叶仲录 2018参加《作品》刊评 研讨收集

1,小说的核心就在于独到的创意

-----叶仲录谈短篇小说《负限奥运会》的解读


小说的核心就在于独到的创意，对于这一点《负限奥运会》做到了，一个比最晚到达指定运动终点的运动项目，让人感到很好奇，读者一看到题目就得到想要读下去的到冲动。
一个“更高、更快、更强”的运动怎样地变成“更低、更慢？更弱”的运动？读者都会立刻想到要先睹为快。
小说的精妙是在与引人入胜，让读者一但开读就想一口气地读下去而欲罢不能，这需要小说的故事细节写得步步新新颖靠人心玄，《负奥运会》也基本地做到了。
有令人意想不到的姿势起跑-倒着跑其实就是假跑；有利用现代科技装备跑-机器在真跑而人在假跑；有用吃下物质来让生命的终结点与运动的指定终点重合的跑法-假跑；有使用细胞在跑而人体不动，借助裁判的解读来取胜的假跑；有用时光倒流追溯的假跑法-从今天出发，在过去抵达。
小说的作者必须在故事里或明或暗地启示读者本故事的意义，这就像一座灯塔或一部手电筒，让人们得到灵魂和思想的享受而愉悦和快乐。
而在本故事的结尾写道“我在参赛的那天其实就已经死了，因为我没有了‘未来’，我的每一天，都是在遍历过去的人生。”现代奥运会的“更高更快更强”口号实际上是人类精神文明的一种倒退，只要一但投入到这个残酷的运动中，就会失去人的全部价值，甚至包括生命。运动的目的只是为了取胜，可以不顾训练者的身心健康而超负荷地训练；为了这样唯一的目的引诱与动员服用伤害身心甚至是生命的要物；为了这样的唯一的目的去采用科技和设备的手段去伤害运动员的身心健康扥等不一而足。所以“更快、更高、更强、”的口号从根本上是脱离了原有人类奥运会的基本精神、目的和原则，应当受到我们重视了。
作者在小说的最后说：
“我在参赛的那天其实就已经死了，因为我没有了‘未来’，我的每一天，都是在遍历过去的人生。
体育精神是什么？奥委会特使问的那个问题，被菲律宾小男孩儿击败的时候我就已经明白了：
从来就没有什么虽败犹荣，世界上只有一种体育精神，那就是发现了竞技的残忍却依然热爱它。“
这让我们不得不提出一个疑问：体育精神到底是什么？
以上的解读，只是我个人的解读，与作者的本意无关，作者或者是为了纯粹写一个好玩的故事而已。
【叶仲录写于2018年3月9日于深圳。]

2，《”黑白发线”，书写普通人对幸福追求的故事》

-----评虞霄的散文《黑白发线》

虞霄的《黑白发线》从一个其他作家从来没有单独涉入过的领域“发廊和发廊妹”为素材的描写为主题，以“清远妹”故事主人公为主线，由此而描述出了奋斗在社会底层的普通人，为追求自己的幸福生活而付出的艰辛地努力和所得到的成果，让人读后感慨万千。从文章的全面布局上，《黑白发线》用磅礴大气的文章结构，从“发廊街“的描写进而描写到”发廊村“，再进而讲述到”深圳“的发廊盛况，再扩展到”深圳、东莞、惠州地等地的城中村“里发廊行业的盛况画面。在这样盛况的画面里，在这些发廊内外，无论是发廊妹还是理发师还是发廊老板和老板娘，也无论是从发廊外面来到发廊里享受服务的社会上三教九流的客人等等，在那个时候都是为了一个目标”赚钱“。文中写道”人们毫不忌讳，理直气壮。“，大局面写得洋洋洒洒、一气呵成，夹叙夹议，优美的文字令人叹服。而在文章的细部结构的描写上，以发廊妹为代表人物“清远妹“为主线，写了”清远妹“的正直的人品、美好的职业操守、一流的洗头技术。为此，作者在文章里也合情合理地插入了”重庆妹“、”湖南妹“和”梅县小哥“等代表性人物，细致地描写了TA们的高超的洗头技术、人生幸福的不同的追求方式，以及结局和收获。成功的人只是”凤毛翎角“此文对细部的描写细腻而自然，散而严谨，让人感到作者的写作艺术的独到之处。通过这些宏观和微观的而又是情景交融地完美的描写，来展现发廊妹为了自己眼下和未来生活幸福在努力奋斗的故事，文章就清远妹的结局而嘎然而止，让读者自己去浮想联翩而不能平静。
【叶仲录，写于2018年4月6日深圳】

