创： 徐建明 铁杆烟驿站 8月8日
秦淮八艳，我已写过两人，董小宛和柳如是。偏偏两人艳名扬秦淮，却是地地道道的苏州人。而马湘兰却是南京本地人，土生土长。最合秦淮之名，但我把马湘兰作为继写八艳人物放在第三位，绝不因为是湘兰最合秦淮之名。

台湾郑经生在《董小宛之迷》中将八艳之一的马湘兰换成郑妥娘，实为不妥，不只是郑妥娘脾气暴戾难合清客心意，而是马湘兰实在是才华横溢，善解人意，一生又痴情不改，最受男人们喜欢。直至百年之后，清风流书生汪中居然还对马湘兰产生共鸣，寄以同情，悼念和百般感慨，写下《经旧苑吊马守真文》，他在文中写道，"余尝览其画迹，丛兰修竹，文弱不胜。秀气灵襟，纷披楮墨之外，未尝不爱其才，怅吾生之不及见也。......天生此才，在于女子。百年千年，犹不可期，奈何钟美如斯，而摧辱之至于斯极哉。......江上之歌，怜以同病，秋风鸣鸟，闻者生衷。事有伤心，不嫌非偶。"汪中本也是个至情至性的人物。文中对湘兰赞之怜之哀之惜之，夸湘兰有百年千年之才。足见马湘兰有何等魅力让隔世之人为之同病相怜，感动感慨。

在八艳中马湘兰至少有两点与众不同，第一，她是唯一一个生活在明朝的人，未经历过明清交替风云。第二，她是八艳中唯一一个没有婚嫁姻缘的女人。秦淮名妓大都最后择良婿而从良，譬如顾横波与龚鼎孳，卞玉京与吴梅村，寇白门与朱国弼等。名妓名士联姻，是明末清初的一道历史风景，以至于后人骂明末的那些文人名士只做了两件事，一是写诗嫖娼，一是聚众骂街。比起那些有铮铮傲骨，风骨凛然的妓女们相形见绌自惭形秽。

马湘兰之所以被列入八艳，主要有两点，一是才，二是情。秦淮八艳，版本众多，成百上千的秦淮名妓想要进入妓女们的八人名人堂也非易事，你总得有一样风月翘楚，佼佼于众人之上，或才或貌或风骨节气。论貌，当属倾国倾城的"冲冠一怒为红颜"的陈圆圆为首，论唱，顾横波号称南曲笫一。论风骨节气当属柳如是。柳如是也是才气横溢，诗书一绝。但若论绘画第一，八艳中非马湘兰莫属。

如今倘若你手中有一幅马湘兰的画作，不说价值连城，至少也在千万以上。因为马湘兰画艺精湛存世又极少，物稀为贵。假如民间没有藏匿，那么仅存的两幅画卷，兰花册页藏于故宫博物馆，另一幅《墨兰图》藏于日本东京博物馆。马湘兰画作不仅在我国视作珍品，连日本也视为国宝。曹雪芹祖父曹寅在《历代画史汇传》中评价她"兰仿子固，竹法仲姬，俱能袭其韵。"并三次为马湘兰画兰长卷题诗七十二句，足见其十分欣赏和喜爱马湘兰的兰竹图。她的画作不仅被后人争相收藏视为珍品，就在当时，也为达官贵胄，文人雅士所求。一个秦淮河畔的小小妓女就已久负盛名，连魏忠贤也要讨要湘兰画作。这种一手遮天的大太监湘兰自然得罪不起，亏得马湘兰也做得出，竟然用自己的尿液磨墨作画，然后在画上洒上一些香水。魏忠贤得画邀宫廷大臣一起赏画，展开画卷，香气退去，一股尿骚味扑鼻而来，群臣莫不敢言。马湘兰着实将魏忠贤及其党羽调戏了一番，仿佛在嘲虐这些达官贵人，你们也只能配闻闻我的尿味。



