诗韵新规则（上）：废除平仄

中国古典诗词的美，绝对是人类文化和美学上的奇迹，所以即使到了物欲横流的现代，还是有很多人喜爱古典诗词。他们不仅阅读，甚至还写作。
写作近体诗的人，一般都是按照唐代的韵律来写的。知识更深厚的人，比如大学教授，他们会按照严格的平仄来填写。近体诗最大的特点确实就是平仄，似乎不讲平仄，就不是近体诗了。
元代以前的汉语声调分为平、上、去、入四声，在平仄上，平就是平声，上、去、入为仄声。虽然现在已经听不到唐代汉语发音，但可以推想出，平声字应该是比较和缓的，而其他三声则比较急促高亢。这样一来，平仄相间，就可以让诗句有一种抑扬顿挫之美。
现代汉语没有入声字，很难想象什么叫做高亢。但是一些方言里面还有入声，比如粤语。粤语里的德（dak）、则（zak）、黑（haak）等字，就是入声字，其读音非常短促、急促、高亢，好像一个鞭炮突然爆炸！李清照的《声声慢》就是压这个韵的，如果用粤语读，其韵脚都非常急促，跟其他字很明显不同，整首诗读起来，就有一种缓急相间之美。
到了元代以后，就没有入声字了。到了现代，汉语的声调变成了阴平、阳平、上声、去声。除了声调变化之外，我相信具体的读音，也一定跟唐代的读音完全不同。
关于古音到现代音的转化，是一门很大的学问，在这里不多讨论。但是有一点可以肯定，古代的入声字转变到了其他的几个声调。也就是说，现在阴平、阳平、上声、去声里的很多字，在古代都是入声字。
元代以后的人学唐宋人作诗填词，他们用的不是他们当时的音韵，而是用唐代的音韵，也就是中古音韵。现代学识雄厚的学者，也继承了这个传统。
比如枯和哭，现代的读音完全相同，都是阴平。但是枯在中古音是平声，而哭在中古音则是入声。这样一来，在作近体诗的时候，枯就属于平声，而哭就成为仄声。
明代音韵学家陈第，有一句在音韵学上影响深远的名言：时有古今，地有南北，字有更革，音有转移。
字有更革，汉字从甲骨文、金文、篆文、隶书、楷书、草书等等，最后发展成现在的简体字。音有转移，从中古音转变为现代的声调。时代是不断发展的，所有的一切都在改变。
马哲说，时代在不断变化，人们应该根据变化而行动，应该实事求是。既然音调已经发生变化了，为什么不使用现代的声调来作诗，还死死地固守传统，用千百年前的声调来作诗呢？你用古代的音韵来写诗，又有谁会用古代的音韵来读呢，恐怕你自己也不会用古音来读吧！
我觉得那些固守传统的人，不是要作诗，而是在炫耀他的知识，是为了作诗而作诗。我只想说一句：固哉高叟之为诗也！或者学叔孙通来一句：若真鄙儒也，不知时变。
当然，这样说也不对，那些学者不一定是在炫耀自己的知识，而是没有胆魄和勇气。中国的知识分子向来缺少胆气，老祖宗传下来的规矩，不敢去打破，即使已经不适时宜了，也一直沿用下去。
总之，我认为，现代人写近体诗，可以完全废弃平仄，或者就用现代音来划分平仄，阴平阳平就是平仄，上声和去声就是仄。
但是，古代的平声和仄声，声调上应该相差很大的，平声比较和缓，仄声比较急促，这样才能形成高低相成、抑扬顿挫之美。可我觉得现代的四声，声调都很和缓，去声有点急，但也不是很明显，故此不能形成抑扬顿挫之美感。所以，完全废除平仄，也无所谓。
当然，近体诗的平仄可以废除，对偶是不可以的。

@江雨晓 2015-01-30 04:28:58
说出了我多年以来的心里话，严重支持！
-----------------------------
还以为只有我“大逆不道”呢，还好，有人跟我看法一样！