3,《理想塔》，一个令我难忘的故事

-------作者叶仲录推荐阅读《理想塔》

本篇小说发表于《作品》2018年第1期“虚构”栏目里。

作家虞艳的《理想塔》，写了这样的一个故事：
说是在一个小镇上在初二读书的一个叫小月的女孩，父亲早死母亲私奔爷爷奶奶很穷，邻居都看不起，也没有小伙伴。体育老师强奸小月未遂，反而在学校里造舆论说小月要讹诈他，小月遭到全校的师生都唾弃，只好流落社会。小月为了报复体育老师老师而认识了社会男孩之后又被灌醉遭轮奸而怀孕。很巧的是，小月认识了一个外号叫“黑嘴唇”的有着严重先天性心脏病的开裁缝铺的爱读书的在寻找自己“理想塔”的女孩，于是小月就和“黑嘴唇”成了好朋友。“黑嘴唇”在帮助小月去医院流产刮宫的的过程中找到了她自己心目中的“理想塔”，决心去孤儿院里做义工，只要在报纸上记者有报导说那里有可怜贫穷的孤儿，“黑嘴唇”就寄钱给哪里。“黑嘴唇”因为一个拄双拐的残疾男人陪她去过几趟孤儿院，于是就嫁给了他。“黑嘴唇”奋不顾身去救落水的小孩而不幸被淹死于河水中,正在建立“理想塔”的人真的死了。然而，人们不但没有宣扬“黑嘴唇”舍己救人的事迹，反而被手捧尿盆子的人习惯性地诬陷是“投河自尽”。最后，只有小月到孤儿院当了正式工去关心孤儿，完成了“黑嘴唇”心中理想塔的遗愿。
《理想塔》故事的各个环节大气而顺理成章，而在细节里细腻精彩引人入胜，是一个完美的好故事。在这个故事中展现了作者深厚的文字功底和灵巧至极的故事编排技巧。用第一人称“我”的经历揭示了社会的各个领域层面的现象，老师的堕落，学校不作为，邻居的偏见，医生的冷漠，社会人群对正直正义人物的不公；而用了另一个人物“黑嘴唇”来展示社会价值观的现状，从心里希望构建理想的力量是那样的微弱，有如先天的严重心脏病患者，时刻都有休克或死亡的可能，最后，那个在心中建设“理想塔”的人终于死了，而且是在救别人时没有成功反而把自己搭进去了，而此时这种有理想的人物反而被人们在头上泼屎泼尿“一个穿花睡衣的女人端着尿盆就加入了其中”这一句很准确地形容了那些喜欢在有理想的人头上“扣尿盆子”的特性。
作者在这个作品里用词是非常之精妙。“黑嘴唇”可以隐喻为负面意见；“塔”是一个架构物，“理想塔”隐喻一种社会的思维架构，应当与我们平时所说的“理想”不同；而在故事的结尾用一个残疾女孩与“我”的对话“那一天，那个十三岁的女孩问我，小月阿姨，如果我说我想成为画家，会被别人笑话吧？她拘谨地蜷起了刚刚还在熟练作画的右脚。是的，她没有双臂，她所有的画作都是用她的右脚完成的。我轻轻拥住她，眼睛一下子热了起来”更是一个精妙的安排，隐喻真正的“理想”只在社会最弱势的群体中存在。
以上这些，都是我个人对此故事的猜测和诠释，至于作者，或许是有，或许是莫须有。或许是在用此故事诠释一个社会现象，也或许是在调侃“理想”这个词汇，也或是就只是为了纯萃写一个好玩的故事，更或是三者都有。但是不管怎么说，《理想塔》故事是一个令我难忘故事，也让我记住了虞燕这个作者。
我读小说，可能是来自儿时的习惯，开头2千字以内读得有兴趣才可以继续读下去，否则就会将它永远的搁置。我觉得读小说就是娱乐，那些读起来没有快乐感的书，只好留给专家们去研究核讨论了。
本故事在开头为了铺垫人物，写得平淡一些，但是，故事性还是满好的，于是，我就读了下去，结果阅读越精彩，故事的结尾画龙点睛之美，故事的亲姐核人物各个都令人难忘。
写小说，可分为是专为大众而写还是专家专家们的口味来写。为专家们来写是为了评奖，为大众来写或是为了销售，或是为了主张一点什么。不管真么说，我都喜欢作家们为大众们的口味来写，这样，无论是对文学对自己才有真正的现实意义和将来到历史意义。
【叶仲录，写于2018年2月7日深圳】

4,对小说《农耕记忆馆》的 研讨

-----对过去农村的纯粹怀旧

可以肯定地说，中国快速发展的工业现代化之光肯定会照耀中国农村，而中国曾经的辉煌的“农耕文明”正在走进中国社会发展的历史博物馆。中国农村的农民的大多数人在这个极速变革的面前没有做好自己的准备而匆忙上阵，都像“哑仔”一样集体“失语”是一个社会必然。小说《农耕记忆馆》就是展现这一过程的某一个具体场景镜头的历史细节的回放。故事中的之人公“父亲”，一个农村典型传统意识的农民代表，一个固执地坚守中国社会农村里几千年以来的“耕读传家”传统的人。他奋力地教育自己的儿女走“学而优进城”之路，然而“大哥”的杀人事件，和“我”的叛逆，使得他的理想累累受挫。他转而精心努力学习学习制作一切传统的农耕机械和耕作技术并耐心地传承给自己的下一代。但最后，全村所有的人包括自己的孩子都离开自己世代生活的农村，只有他一个人坚守到生命的最后那一刻。小说中的“我”、和他的弟妹还有他的好友丁时辉等等经过不断地徘徊最终走进城市的农民们，也都没有找到他们内心追求所要到达的大海的彼岸。他们仍然还在集体地在那里朦胧、彷徨、苦闷和煎熬。这个过程毕竟是社会发展中必要经过的一个痛苦的过程。小说将这个过程写得很好。但是，小说没有为现代的农民们拨开雾霾，让他们看到社会发展大潮的熊熊火光给他们带来的亮光，哪怕是一丝丝也行。
【叶仲录写于2018年4月9日于深圳。]

5,对《大地苍茫》（杨袭的小说）研讨

-----消费女性的读本

中篇小说《大地苍茫》的作者杨袭运用了一个小说作家们老道惯用的写作创意，即用细致儿又别致的淋漓尽致地批判了这个社会的男人“消费女色”的卑劣地手法和丑陋的嘴脸。同时也因为批判“消费女色”的主题而展示出自己的写作艺术和写技巧。正是因为主人公“杜黎”的美丽，也正是她的人性的纯正、豁达和对自己人生的生命的大胆的追求，从而招致了社会上形形色色的男人对她采取的各式各样的“女性色情消费”。这其中不乏有像著名的画家、有名望的诗人、政府里面的头头、在地方执勤的军官、有成就的中学教师、成功的摄影师、享有声望的艺术家，也包括一些开店和养鱼的土豪们，就连满大街上的市井里各种形形色色的男人们都在以他们各自的形形色色的消费手段和方式方法进行着各自的“女色消费”。小说家在这里用小说的精美的故事情节编排的过程中，再大胆地加入了入微人心的散文式的细致地解读，采用散文刻画人物的手段，来来回回地将故事各个细节的链接部分反复细致地编织读者心灵之间的缝隙和链接，并加以着色、渲染和雕琢，将这部小说表现得非常的精彩而又感人。也将这个花花的男人世界“消费女色”的不同技巧和各自的的心态展现得淋漓尽致唯妙唯俏，也从字里行间的深处暗示出女性在社会上无奈和悲伤的原委和存在根源。从而再一次用作者的笔，描写出了中国社会有关“中国女性”的大故事。这些男人为达到取悦女人的目的，他们就会就会施展自己的一切智慧之能事，而当他们自己这个喜欢的女人真正需要帮助时，他们就都躲闪了逃走了。整个故事以主人公“杜梨”在一个全镇人围观下脱下自己的全部衣服为一个被打捞的女尸覆盖身体而自己昂首裸体离开的轰动场面开头，到她“听了抱着男孩的年轻妇女的控诉”之后在众多人群的围观下持杀猪刀捅死公社书记之后被判死刑“立即执行”为故事的最高潮，“一声枪响，杜梨扑倒在唱着歌抹着汗流着泪抱着孩子耕种的土地上，不知道她最后的一眼看见的是什么？那一刻有没有后悔？最后，她想的是谁？”，而她的哪些消费者一个个地都不知藏在哪里去了，没有一个曾经爱过她男人勇敢地站出来拯救她。整个故事给读者以心灵的震撼。
【修改评论完成。修改时间：2018年5月10日（星期四）上午10:17，深圳叶仲录。】