《墨兰图》

关于马湘兰的记载不多，被后人称为"狭邪之是说，艳冶之是传″的余怀的《板桥杂记》，在我看来不过简白直叙。虽然书中其中描述的顾，董，卞，寇，李，马。后人加上柳如是，陈圆圆统称"金陵八艳"。但文中对马湘兰几乎一笔带过，远没有其他名妓详实。

马湘兰原名马守贞，小字玄儿，又字月娇。能诗善画，尤擅画兰作，故称"湘兰"。据《秦淮广记》载，马湘兰"姿首如常人"，但她"神情开涤，濯濯如春柳早莺，吐辞流盼，巧伺人意"。容貌平常，但身材高挑，纤眉细目，形似病柳。皮肤白腻细嫩，娉娉婷婷自有一番风韵。再加上为人旷达，善解人意，说话细细柔柔如燕语莺声，十分耐听，天生一幅如林志玲一般的娃娃音，情商极高，所以慕名拜访的宾客众多，馈赠也多。但她性望轻侠，重义轻财，挥金如土，对落魄秀才，赶考举子，失败商人以及周围的老弱病残常常慷慨解囊，竭力接济，口碑极好。

"一带妆楼临水盖，家家分影照婵娟"。孔尚任在《桃花扇》中这样形容秦淮河畔的桨声灯影和繁华奢糜。其实看似迎李送张觥筹交错的歌妓们身处繁华而内心落寞，灯红酒绿而独缺知音。她们虽处风尘却品性高雅，秦准八艳几乎个个爱兰画兰，犹以马湘兰为甚。靠着客人馈赠和不菲收入，马湘兰在秦淮河南玩月桥即长板桥旁盖了一所宅笫，名曰"幽兰馆″。曲径回廊，客厅书屋闺房植满了一株株暗自吐芳的兰花。爱一物至于心，马湘兰的兰草图才会有如此气韵神韵。

"气若兰兮长不改，心若兰兮终不移″，以兰自喻，不言而语。甘于草木为伍，不与群芳争艳，不畏雪霜欺凌。马湘兰的内心高洁如此，她所有的心愿就是觅一个如意郎君，脱离这风尘岁月，"愿得一人心，白首不分离″。这份坚毅执着，换来了她三十多年的孤苦岁月。

三十年只为守候等候一个人，马湘兰用一份兰花的坚毅，诠释了什么叫作"我爱你，但与你无关″这句话。

这个使马湘兰一生守候的人叫王稚登，苏州长洲人就是苏州原来的金阊区。王稚登号称百谷道人或松坛道士，四岁作对十岁作诗，是明朝大文人文征明的徒弟，大学士袁炜的记室，因党争落魄秦淮，纵情声色。在幽兰馆相识马湘兰，那一年，马湘兰年方二十四岁。两人煮酒欢谈，相携赏兰，大有相见恨晚之意，相处一段时间后情投意合，就差某一天捅破这层窗户纸了。

一日，王稚登向马湘兰求画，马湘兰用她擅长的一叶一兰的技法，画了幅悬崖峭壁之孤赏，弄附七言绝句。

一叶幽兰一箭花，孤单谁惜在天涯?

自从写入银笺里，不怕风寒雨又斜。



此时，马湘兰早已芳心暗许，她把自己比作悬崖孤兰，意在表明自己虽处风尘但绝不是路柳墙花，非凡夫俗子能一睹芳泽。悬崖倒兰，愿为心中人低下头，放弃姿态。聪明的王稚登早已领略其中画意，但此时的三十七岁的他依然无职无位，前途渺茫，他想功成身就再邀马湘兰同享荣华，于是默默的收起画卷，说一声谢谢，再无他言。马湘兰以为王稚登嫌弃自己的身世，也不强求主动。一个自卑于自己的身世，一个自卑于自己的前途，两个自卑之人注定这是一段没有结果的感情，没有希望的未来。马湘兰对待感情坚毅执着，却远没有董小宛那样主动出击，穷追不舍的勇敢，她内心明敏而多情，执着而怯弱。

