《中国新诗百年百家》(第三部第二辑:南风城,刘年等)
楼主:ty_身后眼前
时间:2021-04-06 16:56:58
本辑十八位诗人:南风城,刘年,太白酒桶,陈湖,陆支传,庄子明,宗小白,梅子,安徽沙马,包尘,黎落,野兰,剑方,闫殿才,成都锦瑟,舒布衣,烂柯人,苏浅。
《离别辞》同题二首
文/南风城
往事恋水
它不肯过桥
如果你在路上
遇到另一个白发的我
告诉他,少年很好
身后眼前点评:此诗甚妙
问:妙在何处
答:妙极
问:妙极在何处
答:妙在极妙
问:妙在极妙是为何
答:余不知也
《离别辞》
文/刘年
白岩寺空着两亩水,你若去了,请种上藕
我会经常来
有时看莲,有时看你
我不带琴来,雨水那么多,我不带伞来,荷叶那么大
身后眼前点评:刘年这首《离别辞》流传甚广,众说纷纭。余不赘言。
--------------------
《大路朝天》
文丨太白酒桶
一边是汽车
一边是火车
路面上冒着蓝烟
铁轨间歇式呻吟
整个下午阳光明媚
风声不断
走在空地上
两边来回看
没有一个是我能追上的
身后眼前点评:这左右的汽车,火车若有知,当做何感想。反正“我”夹在它们两者之间是自叹弗如的-----这人有时候确实是不如“物”,也不得不承认。诗人抓住了这一瞬间人类的微妙情感并予以表达,也是不简单的。
------------------------
《列车上》
文 | 陈湖
那个小麦肌肤的女子嗑着
杏仁、瓜子和板栗。咔咔声
从郑州、武汉、长沙到广州
从麦芒、向日葵到稻穗
她像一只候鸟
我仿佛看见她吞下一路上的秋天
身后眼前点评:列车上非常平常的一个生活细节与场景。有意义吗?有的——结论:世上没有不能进行艺术创作的题材与内容,关键看你如何表达罢了。
------------------------------
《相遇》
安徽丨陆支传(极目千年)
这是最好的相遇
绿皮火车在黄土高原上行驶着
我靠在窗口,一脸倦意
窗外,一条土路从天际线挂下来
一个骑摩托车的男子在高原巨大的背景下
神态安详,衣着干净
火车带着我驶过的几秒
我们都微微侧了一下身体
轻巧地,让过了
彼此的一生
身后眼前点评:又一篇写羁旅途中的诗歌。的确,正如诗人描画的,我们人与人之间的每一次相遇也都是偶然的。只怪:宇宙太大,人世太大,时间与空间又都是如此地无边无际,无始无终。
-------------------------------
《古渡》
文丨庄子明
只立着块石碑
碑上凹刻着古渡二字
遍野黄沙漫漫
没见那条摆渡的船
也没见摆渡的艄公
我被搁浅于古渡岸边
听,大河滔滔
看,彼岸茫茫
身后眼前点评:限于题材,此作要写出新意难于上青天。毕竟“野渡无人舟自横”的千年名句摆在那里。但是,此作结尾两行收得好,狭小的渡口,顿时开阔了起来,并给人以想象。相反,很多作者,包括很多所谓名家都爱在结尾,做总结式的暗示与抒情,个人的看法是,只要看到这样的作品作者,我就毫不犹豫地将其归入创作文学的不入流与门外汉行列。
----------------------------
《野花》
文/宗小白
不知名的野花生长在道旁
风一吹
它就点点头
再一吹,它又点点头
它见的风
多了
没有哪阵风
吹倒过它
倒是那些风
吹着吹着
就不见了
身后眼前点评:诗歌的象征,有时候不必太复杂。有些成功的象征手法的应用可以很直白,比如此作。
---------------------------
《母亲的一生》
文/梅子
七岁养猫,十岁养狗
二十来岁开始养娃
三十岁时把丈夫养得白白胖胖
也养坏了他的脾气
四十岁后,儿女一个个成人
按她的话说,养大了一群白眼狼
五十多岁得了重病
一天比一天虚弱、变轻
嘱咐把她的骨灰埋在花坛下
死后她想养养花
身后眼前点评:将一位母亲的一生予以浓缩,既有诗意,且不至于空泛,不容易。
---------------------------
《晚景》
文丨安徽沙马
黄昏,两个老人坐在公园的
长椅上面对面不知道
说些什么,一阵风吹乱他们头上的白发
仿佛是一段潦草的往事
几片枯叶随风落在他们
投下的影子里
不一会一个老人站了起来,接着
另一个老人也站了起来
招招手,没有说再见。在
一个路口,各自朝各自的方向走去
身后眼前点评:此情此景,每天到处都在发生。有人将它用文字呈现在人们面前——原来如此,这便是文学的发现功能罢。
------------------------
《灯》
作者:包尘
灯灭的时候
天亮了
天亮的时候
灯就灭了
傻子却不走
我问:天都亮了
你在干嘛?