6,对《驰向拜占庭》（小说）研讨

-----这是一部精美的电视剧文学剧本。

小说《驰向拜占庭》应该是一篇纯虚构的小说，这篇小说的核心和主题，是作者在进行人的生命的生存与逃离之间的心灵的对话。人的生命的生存过程会经历和面对各种各样的痛苦，疾病的折磨，生活的艰难，人与人之间的情感纠结，亲人的死亡和心灵愧疚的折磨等等。在这些痛苦、磨难和愧疚的面前，有人经受不了困苦而轻易地选择了逃离，有人即使面对生活给自己带来的极大的伤疤也坚强而快乐地生存并还给同行的人以力量，而有更多的人总是以快乐的生存的方式面对自己的生活也影响着身边的人们一起前行。作者还在故事里暗示读者，尽管我们在生命的困难和困苦里挣扎，但是，快乐地生存对与我们极其简单，哪怕只要有一次真实的爱情和具体的爱情事件的震动就够了。说明活着并不是那样地困难。为此，作者在故事里精心设计了一个重要的场景，心灵的对话者守候在一个要逃离生命的人处在生死边缘的人还处在正在被人抢救的昏迷状态时的病床前，同时交叉地以回忆故事情节的方式进行各个层次和场地的变换，精彩而细致地进行着自我心灵里对生命的逃离和对生活的坚持之间的对话。为此，作者设计了几个除了“我”之外的具有代表性的几个人物：要选择要离开生命的文殊；坚持选择了安乐死的西岳；支撑着自己和她身边的人一起在生活道路上前行的霍莉；仍受着儿子死去的痛苦还坚强地生活的西岳的父亲；尽情地享受快乐生活的邛与。整个作品用切实可信的细腻的生活细节的描写和心灵中对生与死之间思考而层层地用细致的刀解来阐述生命重要性的文学处理，使我觉得，本作品与其说是一篇小说，倒不如说它是一部精美的电视剧文学剧本。
【叶仲录写于2018年5月9日于深圳。]

7,对小说《新狂人日记 》的研讨

----一个找不到出口的迷宫

细读《新狂人日记》，作者用精巧奇幻的语言文字和精巧的故事，从思想和艺术两个方面，将我带入了一个多彩魔幻般的迷宫之中。我上下左右里外前后贪婪地观赏着迷宫里的迷雾笼罩着的多彩景色，无法走出这所迷宫的出口。我在这迷宫里试探着各种穿越方法，有时跳越，有时飞越，有时破壞牆壁而过，有时穿越而走，有时钻地而行，但是這些都絕對不是答案，都不可以走出这座迷宫的出口。于是我展开自己的翅膀腾空飞起，站在高端的云层之上向下俯瞰，才基本看到了这座魔幻多彩的迷宫里展现的，那个社会时代的，各种人物表现的深切和特别的思想格式。在这里有用威严的形态、严格的意识来控制着一切的“大人”；有自认为了不起的小官成天诚惶诚恐，而又心存不甘的“我”；有唯唯诺诺逆来顺受没有生活资本还想“发白财”的“妹妹屈华”；有貌合神离而心态世俗的“妻子”；有不喑世事不分好人坏人的少年“小德子”；有被背叛与忠诚并存的精神折磨所压垮的工作人员“小叶”；还有在“大人”和民众之间游刃有余的美女“曼丽”。这些社会各阶层的人物在作者笔下性格和颜值形象各异，各个栩栩如生。大家都在这所迷宫里各尽所能地展现着自己，在一个这样多彩的迷离的世界迎来了他们属于各自的黎明和好运的时代。于是我终于找了迷宫的出口。
【叶仲录写于2018年3月9日于深圳。]


8,评论小说《墨尔本往事》（长篇小说）研讨

《墨尔本往事》这是一本优秀的长篇小说。

这篇小说用独特的视觉选用了人们这几年关注的热点之一“少年留学生”的题材，将故事讲述的重点聚焦在这个典型的少年留学生聚集区之一“墨尔本“，从而激励起读者极大的阅读兴趣。本故事题材新颖、主题突出，它以海外的环境特征和人物游移不定的状态，用放荡不羁的习惯来为生存和名誉而拼力奔波的描写，看上去是一个平庸的故事，但从平庸中道出了小说里人物的多种风采。为了使得故事精彩，为了获得年轻人和其他读者的共同青睐，在故事的架构上运用了独特的处理：在故事叙述主体上按照时间的推移发展它的情节，在具体细节构造上采用了夹叙夹议和倒叙的手段，增加了故事发展时的迷离和魅力。小说以“我”和“小万”两个性格完全不同的人物交往为主线，又不失时机地插入了“胡先生”、“老抠”、“阿龙”等等众多的性格各异的人物参入其中，使得故事显得精彩纷呈。小说在故事发展的环境上特意选择用“绿卡”为主线，用“搬家公司”、“移民政策”、“雇主担保”、“打架和凶杀”、“妓院里的女学生”等人们关注度高的名词让鲜活的故事显得更加切实可信。本小说还采用了中国传统小说的写法，在故事里恰到好处地涉猎了名著名言和诗歌，让读者对于作品的意境上得到更加细致深化地解读，这使得这篇小说的文学水准达到了相当的高度。【作者;深圳叶仲录 写于2018年3月31日】

9,评论《后遗症》研讨

----年轻大学生的现实生活

不小心读了《后遗症》，莫名其妙成了一名偷窥者。拿着高倍望远镜，本想浏览城市风光，无意中看到褚楚和许东陌的畸形生活，如此细致繁琐，吃喝拉撒性交，宛若一段拙劣的三级片。金黄的酥肉，可以让人产生食欲。厨房，房间，阳台，厕所，床上，沾满酥肉和排泄物的混和气味。调情，性交（注意是性交而不是做爱），男女同室光着屁股蹲在两个并列的蹲坑上排泄，已经够创意了，竟然能接吻，动物都自愧弗如，正应了“食色性也”。
尽管写的很卖力很详尽很繁华，力图写出底层人物的生存不易，其结果却像一个洁癖患者，在浴缸里找到一根弯曲的毛发，于是兴奋地说道：
“你第一天来，我不是不想和你做爱。25个博士，顺利毕业的只有三个，你是其中之一，我知道，为了我们一直在一块的可能性更大些，你拼了。我也看到了你的能力，觉得你是个值得托付的人。可哥哥，你还记得吗？我们第一次做是在办公室里，我硕士导师的办公室。我们在办公室的桌子上做过，皮椅上做过，木头沙发上做过。那沙发中间的一根木头断了一截，每次做完，胳膊疼，腿疼，背疼，心里更疼。旁边是学院的期刊阅览室，易老师在里面办公。办公室不隔音啊，易老师打电话的声音能听到，高跟鞋走动的声音也能听到。哥哥，不能说你逼我的，可我屈辱啊，咱们开始的方式太寒酸了。我摆不脱这道阴影，每次感觉来了，这道阴影也来了……”
看到这里，恍然大悟，原来是得了“性交恐惧后遗症”。
恍惚间，觉得自己仿佛刚从终南山归隐返城，这个世界怎么了？文学怎么了？写完评语，得找眼科医生看看了，然后找主编把买眼药水的钱给报了。
、【叶仲录写于2018年4月9日于深圳。]

