宋词的美自不消讲，然而有一处，未见人提及，也就当是自家偏仄的嗜好，不入流品。乱翻书，却找出大靠山来，同有此好，不免一阵欢喜。

说来简直零角料，可有可无，就是姜夔的小序。词前着序，简单介绍游历于何处，该词的来由，原是词家兴之所致，不甚在意，而白石倒像有意为之，往往一说再说，序的篇幅大过于词。

简单的，如《踏莎行·燕燕轻盈》：“自沔东来，丁未元日，至金陵江上，感梦而作。”平铺直叙，无甚可观。到了《淡黄柳·空城晓角》的：“客居合肥南城赤阑桥之西，巷陌凄凉，与江左异，惟柳色夹道，依依可怜。因度此曲，以纾客怀。”就颇动人情思。至若著名的《扬州慢·淮左名都》则不复狭陋的身世飘零、凄怆无聊，直以小序寓家国之悲了：“淳熙丙申至日，余过维扬。夜雪初霁。入其城则四顾萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟；余怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以为有黍离之悲也。”

此外，尚有可视为袖珍掌故读的，颇饶趣味。《翠吟楼·月冷龙沙》：“淳熙丙午冬，武昌安远楼成，与刘去非诸友落之，度曲见志。余去武昌十年，故人有泊舟鹦鹉洲者，闻小姬歌此词，问之，颇能道其事；还吴，为余言之，兴怀昔游，且伤今之离索也。”白石词曲包办，千里外小姬亦能歌之，是当时流行乐明星，下笔之时大约是带着几分得意的吧？

难怪梁启超要说道人小序清丽可诵有甚于其词者，《念奴娇·闹红一舸》一序最为代表：“余客武陵，湖北宪治在焉。古城野水，乔木参天。余与二十三友，日荡舟其间，薄荷花而饮，意象幽闲，不类人境。秋水且涸，荷叶出地寻丈，因列坐其下，上不见日，清风徐来，绿云自动；间于疏处，窥见游人画船，亦一乐也。去来吴兴，数得相羊荷花中，又夜泛西湖，光景奇绝，故以此句写之。”比诸明人小品何如？倒是随手写就，更见自然。

ernie兄，addragon兄,多谢捧场。订正一处：“余与二十三友，日荡舟其间”的“二十三”为“二三”之误。

菊花茶，谢谢侬。大夏天看到这个名字，蛮好蛮好。MM赞我，还没有过，哪怕短短两字。

ernie老哥，您这几天频发大作，来不及瞧，还顺道照拂小弟，惭愧。

管版主“辣猛生头”抽俺个红脸，嗯...想不到。

小小文章，还有bug：赞赏姜白石小序的是胡适，这位适之先生总和民主呀西方呀搅在一处，闲谈“国故”竟也被我点到梁先生头上。

宋词真精雕细刻的玩意儿，就是个词牌也讲究美感，朱湘的《胡同》入篇就道：


我曾经向子惠说过，词不仅本身有高度的美，就是它的牌名，都精巧之至。既如《渡江云》、《荷叶杯》、《摸鱼儿》、《真珠帘》、《眼儿媚》、《好事近》这些词牌名，一个就是一首好词。我常时翻开词集，并不读它，只是拿着这些词牌名慢慢的咀嚼。那时我所得的乐趣，真不下似读绝句或是嚼橄榄。


岂止！个个词牌都有它身家来历，附足了掌故逸闻，选上几十条铺衍成篇，连缀成书，肯定有趣味。一直希望施蛰存先生写这么本书，可惜死了。