他回答
我在等灯亮
天还会黑的
身后眼前点评:取巧的文字。文章,诗歌,并非不可以取巧,只是需要自然,水到渠成,不做作,不显示出明显的刻意。
-----------------------
《会有一个未来》
文/黎落
突然遇见她挺让人开心。她穿花布长衫
檐角缀几粒丁香,她身边没有他
她说周末出来放风蛮好
她吃两块钱
一碗的豆浆。她说和植物在一起,
心才是绿的。她颤巍巍走近又走远
我掏出一颗烟点上,想想
又掐灭了。远处阳光恍惚
近处,雨声恍惚
身后眼前点评:这是写未来吗?这样的未来未免使人惆怅——也许,诗人要的,所以表达的就是一种似是而非的心境,情绪,遐想或者梦幻吧。
是人,不可避免有时候拥有梦想,或者恍惚。
诗歌,也不妨多表达一点人这样的小九九。
-----------------------------
《菊花》
文丨野兰
这握紧了,又松开的拳头
朝世界挥去,在石壁上
化为一阵风
吹走我们的想像
直到霜一层又一层地铺下来
我们才看清它脸上的秋天
那些灿烂的笑容里
始终竖着一道篱笆
身后眼前点评:菊花含苞是拳头,开放是篱笆。这样的菊花可以有。同样,是人,也可以拥有这一类的心态。
----------------------------
《孤独》
安徽/剑方
今夜我拿下孤独
我是任性的君王
今夜的龙辇不许怠慢
我要遍及十五座城池
我要月光和臣子
把每一毫米都擦拭干净
我要私访十五座城池
在那里掰开孤独并种植
我传下口谕:
这些孤独
每一棵
都必须生长出一片林
身后眼前点评:这不是孤独,这是豪迈,放诞与不可一世。哈哈。
------------------
《林芝》
文丨闫殿才
雅鲁藏布江拐过来,要长舒一口气
桃花开得慢。一江的红
把时间扯得很久,很远
所以初生的牦牛,比其他地方的
多看了一眼春天
身后眼前点评:这样一幅画,扯啊,差不多要贯彻整个一条雅鲁藏布江。这是一支神奇的画笔。妙哉。
--------------------
崖
文/成都锦瑟
江山至穷处,呈现死亡的美学
如同绝壁爱上深渊
亡国之音有大美
那么富春山居图与元青花呢?
垂直是一种视角,也是一种维度
当夜幕降临,世界阒寂
灵魂互道晚安,墓碑与尘世构成直角
——在她嶙峋的锁骨上,野菊花静静地开放
身后眼前点评:这座崖不简单,与江山社稷有关。人道:崖山之后无中国,是否?