10，对小说《咖啡师》研讨

《‘咖啡师’给我们来了一个先锋式的穿越》

的确，《咖啡师》是我读到的穿越类作品的中具有新鲜感的穿越故事。读了《咖啡师》，令我从另外一个方面想到了我自己认为的两种代表性文学作品里故事的穿越方式。一种是某人碰到了某一个物件某一个钮他就开始了穿越的故事情节。例如美国动画电影《寻梦环游记》：一个12岁的小男孩米格，为了自己的梦想勇敢地跨越禁地拿起了具有魔咒的吉他而立刻被穿越到亡灵世界，惊险地走过了一波十折的回家之路，从而展开了导演所要主张的“死亡、记忆、离别与爱”间的人文宣讲。而由张国立导演根据桐华原书长篇小说改变的电视连续剧《步步惊心》中讲穿越的故事是：繁华喧嚣的现代化大都市，生活着一个美丽聪颖的白领丽人张晓（刘诗诗 饰）。某天，她和男友争吵发生事故，而这一变故竟让他的灵魂穿越了数百年来到清朝，身份也变成了一名满族贵族少女——马尔泰•若曦，若曦和一众柔情女儿卷入其中，见证了九子夺嫡的阴谋和血腥的历史时刻。 而《咖啡师》所讲的穿越故事是一种崭新的穿越模式：一个具有某种魔力而又有未来预测力的男孩子咖啡师，念念不忘他在一列火车的一个卧铺车厢里邂逅的他喜欢的漂亮的又只有一面之交的女孩“我”，专门为她写了一本具有穿越魔力的书《故事的终结》，并为此专门开了一个“故事的终结”的咖啡馆，耐心地等待了10年，终于有一天他的机会来了。这一天大风入侵了这个城市，大风的中心来到了他的“故事的终结”的咖啡馆时，他运用了物理的地理的等等的自然条件将他咖啡馆变成为“时光隧道的入口”，也正好，这个他等了10年的女孩“我”因躲避风雨走进了他的咖啡馆，他也故意地安排了“我”读了“故事的终结”这本书，于是“我”就被动地穿越到他安排的时光隧道之中。咖啡师的原来的目的是想让“我”通过在时光隧道里的10年的穿越回忆起曾经在那辆火车上见到咖啡师时所产生的好甚至是爱情，可惜的是，“我”总是纠结在她在2008到2028这段时间里来来回回地纠缠之中，这位咖啡师最终还是没有唤起“我”对他的爱情。这样的穿越故事和文字没有思想意识及其精神的纠葛，没有社会时代思考的沉重，整篇小说就是一个好玩的故事，获得了语言的快感，读起来很美很享受。于是，我想起了“先锋文学”这个字眼，想起了苏童的三部小说《妻妾成群》、《米》和《娴的故事》，《咖啡师》里有它们的影子，但同时又有自己的新鲜感。所以我说，《咖啡师》给了我们来了一个先锋式的穿越。很好！
、【叶仲录写于2018年5月7日于深圳。]

11，评论小说《驰向拜占庭》的研讨

------这是一部精美的电视剧文学剧本。

小说《驰向拜占庭》应该是一篇纯虚构的小说，这篇小说的核心和主题，是作者在进行人的生命的生存与逃离之间的心灵的对话。人的生命的生存过程会经历和面对各种各样的痛苦，疾病的折磨。生活的艰难，人与人之间的情感纠结，亲人的死亡和心灵愧疚的折磨等等。在这些痛苦、磨难和愧疚的面前，有人经受不了困苦而轻易地选择了逃离，有人即使面对生活给自己带来的极大的伤疤也坚强而快乐地生存并还给同行的人以力量，而有更多的人总是以快乐的生存的方式面对自己的生活也影响着身边的人们一起前行。作者还在故事里暗示读者，尽管我们在生命的困难和困苦里挣扎，但是，快乐地生存对与我们极其简单，哪怕只要有一次真实的爱情和具体的爱情事件的震动就够了。说明活着并不是那样地困难。为此，作者在故事里精心设计了一个重要的场景，心灵的对话者守候在一个要逃离生命的人处在生死边缘的人还处在正在被人抢救的昏迷状态时的病床前，同时交叉地以回忆故事情节的方式进行各个层次和场地的变换，精彩而细致地进行着自我心灵里对生命的逃离和对生活的坚持之间的对话。为此，作者设计了几个除了“我”之外的具有代表性的几个人物：要选择要离开生命的文殊；坚持选择了安乐死的西岳；支撑着自己和她身边的人一起在生活道路上前行的霍莉；仍受着儿子死去的痛苦还坚强地生活的西岳的父亲；尽情地享受快乐生活的邛与。整个作品用切实可信的细腻的生活细节的描写和心灵中对生与死之间思考而层层地用细致的刀解来阐述生命重要性的文学处理，使我觉得，本作品与其说是一篇小说，倒不如说它是一部精美的电视剧文学剧本。
【写于2018年7月16日深圳】

