商博良解读罗塞塔石碑的方式，也即“古埃及学”建立的基石，大有问题！脱水阅读

楼主：gtfz99 时间：2020-04-15 08:24:18

关于古代西方的“失蜡法”铸造技术

中国尽管自商周时期就非常重视“铸造”，但是，商周的铸造技术是“范铸法”中的陶范法，而不是西方最先进的“失蜡法”

楼主：gtfz99 时间：2020-04-15 08:24:18

陶范法与失蜡法的区别倒底何在？

简言之，能用“陶范法”制作出来的青铜器，用“失蜡法”也能做出来；但是，用“失蜡法”做出来的青铜器，而用“陶范法”却未必都能做的出来

楼主：gtfz99 时间：2020-04-15 08:24:18

“失蜡法”技术，的确是古代西方世界的一种很先进的高科技技术，直到今天依然广泛应用于许多需要“精密铸造”的行业！

“畜牧民族”出身的印欧人和闪族人，两者都很早就已经掌握了“失蜡法”技术

对于闪族人而言，西亚两河流域的古巴比伦青铜雕像、爱琴海的克里特文明（米诺斯文明）的公牛飞人青铜雕像，都使用了“失蜡法”铸造技术

对于印欧人R1a而言，“以“失蜡法”铸造青铜器在欧亚大陆西端可以最少上溯到公元前第三千纪。以今天伊朗地区为例，这里出土的古铜器几乎全以失蜡法制成。” 印度发现的最早以失蜡法铸造的铸件是印度河流域哈拉帕文化（公元前2350-前1750）出土的跳舞女人像。甚至，活跃于南俄和中亚草原的游牧民族斯基泰人，于公元前3世纪时也同样会以“失蜡法”来制作金牌饰呢

尽管，西方社会早期的以“失蜡法”技术制作的青铜雕塑，一般是很难达到像古希腊的青铜雕塑这般水平精细高超和成熟的状态！

楼主：gtfz99 时间：2020-04-15 08:24:18

西方的“失蜡法”技术究竟何时在中国的出现呢？

最可能是伴随着佛教传入中国，制作金属佛像的“失蜡法”技术从印度经中亚传入中国的，而不像是国内某一些专家所声称的那样，应该始于“春秋战国”时期出现的那几件“疑似”失蜡法青铜器，它们均出现于南方楚国的所谓“全世界最早的失蜡法铸造的青铜器”—-还有比这“更厚颜”的中国式专家的宣称吗？

而在楼主的心里，实在无法接受任何的“技术大跃进”的反常现象出现，哪怕是东方人的例子～～

楼主：gtfz99 时间：2020-04-15 08:24:18

古希腊的雅典城邦文明出现了大量的以“失蜡法”制作出来的青铜技术水平【极其高超成熟精细】的“青铜雕塑”，实话说，雅典本地人是绝对做不出来的！因为拥有土地的雅典公民一般不会去从事“低贱”的手工行业，即便有少数雅典人从事雕刻行业，也基本都是本地石材来源的“大理石雕刻”，而不会是进口成本很高、技术难度更高、更复杂先进的“青铜雕塑”

但如果是“外邦”来的青铜雕塑家的众多杰作，这只能说，“外邦人”的青铜制作水平过于集体性高超精细熟练、且风格趋于统一了，基本上看不出来“外邦人”工匠来源地的多样性化，以及青铜制作技术和雕塑艺术水平的参差不齐！

千万不要以为古代先进的青铜高科技技术，属于像武大郎烤烧饼一样是许多人皆能轻易熟练掌握的“烂大街”低技术呢～～

楼主：gtfz99 时间：2020-04-15 08:24:18

先补充一个信息：

由于全世界旧大陆上的各个古文明在“青铜时代”总是忙着到国外远距离搜寻青铜矿料—-铜矿和锡矿，尤其是“锡矿”特别难找到，比“铜矿”还要难寻找到！

因此，楼主有必要大致介绍一下全世界的“锡矿床”的主要分布范围——而古人能利用的则主要是“浅埋矿藏”哦

从世界范围来看，“锡矿床”的分布是很不均匀的，主要集中于两个环带状地区：

第一个地区为地中海以北的环形地区，主要产锡地区有摩洛哥、葡萄牙、英国的康沃尔，再经捷克、德国向东延至高加索、中亚细亚和天山、阿尔泰山地区

第二个地区为环太平洋地区，该地区南起澳大利亚的塔斯马尼亚岛（澳大利亚成矿区），经印尼邦加岛、马来西亚、泰国、缅甸到我国西南地区（东南亚成矿区），再经我国华南地区（广西、广东、江西、福建），隔海经日本达苏联的远东地区（远东成矿区），然后经阿拉斯加、加拿大直达南美洲（玻利维亚成矿区）