----------------------
《日环食》
文丨舒布衣
我为你定制的黄金戒指
从刚果北部发出,经中非、南苏丹、埃塞俄比亚
一路向东,在北太平洋西部抵达。并赶在
秋天来临之前,用树叶给你写信
以凉风题跋。等待海水涨潮的日子来临
在月圆之夜,以一杯薄酒
与你洞房花烛
身后眼前点评:圆月一样的戒指,绕道大半个地球而来。敢想,也够浪漫。
-------------------
《老歌》
湖南/烂柯人
一些老歌掉进
零碎的时间里
像落叶掉在湖面
你逐渐成为
一首老歌
在路人的目光中
抱着湖泊行走
身后眼前点评:我们都可能成为一首老歌,属于会行走的老歌。
-------------------------
《恒河:逝水》
文丨苏浅
三月无风,恒河停在黄昏。
站在岸边的人,一边和鸟群说着再见一边想起
昨夜在梦里悄悄死过无人知道。
从没有一种约会像死亡这样直接。
一生啊。它伸手抱住什么,什么就成为火焰;
一生怎么会这样美
刚开始是花瓣,后来是蝴蝶。
刚开始是一滴雨,
后来是恒河。
身后眼前点评:黄昏,鸟群,梦幻,火焰,花瓣,蝴蝶,一滴水与恒河。难道这就是所谓的命运交响曲?
楼主:ty_身后眼前
时间:2021-04-06 16:56:58
《中国新诗百年百家》第三部 第二辑
本辑十八位诗人:南风城,刘年,太白酒桶,陈湖,陆支传,庄子明,宗小白,梅子,安徽沙马,包尘,黎落,野兰,剑方,闫殿才,成都锦瑟,舒布衣,烂柯人,苏浅。
《离别辞》同题二首
文/南风城
往事恋水
它不肯过桥
如果你在路上
遇到另一个白发的我
告诉他,少年很好
身后眼前点评:此诗甚妙
问:妙在何处
答:妙极
问:妙极在何处
答:妙在极妙
问:妙在极妙是为何
答:余不知也
《离别辞》
文/刘年
白岩寺空着两亩水,你若去了,请种上藕
我会经常来
有时看莲,有时看你
我不带琴来,雨水那么多,我不带伞来,荷叶那么大
身后眼前点评:刘年这首《离别辞》流传甚广,众说纷纭。余不赘言。
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《大路朝天》
文丨太白酒桶
一边是汽车
一边是火车
路面上冒着蓝烟
铁轨间歇式呻吟
整个下午阳光明媚
风声不断
走在空地上
两边来回看
没有一个是我能追上的
身后眼前点评:这左右的汽车,火车若有知,当做何感想。反正“我”夹在它们两者之间是自叹弗如的-----这人有时候确实是不如“物”,也不得不承认。诗人抓住了这一瞬间人类的微妙情感并予以表达,也是不简单的。
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《列车上》
文 | 陈湖
那个小麦肌肤的女子嗑着
杏仁、瓜子和板栗。咔咔声
从郑州、武汉、长沙到广州
从麦芒、向日葵到稻穗
她像一只候鸟
我仿佛看见她吞下一路上的秋天
身后眼前点评:列车上非常平常的一个生活细节与场景。有意义吗?有的——结论:世上没有不能进行艺术创作的题材与内容,关键看你如何表达罢了。
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《相遇》
安徽丨陆支传(极目千年)
这是最好的相遇
绿皮火车在黄土高原上行驶着
我靠在窗口,一脸倦意
窗外,一条土路从天际线挂下来
一个骑摩托车的男子在高原巨大的背景下
神态安详,衣着干净
火车带着我驶过的几秒
我们都微微侧了一下身体
轻巧地,让过了
彼此的一生
身后眼前点评:又一篇写羁旅途中的诗歌。的确,正如诗人描画的,我们人与人之间的每一次相遇也都是偶然的。只怪:宇宙太大,人世太大,时间与空间又都是如此地无边无际,无始无终。
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《古渡》
文丨庄子明
只立着块石碑
碑上凹刻着古渡二字
遍野黄沙漫漫
没见那条摆渡的船
也没见摆渡的艄公
我被搁浅于古渡岸边
听,大河滔滔
看,彼岸茫茫
身后眼前点评:限于题材,此作要写出新意难于上青天。毕竟“野渡无人舟自横”的千年名句摆在那里。但是,此作结尾两行收得好,狭小的渡口,顿时开阔了起来,并给人以想象。相反,很多作者,包括很多所谓名家都爱在结尾,做总结式的暗示与抒情,个人的看法是,只要看到这样的作品作者,我就毫不犹豫地将其归入创作文学的不入流与门外汉行列。