12，评论《大地苍茫》（杨袭的小说）研讨

--------女色消费的好作品

中篇小说《大地苍茫》的作者杨袭运用了一个小说作家们老道惯用的写作创意，即用细致儿又别致的淋漓尽致地批判了这个社会的男人“消费女色”的卑劣地手法和丑陋的嘴脸。同时也因为批判“消费女色”的主题而展示出自己的写作艺术和写技巧。正是因为主人公“杜黎”的美丽，也正是她的人性的纯正、豁达和对自己人生的生命的大胆的追求，从而招致了社会上形形色色的男人对她采取的各式各样的“女性色情消费”。这其中不乏有像著名的画家、有名望的诗人、政府里面的头头、在地方执勤的军官、有成就的中学教师、成功的摄影师、享有声望的艺术家，也包括一些开店和养鱼的土豪们，就连满大街上的市井里各种形形色色的男人们都在以他们各自的形形色色的消费手段和方式方法进行着各自的“女色消费”。小说家在这里用小说的精美的故事情节编排的过程中，再大胆地加入了入微人心的散文式的细致地解读，采用散文刻画人物的手段，来来回回地将故事各个细节的链接部分反复细致地编织读者心灵之间的缝隙和链接，并加以着色、渲染和雕琢，将这部小说表现得非常的精彩而又感人。也将这个花花的男人世界“消费女色”的不同技巧和各自的的心态展现得淋漓尽致唯妙唯俏，也从字里行间的深处暗示出女性在社会上无奈和悲伤的原委和存在根源。从而再一次用作者的笔，描写出了中国社会有关“中国女性”的大故事。这些男人为达到取悦女人的目的，他们就会就会施展自己的一切智慧之能事，而当他们自己这个喜欢的女人真正需要帮助时，他们就都躲闪了逃走了。整个故事以主人公“杜梨”在一个全镇人围观下脱下自己的全部衣服为一个被打捞的女尸覆盖身体而自己昂首裸体离开的轰动场面开头，到她“听了抱着男孩的年轻妇女的控诉”之后在众多人群的围观下持杀猪刀捅死公社书记之后被判死刑“立即执行”为故事的最高潮，“一声枪响，杜梨扑倒在唱着歌抹着汗流着泪抱着孩子耕种的土地上，不知道她最后的一眼看见的是什么？那一刻有没有后悔？最后，她想的是谁？”，而她的哪些消费者一个个地都不知藏在哪里去了，没有一个曾经爱过她男人勇敢地站出来拯救她。整个故事给读者以心灵的震撼。
【修改评论完成。修改时间：2018年5月10日（星期四）上午10:17，深圳叶仲录。】

13，评论小说《成长》研讨

------一个人成长的自觉，来源于自己的经历。

发表于《作品》2018年第7期作者残雪的短篇小说《成长》真的可以说是新、奇、美。
主人公“桔文”首先遭遇了爱情的失败。恋人“小勺”突然摆脱他离他而去自我投入“虎口”，他努力而奋力地与“老虎”争夺，但是他失败了。他面对自己恋人的离去认真而全面地检讨自己的过往。他检讨了自己恋人的自负和懦弱，他的恋人也许是为了做给他看，也许是真的厌倦了他，于是他从自然生活里去追忆过往的生活，这时他看到了他的恋人是一个勇敢的女孩子。于是他第一次坚强地起来了，尽管他是晚熟型的，但毕竟还是开始成自觉地在开始初步长了。
第二次对主人公“桔文”的成长的影响是大自然对他的锻炼。他的家乡“龙泉山”爆发的泥石流的自然环境中勇往直前，在“煤炭”的金钱和物质的诱惑面前坚定地做出自己的精神和品质。这使得他在生活中成长成为一个“深思熟虑”的人，变得稳重，成为有了人的传承精神的人，他变得好像是具有狼性勇敢的人。这是外表素质的成长。
第三次是主人公“桔文”再次地看到了从前的恋人“小勺”对他的影响。他的从前的恋人成长得更加成说了，变得更加美丽而狡猾，变得学会对自己的父母感恩。这对他自己同样是一个反差的现实体现和思想精神的体验。这是他思想和思辨的成长。
由于他自己在这样不断地自我成长，他终于激发起他少年时期的梦想，成为一个强大、勇敢、承担责任、可以向社会散发芳香的坚强的男人，他要用他这种真正男人的品格和性格来迎接他的恋人的到来。
一个人成长的自觉，真的是来源于每一个人自己的成长的经历。
本小说在写作整个故事中采用了清晰的朦胧笔调叙事、流利的延异文字解读，从而在不断地层层地解读和透露思想和思维过程中，顺理成章地给读者讲述了一个十分美好的故事。对于人性的微妙深度的审视，不介入宏旨，不露格局；不会有透露，也不复用逃离。畅快淋漓地给读者讲述了一个美丽、曲折，而富有哲理的故事。足见其作者极其深厚的文字功底和明澈的哲学思辨的写作方式。
【作者：叶仲录，写于2018年8月5日于深圳。】

15，评论小说《反季节生长》研讨

------《游离的爱情轨迹回不到爱情的原点》

樱桃和车厘子本来是同一种水果，它的称呼的不同,不单单是因为产地相异，而根本的只是在相互偏离的思维、相隔的意识和各自的不同心结。庄子曾经说过：“人生天地间，若白驹过隙，忽然而已。”时光似箭飞速，一去不返，错过的事情不可能重来，又似流星划过转瞬即逝。美丽的樱桃树，美丽的樱桃花和唯美的樱桃少女故事18年念念不忘。即使是费尽心机希望让过往的故事反季节生长，也不可能回到原来的滋味、样本和内涵。往日的樱桃树故事的故事，就像昨日刚刚上演，又似樱桃花儿开过随风而去,再也找不回多年前的希冀。
《作品》第8期陈仓的中篇小说《反季节生长》所写的就是这样的一个故事。36岁的主人公陈沅，离异了曾经经营过18年的婚姻，在中秋节到来之际，抱着对一个有18年内疚和负罪感的女孩的怀念，阴差阳错地乘上了一辆长途大巴踏上了他的回家乡之旅。陈沅，18年前的他那时才18岁。在他那家乡的一天夜晚，在一棵开着美丽的樱桃花的美丽的殷桃树下邂逅了一个樱桃般美丽的女孩。青春的萌动，一番的心窍一番的技巧，让那个女孩爱上了他，在决定主动以身相许时被女孩的尾随者发现，在眼看陈沅要被遭受棍棒之苦的千钧一发的时刻，那个女孩挺身而出，用自己的身体和名誉责任挽救了陈沅。陈沅从此逃离家乡进入城市入学成婚，而那个樱桃女孩在残酷的社会舆论下从此弃学务农。而陈沅的这次乘坐长途大巴的回乡之旅，一方面是参加他的外甥女的婚礼，另一方面也是主要的是想回家乡打探一下那个18年前因他而辍学的樱桃女孩现在的信息，这也是他抱着多年的内疚和负罪感而一路忐忑的原因。然而，凑巧的是，与陈沅同坐一辆回家乡的长途大巴上，一位长相18年前的樱桃女孩长相和衣着十分的相像的有着一张苹果脸的女孩，于是在这个长途大巴上，他用到了当年的那种心计和心窍，希望圆回当年没有实现的梦想。然而，努力的结果又出现了18年前故事终结的模样。18年来一棵美丽的樱桃树成长为一眼望不到边的美好的樱桃林，而他自己18年的游离成为一场空。事实上，游离的爱情轨迹终究回不到爱情的原点。只有爱情的负疚和悔恨长存。
这篇小说看起来是一个简单而平凡的故事，然而作家在这里用到了非凡的艺术表现手法。作者在这里，用长途大巴上众多各型各色各怀心态的人活动场景为背景，以主故事叙述为核心错综复杂地编制起来；用众多复杂的人物心理的描写为衬托，以主人公心理表现为核心顺利成章地相互铺垫；用不同的地方语言参入与时俱进的时代语言为色彩，以故事的核心语言的表现为主题展现；同时也运用了农村与城市间的差别话题来隐喻游离爱情的路径的无果。正是这些手法的运用，从而将这个故事讲得津津有味而精彩纷呈。
【本评刊作者：广东深圳叶仲录，2018年8月30日】