两人心知肚明依旧和谐相处。不久之后，受大学士赵志皋推荐，王稚登再赴京城编修国史。这一去，王稚登暗示马湘兰，待他功成名就之后再邀马湘兰同享富贵。湘兰设宴饯行，为离别而悲伤，为心上人得志而欢喜，作《仲春道中送别》一诗。

"酒香衣袂许追随，何事东风送客悲?"，江淹《别赋》有云"黯然销魂者，惟别而已"。犹其对热恋中的情人，此时的马湘兰是忧伤和失落的，她不爱金钱富贵，只愿意找个如意郎君过平平淡淡的生活，可以赏兰画兰品兰足矣，"满目流光君自归，莫教春色有差池″，既是吩咐也是期盼。王稚登走后，马湘兰闭门谢客，静待佳音。

等待是一种煎熬，尤其是一种不知未卜的等待，独守寂寞，只能借酒浇愁了。

自君之出矣，不共举琼扈;

酒是消愁物，能消几个时?

寒露渐浓，秋夜无眠，马湘兰又执笔写下了《秋闺曲》。

芙蓉露冷月微微，小陪风清鸿雁飞。

闻道玉门千万里，秋深何处寄寒冷。

一片相思化作片言只语。



王稚登这一去并不如意，受人排挤，好不容易捱到岁末，收拾行装，铩羽而归。这一次他无法面对马湘兰，无法承兑当日暗许的荣华富贵，他羞愧难当，直接搬回苏州老家去了。以绝与马湘兰终生相守的念头。

左等右等，不见心上人来与之团圆相会。马湘兰打探到王稚登失意而归，她依然一往情深，去南京赶赴苏州，对王稚登全无责怪之意，而是百般劝导安慰。两人只论诗画不谈情事，亦友亦亲，互为知己。自次后，每隔一段时间，马湘兰去苏州小住几日，相言甚欢。

韶光易逝，华颜日衰。在漫长的三十多年的苦苦等候中，湘兰坚守一份痴情，却早已灭了那份奢望，"瑶阶独立目微吟，睹瘦影凉风吹着"。她在一阙《鹊桥仙》中这样写道，心中的那分落寞和凄怆有谁知道?她知道已经等不来那句话，她知道今生早已有缘无份，有因无果，但她不介意，我爱你，与你无关!

人间真情难评说，纪梵希为赫本终身未娶，金岳霖为林徽因终身未娶。而马湘兰为王稚登终身未嫁。

王稚登七十大寿，马湘兰化掉所有积蓄，租了一条大船，叫上十几个欢场姊妹，浩浩荡荡向苏州进发，她知道这将是最后一次为一生守候的心上人倾尽所有，她别无所求，只为他高兴。宴会上她重亮歌喉，为心上人唱上一曲，唱得如泣如诉，唱得王稚登老泪纵横。

这场盛事"宴饮累月，歌舞达旦"，王稚登也自述"四座填满，歌舞达旦。残脂剩粉，香溢锦帆，自夫差以来所未有"。马湘兰为王稚登已竭尽所有，只为你喜欢只为你高兴。

返回金陵，马湘兰早已心力交瘁，油灯将息。不久之后，一个午后，马湘兰沐浴更衣，端坐幽兰馆客厅，命仆人座椅四周摆满了含幽吐芳的兰花，悄悄走完了五十七岁的人生。她如兰花般暗自饮泣，暗自芬芳。

死讯传到了苏州。王稚登悲痛万分，写下挽诗。

歌舞当年第一流，姓名赢得满青楼。

多情未了身先死，化作芙蓉也并头。

马湘兰与其他七艳其实不算同时代人，她卒于1604年，而此时董小宛，柳如是，陈圆圆等其他七艳尚未出生呢，这所以将马湘兰列入金陵八艳，只因为她像兰花般高洁，真正的"兰心蕙质"。

"幽兰香风远，蕙草留芳根"。马湘兰的才艺与多情，坚毅与执着，值得后人为之纪念，尤其在这个虚伪与逐利的社会，浮夸与滥情的年代。

2019年8月7日七夕节。

沙发

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