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《野花》
文/宗小白
不知名的野花生长在道旁
风一吹
它就点点头
再一吹,它又点点头
它见的风
多了
没有哪阵风
吹倒过它
倒是那些风
吹着吹着
就不见了
身后眼前点评:诗歌的象征,有时候不必太复杂。有些成功的象征手法的应用可以很直白,比如此作。
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《母亲的一生》
文/梅子
七岁养猫,十岁养狗
二十来岁开始养娃
三十岁时把丈夫养得白白胖胖
也养坏了他的脾气
四十岁后,儿女一个个成人
按她的话说,养大了一群白眼狼
五十多岁得了重病
一天比一天虚弱、变轻
嘱咐把她的骨灰埋在花坛下
死后她想养养花
身后眼前点评:将一位母亲的一生予以浓缩,既有诗意,且不至于空泛,不容易。
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《晚景》
文丨安徽沙马
黄昏,两个老人坐在公园的
长椅上面对面不知道
说些什么,一阵风吹乱他们头上的白发
仿佛是一段潦草的往事
几片枯叶随风落在他们
投下的影子里
不一会一个老人站了起来,接着
另一个老人也站了起来
招招手,没有说再见。在
一个路口,各自朝各自的方向走去
身后眼前点评:此情此景,每天到处都在发生。有人将它用文字呈现在人们面前——原来如此,这便是文学的发现功能罢。
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《灯》
作者:包尘
灯灭的时候
天亮了
天亮的时候
灯就灭了
傻子却不走
我问:天都亮了
你在干嘛?
他回答
我在等灯亮
天还会黑的
身后眼前点评:取巧的文字。文章,诗歌,并非不可以取巧,只是需要自然,水到渠成,不做作,不显示出明显的刻意。
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《会有一个未来》
文/黎落
突然遇见她挺让人开心。她穿花布长衫
檐角缀几粒丁香,她身边没有他
她说周末出来放风蛮好
她吃两块钱
一碗的豆浆。她说和植物在一起,
心才是绿的。她颤巍巍走近又走远
我掏出一颗烟点上,想想
又掐灭了。远处阳光恍惚
近处,雨声恍惚
身后眼前点评:这是写未来吗?这样的未来未免使人惆怅——也许,诗人要的,所以表达的就是一种似是而非的心境,情绪,遐想或者梦幻吧。
是人,不可避免有时候拥有梦想,或者恍惚。
诗歌,也不妨多表达一点人这样的小九九。
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《菊花》
文丨野兰
这握紧了,又松开的拳头
朝世界挥去,在石壁上
化为一阵风
吹走我们的想像
直到霜一层又一层地铺下来
我们才看清它脸上的秋天
那些灿烂的笑容里
始终竖着一道篱笆
身后眼前点评:菊花含苞是拳头,开放是篱笆。这样的菊花可以有。同样,是人,也可以拥有这一类的心态。
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《孤独》
安徽/剑方
今夜我拿下孤独
我是任性的君王
今夜的龙辇不许怠慢
我要遍及十五座城池
我要月光和臣子
把每一毫米都擦拭干净
我要私访十五座城池
在那里掰开孤独并种植
我传下口谕:
这些孤独
每一棵
都必须生长出一片林
身后眼前点评:这不是孤独,这是豪迈,放诞与不可一世。哈哈。
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《林芝》
文丨闫殿才
雅鲁藏布江拐过来,要长舒一口气
桃花开得慢。一江的红
把时间扯得很久,很远
所以初生的牦牛,比其他地方的
多看了一眼春天
身后眼前点评:这样一幅画,扯啊,差不多要贯彻整个一条雅鲁藏布江。这是一支神奇的画笔。妙哉。
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崖
文/成都锦瑟
江山至穷处,呈现死亡的美学
如同绝壁爱上深渊
亡国之音有大美
那么富春山居图与元青花呢?