16，评论小说《青木原》研讨

-----《富贵太逼人》

财富是个好东西，可以让人们的生活得到快乐和幸福。但是财富取得之路必须有正确的准则和方法，这叫取之有道。如果违背取得财富的准则和方法，财富又可以使得人们道德沦丧和道德堕落而坠落于生命痛苦的深渊，所以说，财富又是个坏东西,从而自古至今都遭到许多人的痛骂。
在财富面前，想法过于激情，就会烧坏我们的大脑；思考揣摩到极致，就会使人头脑发晕；追求力度超过了自己掌握的程度，就会使得我们变得疯狂。过分地追求财富，就会使得正常的人失去正常的理智，善良的人就会失去节操，高贵的人就会失去良心。真如罗•伯顿所说的：“美德与财富很难集于一人之身。”
《作品》第9期梅妝的小说《青木原》，这里的故事展现给我们的场景真的是富贵太逼人。一个在体制内的精神病医院，商业广告打得漫天嘉声响。只需要一个缴费的电话，医院的医生就会带人开车将“病人”捉到自己的医院里，无需诊断和治疗，打上“药品”之后就可以据此而”快速地发财致富”。医生，护士，护工，司机等等的一干人，皆都为此而为“财富”而忙碌着，其它的一切，都消失了。正如塞缪尔•斯迈尔斯所说：“财富掌握在意志薄弱缺乏自制缺乏理性的人手中，就可能会成为一种诱惑和一个陷阱。”人们在经济飞速发展财富泡沫飞涨的巨大利益的诱惑之下，渴望拥有生活美好的商品楼，渴望持有纸上富贵的大宗股票，渴望得到更多满意的性伴侣，都在疯狂地不顾一切地追逐着财富，而极大的财富诱惑对于一个没有道德不惯于掌握钱财的人，是一种毒害，它侵会入侵的品德血肉并毒化骨髓。
主人公大老吴，原是一个老实巴交的农民，为了财富光脚进城，考了驾照，娶了一位城市的姑娘，不甘当上门女婿的宿命要自立门户，于是到一家收入颇丰的体制内的青木原精神病院里当上了一名司机，从此财富膨胀富贵来临。从此他不断可以供养一套商品楼，而且还可以供养自己的全职太太和他的宝贝儿女。中国自古有谚语说是“饱暖思淫欲，富贵惹祸生。”一天，精神病院接到一个电话，就收到3个精神病人要他去拉来医院。就在他执勤的过程中，押车人春阳医生中途要去和他的情人共享云雨之乐事。大老吴见性事顿生情感，丢下精神病人也回家苟且，这3个精神病人见机会来了便由此逃脱。大老吴见到自己要惹下大祸，在眼看就要被问责而失去眼下的富贵生活的面前，这个原来的老实人顿生歹意，黑着良心哄骗了在路边等车的3个健康人，并连哄带骗强行拉进精神病院顶包。也许是富贵太逼人，精神病院里从医生到护士在到护工等等的一群人士，都对这3个人不诊断也不问清来源，他们不问青红皂白地对这些被顶包的人强行按照精神病人速速地处理了事。而在这所精神病院里像这三个倒霉的家伙一样的例子还有许多许多，例如故事中所讲到的“北大荒”和“羊蝎子”等等的人。尽管这三个被顶包的“精神病患者”最终被解救，肇事者大老吴也被起诉，但是，这个故事给我们的思考确实应该是沉重而又良久的。
真是富贵太逼人！财富的富贵可以逼得原来老实的司机干出不老实的事情；财富的富贵可以逼得白衣天使成为魔鬼似的黑手；财富的富贵可以逼迫记者为写一份的头条而不得不大伤一番脑筋；财富的富贵可以逼迫善良的女人去做娼妓；财富的富贵可以逼迫使得许多人为此奔波而丧心病狂而又丧尽天良。作为读者的我们，在财富的富贵面前应该如何是好呢？这就是作者在这样一个短短的故事之中给我们提出的一个严肃的问题。
【作者：叶仲录，写于2018年10月3日，深圳。】

17，评论小说《子弹做的刀》研讨

-------《自杀是自己掌控自己生命的唯一的方式》

小说《子弹做的刀》所表述的故事，毋庸置疑是一个精彩的故事。此故事写的是一个自杀者和一个职业杀手自杀所进行的自导自演的连环自杀事件的小套路。
“李红兵”这个职业杀手，从被杀戮机构雇佣的职业杀手到接受买主雇佣的职业杀手行走的道路上，领悟到真正自己掌控自己的生命的唯一方式就是自杀。猎物“陈葱珩”这个美貌的女人，她厌倦了自己的生命和情感被他人掌控的生活模式，她用特有的方式通过杀手之手来完成她自杀的目的。接受买主订单的专业杀手“李红兵”，在追杀猎物的过程中发现了他的猎物的自杀预谋。杀手希望挽救这个希望自杀的猎物的绝望的心，然而没有得到成功。事实上，这个杀手在追杀猎物的过程中处处都故意留下了他自己的痕迹，实质上这是留给破案机构的一个个证据。他希望通过别的杀手之手，来达到他自己被自杀的模式在他的身上得到实现。他故意地选择了一个特定的环境场所，拿起由他自己用子弹打造的刀表演自杀时，一声枪响，一颗他预想的子弹进入了他的身体，完成了他自杀的目的。故事中的杀手“李红兵”原来就职于一个机构专职杀手职务，后来他感到厌倦而辞职，之后又鬼使神差地当上了以钱换人头的职业杀手。然而，他的内心里一直在控制着他自己，希望有朝一日可以断绝杀人之瘾，回归于正常的生活。但是，他的这一打算在他内心里没有取得成功，于是他决心用自杀来结束他这种人生的失意痛苦和厌倦，他最终做到了。
本故事所要表达一个职业杀手在自杀的前前后后的内心纠结的自白，而进行对一个人生命的存在与死亡的讨论作出自己的结论：自杀是自己掌控自己生命的唯一的方式。
人的出生，自然是身不由己。而人在后来，在无论是工作、生活和爱情上，都受制于他人和社会的制约，这也包括了无论是猎物还是杀手，都必须被情感和环境所绑架。当生命个体同社会团体或整个社会之间的联系发生障碍时，只有自杀才能越过这个障碍。罗曼•罗兰说：“只有一种英雄主义，就是在认清生活真相之后依然热爱生活。”但事实上，很难有人在认清真相后百分百地热爱生活。阿贝尔•加缪在他《西西弗神话》一书里提出“自杀是唯一严肃的哲学问题。 ”如果生命的存在是毫无意义的，那我们为何还要活下去或还去做任何事情？
事实上，我倒是认为，既然我们每一个人都不是自己主动地来到这个世界,那么，一定就有一个力量让我们每一个人带有一个特殊的使命来完成。那么，在我们还没有完成自己的使命之前，我们为什么一定要执拗地自作主张独自地离开这个世界？一切顺从自然包括顺从我们生命的自然轨迹，也许会更适合我们生命的需要吧！
【本文作者：《作品》评刊团成员 广东深圳 叶仲录。写于2018年7月12日】