@诗溪散人 2015-01-30 19:19:07
看着文辞美，有内涵，读起来朗朗上口，句末押韵，就行了，何必苛求。明人笔记就提出过质疑，说明代读音和唐宋都不同，怎么能死守教条。
-----------------------------
那笔记叫什么名字，想读读！

诗韵新规则（下）：绝对押韵

首先，诗歌必须押韵，无论古体诗还是现代诗。
关于现代诗是否需要押韵的问题，每个人都有自己的观点，在此不多做讨论，这也不是本文的主题。就我而言，我认为诗歌必须要押韵，韵律是诗歌最本质的特征，是区别散文最重要的因素。诗歌不仅要押韵，而且要压很严格的、完全相同的韵。
现在很多人写诗不押韵，但是在中国现代诗刚刚开始的时候，是押韵的。而且，现在的流行歌词，很多也是押韵的。不过，他们的押韵都不是很严格。
也许唐诗影响力太大，现在使用的诗韵，基本是使用中古音的音韵。但是，有一些韵，其实早就不押韵了。其中最典型的就是eng和ing，以及en和in。
我不知道是否所有的eng和ing在中古都是相同的，但我读到的唐诗里面，eng和ing都是同一个韵。这方面的例子很多，现在列举王维的两首诗。
王维的《故南阳夫人樊氏挽歌》：石窌恩荣重，金吾车骑盛。将朝每赠言，入室还相敬。叠鼓秋城动，悬旌寒日映。不言长不归，环佩犹将听。这里盛、敬、映、听押韵。还有《早朝》：柳暗百花明，春深五凤城。城乌睥睨晓，宫井辘轳声。方朔金门侍，班姬玉辇迎。仍闻遣方士，东海访蓬瀛。这里的城、声、迎、瀛押韵。
中古音我们自然不知道该怎么读，但粤语和中古音比较相近，粤语里盛（sing6）和城（sing4），读音都类似“形”，声（sing1），读音类似“醒”。故此，这些字跟其他字是押韵的。但是用现代的普通话读，很明显，完全不是一个韵。
可是现当代诗歌里，却依旧按照唐代的传统，将其归入同一个押韵。比如闻一多的《死水》：那么一沟绝望的死水，也就夸得上几分鲜明。如果青蛙耐不住寂寞，又算死水叫出了歌声。《死水》是隔句用韵的，其他部分都押韵，故此这里的明和声，闻一多先生也是将其归入同韵的。但是，读起来很明显不同。
还有en和in，唐诗也都是押韵的，比如骆宾王《在狱咏蝉》：西陆蝉声唱，南冠客思侵。那堪玄鬓影，来对白头吟。露重飞难进，风多响易沉。无人信高洁，谁为表予心。这里的侵、吟、沉、心是押韵的，其粤语读音为侵（cam1）、吟（jam4）、沉（cam4）、心（sam1）很明显是押韵的。但是用普通话读，还是不押韵。
这两个音现代已经不押韵了，可因为继承古代，还是将其归入同一个音韵。
其实不单是这些毫不相同的韵母，即使是相同的韵母，读起来也不同韵，就是an和ian。ban和bian，我就觉得完全是两个不同的读音。般、办、半、版、班、板，便、变、边、遍、扁、辩，这两组音，我读来读去都不觉得有相同的地方。dan和dian，pan和pian，man和mian，nan和nian，lan和lian，都不一样。但是jian和juan、qian和quan、xian和xuan、yan和yuan，这几个则是押韵的。我认为诗歌应该押严格的韵，所以应该分开。不过，ao和iao则是同韵。
我整理了全新的音韵表，是现代汉语的绝对押韵：
第一韵：a
第二韵：o
第三韵：ie、ue
第四韵：e
第五韵：er
第六韵：c/s/z/ch/sh/zh-i
第七韵：i、v
第八韵：ei、ui
第九韵：ai
第十韵：ao
第十一韵：an
第十二韵：ian、j/q/x/y-an
第十三韵：u
第十四韵：ou、iu
第十五韵：en、un
第十六韵：in、j/q/x/y-un
第十七韵：ang
第十八韵：eng
第十九韵：ing
第二十韵：ong