垂直是一种视角,也是一种维度
当夜幕降临,世界阒寂
灵魂互道晚安,墓碑与尘世构成直角
——在她嶙峋的锁骨上,野菊花静静地开放
身后眼前点评:这座崖不简单,与江山社稷有关。人道:崖山之后无中国,是否?
----------------------
《日环食》
文丨舒布衣
我为你定制的黄金戒指
从刚果北部发出,经中非、南苏丹、埃塞俄比亚
一路向东,在北太平洋西部抵达。并赶在
秋天来临之前,用树叶给你写信
以凉风题跋。等待海水涨潮的日子来临
在月圆之夜,以一杯薄酒
与你洞房花烛
身后眼前点评:圆月一样的戒指,绕道大半个地球而来。敢想,也够浪漫。
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《老歌》
湖南/烂柯人
一些老歌掉进
零碎的时间里
像落叶掉在湖面
你逐渐成为
一首老歌
在路人的目光中
抱着湖泊行走
身后眼前点评:我们都可能成为一首老歌,属于会行走的老歌。
-------------------------
《恒河:逝水》
文丨苏浅
三月无风,恒河停在黄昏。
站在岸边的人,一边和鸟群说着再见一边想起
昨夜在梦里悄悄死过无人知道。
从没有一种约会像死亡这样直接。
一生啊。它伸手抱住什么,什么就成为火焰;
一生怎么会这样美
刚开始是花瓣,后来是蝴蝶。
刚开始是一滴雨,
后来是恒河。
身后眼前点评:黄昏,鸟群,梦幻,火焰,花瓣,蝴蝶,一滴水与恒河。难道这就是所谓的命运交响曲?
短诗未必不能表现复杂与宏大的主题。此作亦可以证明。
-
本辑十八位诗人:南风城,刘年,太白酒桶,陈湖,陆支传,庄子明,宗小白,梅子,安徽沙马,包尘,黎落,野兰,剑方,闫殿才,成都锦瑟,舒布衣,烂柯人,苏浅。
《离别辞》同题二首
文/南风城
往事恋水
它不肯过桥
如果你在路上
遇到另一个白发的我
告诉他,少年很好
身后眼前点评:此诗甚妙
问:妙在何处
答:妙极
问:妙极在何处
答:妙在极妙
问:妙在极妙是为何
答:余不知也
《离别辞》
文/刘年
白岩寺空着两亩水,你若去了,请种上藕
我会经常来
有时看莲,有时看你
我不带琴来,雨水那么多,我不带伞来,荷叶那么大
身后眼前点评:刘年这首《离别辞》流传甚广,众说纷纭。余不赘言。
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《大路朝天》
文丨太白酒桶
一边是汽车
一边是火车
路面上冒着蓝烟
铁轨间歇式呻吟
整个下午阳光明媚
风声不断
走在空地上
两边来回看
没有一个是我能追上的
身后眼前点评:这左右的汽车,火车若有知,当做何感想。反正“我”夹在它们两者之间是自叹弗如的-----这人有时候确实是不如“物”,也不得不承认。诗人抓住了这一瞬间人类的微妙情感并予以表达,也是不简单的。
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《列车上》
文 | 陈湖
那个小麦肌肤的女子嗑着
杏仁、瓜子和板栗。咔咔声
从郑州、武汉、长沙到广州
从麦芒、向日葵到稻穗
她像一只候鸟