18，评论小说《取经》研讨

------《使命感的一个负面》

使命是指一个人所担负的重大的任务或责任以及价值观，使命感是指一个人对社会对机构对自己的未来和事业的心理及精神担当的感觉。
使命感有它的两面性。
它的正面，可以明确自己的生活目标，正如美国思想家爱默生说过，“一心向着自己的目标前进的人，整个世界都会为他让路。”；它的正面，亦可以能够创造更大的价值，获得更有意义的生命力量；它的正面，还可以人的内在的永恒的核心动力，让人生的生活激情和工作激情永远强烈；同时还不可否认可以塑造团体集聚力。
它的负面，可以在自我的精神生活上可能长期处于亢奋状态，会导致身体出现各种因疲劳和其它不良后果；它的负面，可以因为过度工作与家人的交流和沟通减少而出现极度孤独的心理出现；它的负面，亦可以会出现预料不到的反复出现的矛盾情绪，有时会感觉信心满满，有时有会因某些失而陷入极度恐惧之中，产生极度的绝望情绪，最终会选择怀疑人生；它的负面，有时还会导致一个人演变成唯利是图、极度自我中心、为达目的不择手段的性格，并失去对事情公正客观的判断能力，羞耻感会逐渐消失，成为不要脸的人。
所以，作为一个生活的人，使命感要有，但是不可以要得过多。适量的使命感就会得到使命感的正面，而过多地追求使命感就得到了使命感的负面。
其实，地球上的每一个人都是毫无自己的想法地来到这个世界的，也就不存在有什么特定的使命，也就不应该有什么自我生存意外的什么使命感，每一个人都不知道自己到底是谁，也不知道自己到底会走到哪里去。而人，只有在成长的过程中被另外界的自然的社会的环境的变化和身边的人赋予了自己的生活的条件，为了应付这些环境和条件，而自然会产生了自己的某些使命和使命感，这些环境和人，或是自己的父母，或是学校，或是其他机构，于是，每一个人的生活就从此开始思想沉重起来。但是，这种思想和沉重不可以自己给自己人为地加重，人为地加重了，这就会产生使命的的负面。正如小说《取经》里所告诉我们的“每个人在故事当中承担的都是错位的角色，吸引注意力的关注，如果自以为是，完全以自己的想象推进条件，一定像是这样误入歧途。记住要用一个完整的视觉把所有的步骤串起来的时候，你会发现那就是一个故事。”
本小说《取经》里展现的主人公祤祤，就是一个自己给自己思想过多地加重了使命感的一个负面。她在乘公交车时，在拥挤的人群中，她就幻想着她自己就是肩负伟大使命的人要去接手传递一个伟大的文件。而他自己就自誉为一个伟大的白马王子，在骑着飞奔的白马，去追赶飞奔的时代列车。当她进入到这辆伟大的列车中时，她怀疑车厢内所有的人，她与他们产生着各式各样的摩擦。尽管她的小说《取经》获得了大奖，尽管她最终拿到了那本《宇宙之间》这本伟大而神奇的书，她还是没有停下她的自我使命感的伟大想象，她又幻想她自己的身心又飞向了浩瀚的宇宙。她被她自己的过量的使命感促使她走火入魔，而没有归宿。
我们不要忘记作者杨映川的小说中一位老者的一段话，我现在以这段话作为本评论的主题思想：“你不要再把自己当作掌握公布命运的人。可以尝试着把自己的位置降低，退到其次，你只是一个观望者，让那里面的人物自己出来说话，去完成他们既定的任务。这样你会发现那个故事有趣多了。因为你也不知道那个故事的走向和结局。”
【作者：叶仲录，写于2018年10月3日于深圳。】

