陆续有朋友读完这部作品，他们也给了我反馈，谈了他们读后的感受，下面我自己来谈谈我的这部作品。

首先说结果，对于这部作品人们的关注点也还是在爱情上，而且也认为这是一种真正的爱情，但就是结局令人唏嘘。那么我为什么要这样安排结尾呢，一个离婚十年后依旧单身，一个妻子故去后也寻她来了，彼此之间的障碍全消，本可以在一起了，却最终连面对面的机会都不给，而是只让一个远远地望着另一个，任由其从自己的城市离开？
这是基于一种事实，现实决定了它的不可能性。十年，宋嫣不说事业有多成功，但起码她的工作干得有声有色，而张峰呢，为了照顾患红斑狼疮的妻子，放弃了追求，放弃了理想，如此差距一目了然，而他自己也在十年后于火车站看到宋嫣的一瞬间意识到了，所以他却步了。

同样的情形也出现在电影《美人草》里边，由刘烨扮演的画家从法国回来，希望见一面昔日的恋人，而舒淇扮演的那位恋人也经悉心打扮去了，她撑着一把伞，只见了约见自己的人的一个背影，她就立刻丧气了，之后她撑着伞黯然回家。这种差距的巨大令她自卑到了极点，所以说爱情一定是平等的，而这又在《简爱》种体现得最突出，简爱爱罗杰斯特，但她又不能和不敢爱他，只有在继承了遗产后，在人格上获得了平等，她才回来寻他了。

再说这部作品中的三个人物：宋嫣高中时期遇到的一位追求者阎立强，他因她而当兵去了；大学时遇到的另一位，后来成了她的丈夫，却因婚姻的压抑而远走美国；第三位，也即她真正爱着的，最终也无奈分开，结果就连一个爱字都没说出口。这三个人在外形上有一个共同点，那就是都是瘦高个。是偶然吗？不是，是为了写由此而引发的相似的忧郁性。
在作品中有三个镜头写这种相似性，第一个，阎立强当兵走之前宋嫣在厕所旁边的那棵大榆树底下遇到了他，他低着头，一眼也不看她，神色黯淡，身形忧郁；第二个，宋嫣通过墙缝看到韩永正低着头、身形也被忧郁正压着；第三个，在科大校园西门，她在米线店内透过窗户看到张峰脚步迟缓，身形忧郁，大书包似有千斤重。
这些忧郁都是由她引起的，而她无一不都动了恻隐之心，这就是她的性格弱点，所以她才在关键时刻放弃了她三年多对韩永正的抵制，缴械投降了。

宋嫣的婚姻的不完美性是注定的，阎立强在这里边起了很大的作用，尽管那时彼此还都年轻，都是少男少女，但他的那一副忧郁形象却始终在她心头，她觉得她伤害了他，所以当看到相似的情形在韩永正的身上出现时，她认命了，正如作品中所写，“当沙拉拉响起时，她潸然泪下……”。

现在回到作品的主线上——张峰和宋嫣的爱情，我特意脱离开肉体地写，为的就是让我们的爱情给精神多留些空间，所以让他们彼此之间尽管深爱却并不通过言语表达，甚至连肢体都没接触过，然而这种爱却刻骨铭心，纵使分开十年后宋嫣也依旧爱着张峰，而张峰也在十年后也依旧能想着来找宋嫣，只是一切都不可能了，正如一开始就显现出来的那样。

再说宋嫣的丈夫和张峰的女朋友韩小文，都是占有欲特别强的人，当然这可能也是一种爱，但多少有些不尊重人，同时也不尊重自己。他们都爱得很辛苦，手段也特别，而这样的人在现实中又不乏，所以遇到这样的人还真是不好办哩！

好了，该说说这部作品的其他人物了，我自认为这些人我写得最成功。
赵志刚，一个比较完美的人；
詹明，一个有追求的博士。
他俩曾和宋嫣在宿舍中讨论过婚姻问题，一位朋友说，你似乎故意不想让人知道都谈了些什么。不是不想，而是不能，因为一旦知道，人们多少都会灰心。在现实生活中亦如此，人们可以谈爱情，但鲜有谈婚姻的，所以我在作品中也不谈，然而这场谈话却是真实存在的。

有两位女性我认为塑造得最成功，一是钱雅雅，一是车棚老太太。钱雅雅是一位敢爱敢恨的女性，她追求张峰不成功后，一场痛哭就OK了，她重又变得乐观自信。车棚老太太是我在现实生活中最惧怕的一种人，她们的眼睛就如同一把锥子，东打量西打量审视你一番后，差不多连你的灵魂都能看出，所以遇到这种人，还是以躲着为妙。