楼主：gtfz99 时间：2020-04-15 08:24:18

很显然，在东南亚地区以及与其邻近的我国西南地区和华南地区，是世界上的“富锡”地区，而这一大片的南方地区，在古代的时候均是“古代南方人群”的高分布区，而且，他们都是“纯粹的”南方稻作农耕人群～～

然而，世界上具有划时代意义的重大先进技术—-“青铜冶金技术”，并没有率先出现于东方世界的南方地区这个“富锡”的纯粹稻作农耕区，这说明，“青铜冶金技术”的发明与南方纯粹的农耕民族并不存在明显的相关性，反而，是与西方的“狩猎/畜牧民族”存在密切的相关性！

楼主：gtfz99 时间：2020-04-15 08:24:18

当所有的人都想费尽心机地证明，“金属冶金技术”是与纯粹的农耕民族直接相关的，结果却事与愿违！

不仅在旧大陆上的所有大河流域的农耕古文明全部“缺锡少铜”，根本无法发明出“青铜冶金技术”～～～

就连属于世界“富锡”地区的东南亚及我国西南和华南地区，这些属于古代“纯粹的”稻作农耕文化区的南方地区，均不是“青铜冶金技术”的原初发源地

也即，“金属冶炼技术”与旧大陆上的“纯粹的农耕民族”不存在任何的直接相关性！

想不承认也没有用的呢～～

楼主：gtfz99 时间：2020-04-15 08:24:18

所有寄希望于是我国“云南”或者其它南方地区的少数民族，能成为古代世界最重大先进技术之一“青铜冶炼技术”的最早发明者的人，可以不用做这个“白日梦”了！

如果连自己民族的人口规模（也即经济规模）都没有能力“膨胀”起来的一个少数民族，怎么好意思去声称是这个少数民族率先掌握了古代世界具有划时代意义的“重大先进技术”呢？又怎么好意思去解释一个拥有“划时代意义的重大先进技术”的民族，却一直都无法战胜其它技术明显落后的民族、而长时间的处于被“边缘化”的世界地位呢？

任何一个被世界文明“边缘化”的，也即对世界文明毫无任何影响力的落后民族，一定有它被世界文明“边缘化”的实打实的理由！而不能总怪“虚头巴脑”的什么理由

任何一个“在世界上具有划时代意义的重大先进技术”，并不是用来“纯摆看的”无用技术，而是能让一个（或不止一个）民族处于“全面爆发”状态的强大背后推动力！

楼主：gtfz99 时间：2020-04-15 08:24:18

就类似于地理位置虽偏安一隅的“岛国”英国人（以及他们的移民后裔美国人），正是凭借着“工业革命”的重大先发优势，而在这个世界上获得了极其重要的先进文明地位，以及对整个世界文明的巨大影响力！

但凡“很早期”就能掌握和利用世界上具有划时代意义的重大先进技术的人群，由于其重大技术上的【先发优势】，会令他们的文明发展具有压倒别人的明显优势所在，故而，他们也绝不可能一直维持在“文明边缘化”的落后状态，而一定会借助这个巨大的技术先发优势，一跃而成为世界上的主角人群之一～～

楼主：gtfz99 时间：2020-04-15 08:24:18

来源于欧亚草原的畜牧民族“印欧人R1a”，自“黄金/青铜时代”以来的表现一直都挺不错的，自从他们中的一部分于距今四千年前向东迁徙抵达新疆之后，从而触发了“东亚大变局”——令汉族的祖先从此登上了东亚历史的核心大舞台！