我仿佛看见她吞下一路上的秋天
身后眼前点评:列车上非常平常的一个生活细节与场景。有意义吗?有的——结论:世上没有不能进行艺术创作的题材与内容,关键看你如何表达罢了。
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《相遇》
安徽丨陆支传(极目千年)
这是最好的相遇
绿皮火车在黄土高原上行驶着
我靠在窗口,一脸倦意
窗外,一条土路从天际线挂下来
一个骑摩托车的男子在高原巨大的背景下
神态安详,衣着干净
火车带着我驶过的几秒
我们都微微侧了一下身体
轻巧地,让过了
彼此的一生
身后眼前点评:又一篇写羁旅途中的诗歌。的确,正如诗人描画的,我们人与人之间的每一次相遇也都是偶然的。只怪:宇宙太大,人世太大,时间与空间又都是如此地无边无际,无始无终。
-------------------------------
《古渡》
文丨庄子明
只立着块石碑
碑上凹刻着古渡二字
遍野黄沙漫漫
没见那条摆渡的船
也没见摆渡的艄公
我被搁浅于古渡岸边
听,大河滔滔
看,彼岸茫茫
身后眼前点评:限于题材,此作要写出新意难于上青天。毕竟“野渡无人舟自横”的千年名句摆在那里。但是,此作结尾两行收得好,狭小的渡口,顿时开阔了起来,并给人以想象。相反,很多作者,包括很多所谓名家都爱在结尾,做总结式的暗示与抒情,个人的看法是,只要看到这样的作品作者,我就毫不犹豫地将其归入创作文学的不入流与门外汉行列。
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《野花》
文/宗小白
不知名的野花生长在道旁
风一吹
它就点点头
再一吹,它又点点头
它见的风
多了
没有哪阵风
吹倒过它
倒是那些风
吹着吹着
就不见了
身后眼前点评:诗歌的象征,有时候不必太复杂。有些成功的象征手法的应用可以很直白,比如此作。
---------------------------
《母亲的一生》
文/梅子
七岁养猫,十岁养狗
二十来岁开始养娃
三十岁时把丈夫养得白白胖胖
也养坏了他的脾气
四十岁后,儿女一个个成人
按她的话说,养大了一群白眼狼
五十多岁得了重病
一天比一天虚弱、变轻
嘱咐把她的骨灰埋在花坛下
死后她想养养花
身后眼前点评:将一位母亲的一生予以浓缩,既有诗意,且不至于空泛,不容易。
---------------------------
《晚景》
文丨安徽沙马
黄昏,两个老人坐在公园的
长椅上面对面不知道
说些什么,一阵风吹乱他们头上的白发
仿佛是一段潦草的往事
几片枯叶随风落在他们
投下的影子里
不一会一个老人站了起来,接着
另一个老人也站了起来
招招手,没有说再见。在
一个路口,各自朝各自的方向走去
身后眼前点评:此情此景,每天到处都在发生。有人将它用文字呈现在人们面前——原来如此,这便是文学的发现功能罢。
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《灯》
作者:包尘
灯灭的时候
天亮了
天亮的时候
灯就灭了
傻子却不走
我问:天都亮了
你在干嘛?
