


^-^

作者：闲人不梦钦Lv 2 时间：2019-01-21 13:30:59
“大诗人，小的大诗人，大的小诗人。

问好！

作者：工会人体会1Lv 2 时间：2019-01-21 15:19:04
我比较喜欢李清照的诗

也喜欢！