竹枝词十一首脱水阅读

楼主：李寒秋时间：2020-06-10 08:25:29

说到这里，就可以说格了。格，可以理解为风格、格式、体格，以及相连的体制，制度、法度和规模，模板和规范。汉语学术的特点就是如此，依靠望文生义，约定俗成，而不是依靠严格的概念和定义。

如果用现代学术的语言来界定，诗论中所谓的格，就是与内容相匹配最恰当的（诗体）形式。上面的八首五律是失格，因为出现了乐府调的细节特征，两首七律也是失格，一个是呈现出乐府调，一个是呈现出歌行调。

楼主：李寒秋时间：2020-06-10 08:25:29

所有的诗，不管是古诗还是新诗，古诗里，不管是古体还是近体。都有可能滑向打油调和莲花落的境地。如何避免滑向打油调和莲花落，那就是靠各种各样的诗体修辞手段，比如平仄规则，押韵规则，使用文言，使用典故，使用对仗等等等等。

相对而言，五律和七律最不容易滑向打油调和莲花落，因为有个严格的对仗要求卡住了。而七绝就最容易滑向打油调和莲花落。五绝次之，五言古体杂言古体又次之。

楼主：李寒秋时间：2020-06-10 08:25:29

从诗歌发展的源流来看，都经过了民歌、乐府和文人诗三个阶段。五七绝和五言杂言古体的分布，就包含了这三个阶段，而五律七律就从来没包括民歌阶段，连乐府阶段都极少涉及，五七律几乎一开始就是作为典型的文人诗面貌出现的。

楼主：李寒秋时间：2020-06-10 08:25:29

给大家看一组采菱曲，明朝大诗论家胡应麟写的，可谓眼高手低，理论大于实践的典型。

采菱曲十二章

其一
风情老去似徐娘，犹逐王孙负锦囊。莫驾轻车残雪里，人间无处觅萧郎。

其二
碧衣长袖伴瑶琴，欲拟方回更自矜。学得新诗明月底，含羞不肯向人吟。

其三
十院名花院院开，高悬明镜在瑶台。碧空万里天如洗，飞挟娉婷夜半来。

其四
红颜二八定谁如，三十专房宠未除。头白楚宫看似旧，登车何用泣前鱼。

其五
风神秋水照华筵，怪得王孙掌上怜。惆怅后庭花底月，凭阑回忆破瓜年。

其六
绣帽罗衫恰称身，绿丝布裤最撩人。愁中开府看如扫，梦里司空认未真。

其七
那曾调笑问当垆，惯向书斋直唾壶。蓦地閒行寻不得，画廊东角斗摴蒱。

其八
焚香懒著鵔鸃冠，长日东君带笑看。好是绿窗明月夜，潜身行傍曲阑干。

其九
旧识花卿在锦城，相逢高唱少年行。那堪回首东风恶，吹送青帆入四明。

其十
玉雪肌肤姑射仙，天涯挥手剧堪怜。明年定挂山阴雪，人在阳明赤水天。

十一
玉树相辉照画屏，朱陈遗事最堪凭。含啼却笑文君拙，不遣相如聘茂陵。

十二
十年声动大长秋，一笑如花越水头。为有薛家红线在，何须重上木兰舟。

这一组采菱曲，其趣味是纯粹的文人诗，好用典故，不会用比兴之法，缺乏真实的生活细节支撑和贴近真实心理活动的描写。同时这又是真正的失格，因为虽然总题为采菱曲，却根本就不是乐府诗。

楼主：李寒秋时间：2020-06-10 08:25:29

古人常讲，要辨体，讲的就是这个要避免失格的问题。用了什么题目，就决定什么风调，就要遵循什么传统。作者的词汇、意象、趣味和手法的安排，就要按照这个方方面面的约束来。

胡应麟的这个采菱曲十二首完全可以改换题目，直接叫闺怨十二首，那样就一点问题都没有了。大家看这十二首里，跟采菱或者菱角有一毛钱关系吗？

为什么讲规范和传统值得重视，实际上，这是前人有效创作经验的大致总结，后人好的作品，肯定都是孕育和承接在一个伟大的传统当中。千万别抱着自我作古，自创新形式的妄想。那样做成功率基本等于零。

楼主：李寒秋时间：2020-06-10 08:25:29

咏史诗五首（写于2015年秋，第二首写于2011年）

克众诛强似有神，鲸吞宇内更无伦。兵威赫赫长相忆，数国同宗铁木真。

崖山日落水茫茫，将士浮魂北望乡。耿亳之迁无定处，官家何不幸南洋？

八方来贡拜天骄，犹怨东瀛独不朝。百战虎贲沉碧海，神风过后雨潇潇。

素女灵娥满玉床，圣躬日夜戏云裳。毡房尚乐天魔舞，自抚头颅藐纣王。

汉官仪仗入幽燕，尽扫胡氛解倒悬。日月重光延宋统，帝皇再绍复尧天。

作为咏史怀古类型诗，第二首还是可以的，不存在什么失格问题。本身是独立创作，单独出来PK也还守得住。当然，能够做成联章体，五首一起出场，效果更好，而且在元代咏史这个范围内，就算是最好的了。

写咏史怀古诗，本质上都是触及古典题材重大题材公共题材。这属于宏大叙事类型，其实往往是在暴露作者在文史哲综合功底领域的短板。有些诗人比较聪明的，就善于藏拙，从不触碰这些题材。当然，只要写诗，短板无论如何都是藏不住的。

写古典题材重大题材公共题材的古诗，本质上也不是要看一个人写得多好，而是要看一个人写得多烂，如果烂到了一定程度，打破了下限，其实恐怕就证明不适合写诗了。

楼主：李寒秋时间：2020-06-10 08:25:29

七绝这一体，变异最大，从打油诗、莲花落，汤头歌诀，谜语诗，民歌。乐府、文人诗，涵盖的范围最广。失格问题最突出。胡应麟的这十二首采菱曲才是真正的失格。而且问题极为严重，简直可以做一个学术课题来研究了。明代诗歌，最喜欢拟古摹古，累积作品最多不过成就最低。大家可以去搜韵搜竹枝词杨柳枝子夜歌这样典型乐府诗题，保证可以看到，明人的同题作品最蠢，胡应麟绝不是单独的例子。

五绝也有七绝类似的问题，不过五绝创作难度远大于七绝，所以闹笑话的数量不如七绝，但性质完全是一样的。就因为绝句四句话，外行人觉得最容易糊弄成篇，所以欲速不达，弄巧成拙，笑话成堆。

我个人的建议啊，就是大家要及时总结硅谷自己的诗作，要思考自己作品的优劣得失何在，尤其是与古人相比，优劣得失如何。这样才有真正的进步，而且自己的创作动机和历程，自己最清楚。而针对别人的作品，总会有隔膜。所以，理论梳理，经验总结，都要拿自己的作品说话，这样才最有说服力和针对性。

楼主：李寒秋时间：2020-06-10 08:25:29

关于失格的诗论唠嗑发送完毕。下一次唠嗑的主题是敬爱的刘禹锡爷爷和我进行杨柳枝十二首大PK，这一轮就是我大获全胜咯。哈哈，欲知后事如何，请听下回分解。

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