在这部作品里有一个悲剧性的人物，他就是校园东门外卖冒菜的男摊主，他毕业于科大，娶了校园附近一位拆迁户的女儿。他早起晚归经营他的冒菜摊，尽量多给学生们菜，遇到不公替摊主们抗争，最终却得了尿毒症，而我在作品中也暗示他其实已经离开了，暗夜中，一盏昏暗的灯下，只有他的妻子推着一辆小车孤独地往回返。

在我的这部作品里人物众多，我那天列了一下，本来想自己把它改成剧本，写了几下就烦了，所以后来给到了文化公司手里。

今天来谈谈这部作品的结构，我把它好有一比，就是像鲱鱼排，主线是张峰和宋嫣的爱情，基本发生在连接校园东西门的道路上，延伸出去即是东门外和西门外。那么这条鲱鱼排的侧翼就是作品中那么多人的故事了，有钱雅雅的、小师弟的、詹明的、刘晓光的、刘金叶的、王萍的、江爱华的、刘剑的、等等等等人的，它们共同组成了科大校园研究生群体以及教师们的学习与生活图景。至于李文枝、车棚那对老夫妻以及他们的女婿、东门外卖菜摊摊主、侯凯琨、宋嫣的昔日同事等，都是围绕在宋嫣那个团体之外的，是为了丰富作品的，然而却不可或缺。
赵志刚，这个人物特殊，我把他的地位设定到同韩永正、韩小文同等重要的程度来写，所以在本部作品中你几乎随时都能看到对他的描写，而且他也是在本部作品中近乎完美的一个人。

赵志刚串起了张峰与宋嫣之间的许多故事，而他也是有可能唯一知道张峰与宋嫣之间关系的人，但他却保守了秘密，并且就在人们以为宋嫣向远在美国的韩永正提出离婚是因他时，他以一个成熟男人的方式妥善处理了这种猜疑。
这样的人物在作品中不多见，所以我给了他很大的褒扬，褒扬的方式就是让他成为一条暗线，他的活动和举动也能够将整个故事撑起来。
说起来就连韩永正和韩小文也没有这种待遇，所以他是仅次于宋嫣和张峰的一个人物，可惜人们很少谈到他，只沉浸于主人公之间的凄美爱情故事当中。由此我的建议是，当阅读这部作品时最好隔开一段距离看，看看作品中的每一个人物，他们都很鲜活，而且有的在现实中也有原型。

到了这里我想谈谈一部作品的结构，小说必须有结构，无论看起来多么零散，你也一定要给它设定结构，这就如同人的骨架，只有骨架建立起来之后，你才能往里填肉填血，否则就是一堆堆砌物。

结构，目前就我自己应用的，有这种鱼排的，也有圆球状的，类似我的那部短篇《善与恶》，也有桥状的，我的另一部长篇《发菜》所采用，还有块状的，我的那部中篇《大学教师》所使用，所以说结构许许多多，但无论哪样，都得有结构，这是我的一点看法，属于多嘴了。

最后简单说说这部作品的写作手法，大部分为非刻意性的，例如日记与梦境，写到那里自然就用了，少部分为刻意，例如诗歌和伏笔。这部作品最大的伏笔埋在了宋嫣陪张峰买完回家的车票，又一起吃了饭，之后坐在冬日的暖阳下，爱意微醺，张峰开口问了宋嫣一句话，宋嫣违心地给了她的回答。作品名称由此而来，而答案的揭开是在毕业十年后，宋嫣坐在回宾馆的出租车上，以回忆的形式给出。非常平和，反映了宋嫣当时的心境，表示她已放下张峰。
在本部作品中心理描写很多，对于人物内心的感受描写也很多，举个例子，宋嫣明明想留在教室，却违心地对张峰说她约了人打排球，以躲避两人独处时的那份不自在，在她走出教室以及在路上，她感到大脑是空的，心是散的、碎的，我用了一个词来描写这种感受，即“这是另一种‘失魂落魄’”；再举一个，张峰想要同韩小文分手，却遭到了母亲坚决的阻击，而且说了很难听的话，深受打击的张峰在钻入被窝的一瞬间就犹如一个垂暮老人，动作那么缓慢，神情那么绝望，反映到内心上就是“悲哀到了极致”。
类似这种感受在我写的很多作品中都没有机会展示，所以既然在这部作品中有机会，我就尽情地、细致地描写了，写这样的情绪通常我本人也感到很难受，因为我非得把他们设想成我自己才行，但也因此而有时搞得我差不多都快抑郁了，好在心理强大，不久就会走出来。

结尾处我写一下我在这部作品中多处突出的“心灵感应”，它是真实存在的，在现实中我们也经常能遇到，早期心理学家都是按一种“波”来研究的，如今可能也加入了量子力学的东西，总之，它很神奇，放在作品中，我用它来表现宋嫣与张峰的那种缘分，然而有缘却无份，最终结局只能是分离。
好了，就写这么多，祝各位都写作愉快！