这些抵达新疆的印欧人R1a作为古西北甘青地区汉族祖先（“古西北类型”，比如齐家文化）的青铜老师，他们的确教会了汉族祖先不少的金属技术，但是，“跨种族”之间的技术传播终究会有一定的保留性，最先进的技术是不会轻易地传给异族的，直到现代社会也依然如此。故而，古中国人并没能很早地学会“失蜡法”技术，甚至都有可能晚于欧亚草原上的游牧民族“斯基泰人”。迟至佛教传入中国时期，为了能制作“金属佛像”，中国人方才从印度人这里学会了直到今天依然广泛应用的、很重要的一种精密铸造技术——“失蜡法”

楼主：gtfz99 时间：2020-04-15 08:24:18

也许有人会问，为何中国人不能依靠自己较早发明出这种先进技术呢？原因在于“蜂蜡”在中国出现的时间偏晚，注定了“失蜡法”技术在中国出现的时间早不了的～～

中国古代“人工”养蜂业的最早时间，要明显地晚于西方社会，大约是西周至春秋时期；而中国人对于“蜂蜡”的认识，则还要晚一些，大约是春秋至战国时期；而中国的人工养蜂业很可能就是来自于西方，因为汉语里“蜜”的发音，就是来源于中国西部的吐火罗人的印欧语发音

楼主：gtfz99 时间：2020-04-15 08:24:18

不过，古代华夏人作为西方青铜老师“唯一”的东方好学生，历史表现已经够出色的了，将来自于西方的“石范法”这种简单范铸技术，努力向上提高到了东方“陶范法”的复合范铸技术，即使存在一些不足的地方，但并没有妨碍中原华夏文明“及时地”追赶上西方的青铜技术，并超越了西方世界的绝大多数古代青铜文明，不仅创造出了震撼世界的中国商周青铜器，而且，还在后来的“铁器时代”里再次成功地追赶上，并于西汉早期发明了“炒钢”技术——这可是领先于当时世界的一种先进的古代制钢技术噢！

楼主：gtfz99 时间：2020-04-15 08:24:18

如果没有商周人【及时地】学习并掌握了西方人的青铜冶金技术和青铜器范铸技术，并创造出惊人的“商周青铜文明”，不然的话，东方世界早在三四千年前，就已经被西方世界的“青铜文明”给甩在了身后啦！直至差距越拉越大，等到“铁器时代”乃至“工业时代”来临的时候，东方人就很难再追赶得上西方世界“金属文明”的先进性了，下一步就等着被“西方文明”残酷地淘汰掉吧。。。。

不妨说得形象一点吧，当西方人开始“骑马或乘战车”的时候，中国人如果打心底里嫌弃人家西方“畜牧民族”出身野蛮落后，不愿意也同样学会“骑马或乘战车”去追赶人家，还要坚持自豪地依靠自己的两条下农田种地的泥腿走路的话～～

等西方畜牧民族的“马和马车”又进一步升级换代成火车、汽车，乃至飞机、火箭的时候，“农耕民族”仅靠自己的两条腿，还如何能够追赶得上已经绝尘而去的西方人呢？只怕手搭凉棚也看不见人家的任何身影了吧！

然而，等你蓦然回首时，你会惊讶地发现自己的家园已经永远地不再属于自己了～～～

楼主：gtfz99 时间：2020-04-15 08:24:18

楼主曾问过一个问题，却没有立即回答

——“可为什么，在几乎所有中国人的心中都扎根有“农耕民族至上，而畜牧民族无用”的印象呢？”

现在楼主来完整地回答这个问题：

因为在所有的中国人脑海里，文明产生的公式应该是这样的模式：

“文明 = 农耕文化”

而楼主给出的文明产生的公式则是：

“文明 = （本地的）农耕文化 + （外来的）畜牧文化/金属文化”

——-也即“畜牧民族”的巨大功劳实际上被中国人给彻底抹杀到“零”状态～～～

来自于古西北的、“半农半牧”的青铜人群出身的商人和周人，对于“中原青铜文明”的产生和发展，居功至伟，不容抹杀！

凡是打心底里推崇“古中原人”就是汉族祖先的国人，从骨子里讲，就是想彻底抹杀掉外来的“畜牧/青铜人群”商人和周人的巨大贡献，甚至连甲骨文的发明权，都想旁落给商朝的下层臣民“古中原人”，还有比这更过分的吗？