他回答
我在等灯亮
天还会黑的
身后眼前点评:取巧的文字。文章,诗歌,并非不可以取巧,只是需要自然,水到渠成,不做作,不显示出明显的刻意。
-----------------------
《会有一个未来》
文/黎落
突然遇见她挺让人开心。她穿花布长衫
檐角缀几粒丁香,她身边没有他
她说周末出来放风蛮好
她吃两块钱
一碗的豆浆。她说和植物在一起,
心才是绿的。她颤巍巍走近又走远
我掏出一颗烟点上,想想
又掐灭了。远处阳光恍惚
近处,雨声恍惚
身后眼前点评:这是写未来吗?这样的未来未免使人惆怅——也许,诗人要的,所以表达的就是一种似是而非的心境,情绪,遐想或者梦幻吧。
是人,不可避免有时候拥有梦想,或者恍惚。
诗歌,也不妨多表达一点人这样的小九九。
-----------------------------
《菊花》
文丨野兰
这握紧了,又松开的拳头
朝世界挥去,在石壁上
化为一阵风
吹走我们的想像
直到霜一层又一层地铺下来
我们才看清它脸上的秋天
那些灿烂的笑容里
始终竖着一道篱笆
身后眼前点评:菊花含苞是拳头,开放是篱笆。这样的菊花可以有。同样,是人,也可以拥有这一类的心态。
----------------------------
《孤独》
安徽/剑方
今夜我拿下孤独
我是任性的君王
今夜的龙辇不许怠慢
我要遍及十五座城池
我要月光和臣子
把每一毫米都擦拭干净
我要私访十五座城池
在那里掰开孤独并种植
我传下口谕:
这些孤独
每一棵
都必须生长出一片林
身后眼前点评:这不是孤独,这是豪迈,放诞与不可一世。哈哈。
------------------
《林芝》
文丨闫殿才
雅鲁藏布江拐过来,要长舒一口气
桃花开得慢。一江的红
把时间扯得很久,很远
所以初生的牦牛,比其他地方的
多看了一眼春天
身后眼前点评:这样一幅画,扯啊,差不多要贯彻整个一条雅鲁藏布江。这是一支神奇的画笔。妙哉。
--------------------
崖
文/成都锦瑟
江山至穷处,呈现死亡的美学
如同绝壁爱上深渊
亡国之音有大美
那么富春山居图与元青花呢?
垂直是一种视角,也是一种维度
当夜幕降临,世界阒寂
灵魂互道晚安,墓碑与尘世构成直角
——在她嶙峋的锁骨上,野菊花静静地开放
身后眼前点评:这座崖不简单,与江山社稷有关。人道:崖山之后无中国,是否?
----------------------
《日环食》
文丨舒布衣
我为你定制的黄金戒指
从刚果北部发出,经中非、南苏丹、埃塞俄比亚
一路向东,在北太平洋西部抵达。并赶在
秋天来临之前,用树叶给你写信
以凉风题跋。等待海水涨潮的日子来临
在月圆之夜,以一杯薄酒
与你洞房花烛
身后眼前点评:圆月一样的戒指,绕道大半个地球而来。敢想,也够浪漫。
-------------------
《老歌》
湖南/烂柯人
一些老歌掉进
零碎的时间里
像落叶掉在湖面
你逐渐成为
一首老歌
在路人的目光中
抱着湖泊行走
身后眼前点评:我们都可能成为一首老歌,属于会行走的老歌。
-------------------------
《恒河:逝水》
文丨苏浅
三月无风,恒河停在黄昏。
站在岸边的人,一边和鸟群说着再见一边想起
昨夜在梦里悄悄死过无人知道。
从没有一种约会像死亡这样直接。
一生啊。它伸手抱住什么,什么就成为火焰;
一生怎么会这样美
刚开始是花瓣,后来是蝴蝶。
刚开始是一滴雨,
后来是恒河。
身后眼前点评:黄昏,鸟群,梦幻,火焰,花瓣,蝴蝶,一滴水与恒河。难道这就是所谓的命运交响曲?
短诗未必不能表现复杂与宏大的主题。此作亦可以证明。
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楼主:ty_身后眼前
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帖子分类:闲闲书话
发表时间:2021-04-01 04:08:31
更新时间:2021-04-06 16:56:58
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帖子来源:天涯 访问原帖
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