楼主：gtfz99 时间：2020-04-15 08:24:18

下面楼主就大致介绍一下以西方“失蜡法”铸造技术该如何制作“青铜雕塑”？

楼主找到了一个相对比较容易理解的图解版本给转帖过来，再把制作过程的文字部分修改得更加有步骤一些，以方便大家理解

楼主：gtfz99 时间：2020-04-15 08:24:18

以古代西方先进的“失蜡法”技术制作青铜雕塑的大致过程：

第一步，雕刻家会先用黏土做一个黏土模型，可以围着模型四面观看，并调整轮廓、加加减减。

第二步，黏土模型做好后，用一层薄蜡模将它包住（下图中黄色部分），随后，雕刻艺术家就能在此基础上作进一步的修改、修饰细节。例如，在蜡手上刻上指甲，在头部雕出一缕缕头发等。

第三步，在蜡模外面又用黏土做一个厚厚的黏土外模（下图中蓝色部分），然后用铁签固定外模与内模，铁签一直打进内模中。

第四步，待黏土干到一定程度后加热，将蜡模融化，并倒出液态的蜡，于是，在外模与内模之间留下一道中空缝隙（下图的内外模之间白色部分），再将另外已经熔炼好的青铜液体灌进这道中空的缝隙中，填补原来蜡模所占的空间（下图中橘色部分）。

第五步，当青铜液体冷却变硬后，就会呈现出蜡模原本的形状，接着敲掉黏土外模和内模，对浇铸好的青铜塑像进行表面的抛光磨平，这样青铜雕像就完成了。

又因大型雕塑常常需要分几个部分——头、臂、手、躯干等先拆分再进行浇铸，所以，这些步骤在整个制作过程中会重复很多次。最后，将一个个铸件拼装焊接起来，抛光表面的瑕疵与接口，再加上宝石眼珠和牙齿，或加上一些手持的标志物，一尊造价昂贵的“青铜雕像”就诞生了！

而现代的做法基本和几千年前一样，差别并不大～～

楼主：gtfz99 时间：2020-04-15 08:24:18

以西方“失蜡法”技术制作青铜人像的图解过程：

楼主：gtfz99 时间：2020-04-15 08:24:18

西方人（R1b这一支）和汉族其实有相似之处，都是不愿意承认自己的祖先在早期的表现不够优秀～～～

但是，西方人属于主动进攻型性格，于是，他们主动伪造祖先的历史，的确是很符合他们的这种性格的！

华夏汉族性格偏向内敛保守一些，还不至于公然造假历史，不过呢，喜欢玩“模糊历史边界”的手段，有暗搓搓地“浑水摸鱼”的嫌疑～～

比如，楚王不承认自己是中国人，熊渠曰:「我蛮夷也，不与中国之号谥」

而且，楚国是真的很爱讲这句话，在《史记·楚世家》里两次出现：

1.熊渠生子三年。当周夷王之时，王室微，诸侯或不朝，相伐。熊渠甚得江汉间民和，乃兴兵伐庸、杨粤，至于鄂。熊渠曰：“我蛮夷也，不与中国之号谥。”

2.三十五年，楚伐随。是也。随曰：“我无罪。”楚曰：“我蛮夷也。今诸侯皆为叛相侵，或相杀。我有敝甲，欲以观中国之政，请王室尊吾号。”

但是，现代的中国人是如何看待春秋战国时期的“楚国和越国”？绝对是把它们当成是“中国”了！

楼主：gtfz99 时间：2020-04-15 08:24:18

实际上是，春秋战国时期的“楚国和越国”，当时根本就没有“中国化”或“华夏化”！它们是由“古代南方人”建立的“非华夏”国家，之所以也积极参与所谓的“中原争霸”，本质上其实是想翻盘被华夏人占领的地盘而已，但是，楚国最后被秦国灭了他们的梦想，所以恨死秦国了～～

就如同，在古希腊的“伯罗奔尼撒战争”结束之前，雅典城邦并没有“希腊化”，结果，几乎所有的人竟然以为，斯巴达人和雅典人是同族的关系，哪里啊？两者的种族和文化及语言全都差远了，好不好？

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