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《哇！原来悬疑故事可以这样写！》

一打开《咱那个》这篇小，看到题目之后，我就猜想，这应该是作者写一个男人或女人的配偶或情人之间的那些情感撩人的故事，然而展开的第一个故事细节告示我们读者说“咱那个”是一个主人公“我”在报纸上刚刚发表的《咱那个》文章之后，就有一个不认识的昵称为“咱那个”的微信友称“我”为姑姑与之互动聊天，于是让人悬疑起来。
接着“我”解读了她家乡的习俗，是家人将故去的亲人称为“咱那个”，而她的一个在军校军训时死去的亲侄子叫“刘睿”的亲人们都称“睿娃”为“咱那个”，而“咱那个”又和她真切地聊了许多她熟知的关于她亲侄子的生前死后的故事，尽管她怀疑有她亲侄子的好友同学的解读，但是给于我的“人鬼交流的故事”的悬疑越来越大。
接下来的故事的进展，作者的描写又将“咱那个”的悬疑对象将我引向了在在她的讲课的课堂上调皮捣蛋的军校学员“张子轩”。张子轩的年龄和经历与喜好和她的当年亲侄子死去时的情况一模一样。但是，这个“咱那个”在此时又神神秘秘地向她聊到了他自己在世界的另一边的生活，向她敞开了两个不同世界间的人生的探讨。还诡异地给她发来了微信乱码和《人鬼情未了》的主题曲。将故事的悬疑推向更深的指引。
然而就在我在苦苦思考这个“咱那个”到底是张子轩还是“睿娃”的时候，作者急转直下地给我展现说她微信里的那个“咱那个”说出“我不想装了”的话题，并声言是他无意中使得“刘睿”溺水而死，而且还要见“刘睿”的父母并声言自己要尽到“我所能照顾刘睿的父母”，而且还要求她为他在编辑的行业安排一个职业，希望当一名作家。这样，使得我的悬疑越来越大，我猜想这个“咱那个”也许是“刘睿”的生前战友，也许是那个调皮捣蛋的学习文学的在校军官“张子轩”。
就在我猜测这两者之间谁是真正的“咱那个”多一点的时候，这个张子轩主动地和“我”大招乎并请了“我”在餐厅吃饭，聊天中证实了张子轩“我微德茶，潜水”，同时主人公还拿到了张子轩的学习课程作业笔记，我也希望主人公能够给我一个揭开悬疑的新的证据。结果令人失望。
当我正在回顾搜索小说第十一节以前的全部信息以希望揭开这个越来越悬疑的悬疑，“咱那个”到底是谁的时候，“我”的收机忽然死机，经过修复的手机，关于“咱那个”的奇怪的具有指向怪异特性的三百二十三条微信聊天记录信息全部丢失，“咱那个”再也没有出现。“我”感觉到“咱那个”无处不在，在大街上，在单位，在手机里，在邮箱里，在办公室，在家里，在旅行途中，“我”感觉到处都是他的眼睛。就连“我“陪爱人去理发店，爱人的签字都是“咱那个”。
我读过许多悬疑的小说，例如马修•珀尔的“谋杀案”小说《蛋定俱乐部》，丹•布朗的探究历史悬疑的小说《达•芬奇密码》和沃尔夫•霍尔拜恩的《法老的诅咒》，查理德普莱斯顿的的解读深刻的生存焦虑的悬疑小说《高危地带》，约瑟夫范德尔约瑟夫网络时代的网络犯罪和网络安全问题的悬疑小说《零点时刻》，等等。都是在编写一个个危言耸听的社会大事件的宏大故事，而唯独特别的是小说《咱那个》将悬疑的写作手段运用于日常生活的点点滴滴。文清丽的这篇中篇小说《咱那个》真让我大开眼界，我不由得感叹：“哇！原来悬疑故事可以这样写！”。
【叶仲录对《作品》评刊《咱那个》评论，写于2018年11月6日于深圳。】

,评论小说《墨尔本往事》（长篇小说）研讨

《墨尔本往事》这是一本优秀的长篇小说。

这篇小说用独特的视觉选用了人们这几年关注的热点之一“少年留学生”的题材，将故事讲述的重点聚焦在这个典型的少年留学生聚集区之一“墨尔本“，从而激励起读者极大的阅读兴趣。本故事题材新颖、主题突出，它以海外的环境特征和人物游移不定的状态，用放荡不羁的习惯来为生存和名誉而拼力奔波的描写，看上去是一个平庸的故事，但从平庸中道出了小说里人物的多种风采。为了使得故事精彩，为了获得年轻人和其他读者的共同青睐，在故事的架构上运用了独特的处理：在故事叙述主体上按照时间的推移发展它的情节，在具体细节构造上采用了夹叙夹议和倒叙的手段，增加了故事发展时的迷离和魅力。小说以“我”和“小万”两个性格完全不同的人物交往为主线，又不失时机地插入了“胡先生”、“老抠”、“阿龙”等等众多的性格各异的人物参入其中，使得故事显得精彩纷呈。小说在故事发展的环境上特意选择用“绿卡”为主线，用“搬家公司”、“移民政策”、“雇主担保”、“打架和凶杀”、“妓院里的女学生”等人们关注度高的名词让鲜活的故事显得更加切实可信。本小说还采用了中国传统小说的写法，在故事里恰到好处地涉猎了名著名言和诗歌，让读者对于作品的意境上得到更加细致深化地解读，这使得这篇小说的文学水准达到了相当的高度。【作者;深圳叶仲录 写于2018年3月31日】

评论小说《取经》研讨

------《使命感的一个负面》

使命是指一个人所担负的重大的任务或责任以及价值观，使命感是指一个人对社会对机构对自己的未来和事业的心理及精神担当的感觉。
使命感有它的两面性。
它的正面，可以明确自己的生活目标，正如美国思想家爱默生说过，“一心向着自己的目标前进的人，整个世界都会为他让路。”；它的正面，亦可以能够创造更大的价值，获得更有意义的生命力量；它的正面，还可以人的内在的永恒的核心动力，让人生的生活激情和工作激情永远强烈；同时还不可否认可以塑造团体集聚力。
它的负面，可以在自我的精神生活上可能长期处于亢奋状态，会导致身体出现各种因疲劳和其它不良后果；它的负面，可以因为过度工作与家人的交流和沟通减少而出现极度孤独的心理出现；它的负面，亦可以会出现预料不到的反复出现的矛盾情绪，有时会感觉信心满满，有时有会因某些失而陷入极度恐惧之中，产生极度的绝望情绪，最终会选择怀疑人生；它的负面，有时还会导致一个人演变成唯利是图、极度自我中心、为达目的不择手段的性格，并失去对事情公正客观的判断能力，羞耻感会逐渐消失，成为不要脸的人。
所以，作为一个生活的人，使命感要有，但是不可以要得过多。适量的使命感就会得到使命感的正面，而过多地追求使命感就得到了使命感的负面。
其实，地球上的每一个人都是毫无自己的想法地来到这个世界的，也就不存在有什么特定的使命，也就不应该有什么自我生存意外的什么使命感，每一个人都不知道自己到底是谁，也不知道自己到底会走到哪里去。而人，只有在成长的过程中被另外界的自然的社会的环境的变化和身边的人赋予了自己的生活的条件，为了应付这些环境和条件，而自然会产生了自己的某些使命和使命感，这些环境和人，或是自己的父母，或是学校，或是其他机构，于是，每一个人的生活就从此开始思想沉重起来。但是，这种思想和沉重不可以自己给自己人为地加重，人为地加重了，这就会产生使命的的负面。正如小说《取经》里所告诉我们的“每个人在故事当中承担的都是错位的角色，吸引注意力的关注，如果自以为是，完全以自己的想象推进条件，一定像是这样误入歧途。记住要用一个完整的视觉把所有的步骤串起来的时候，你会发现那就是一个故事。”
本小说《取经》里展现的主人公祤祤，就是一个自己给自己思想过多地加重了使命感的一个负面。她在乘公交车时，在拥挤的人群中，她就幻想着她自己就是肩负伟大使命的人要去接手传递一个伟大的文件。而他自己就自誉为一个伟大的白马王子，在骑着飞奔的白马，去追赶飞奔的时代列车。当她进入到这辆伟大的列车中时，她怀疑车厢内所有的人，她与他们产生着各式各样的摩擦。尽管她的小说《取经》获得了大奖，尽管她最终拿到了那本《宇宙之间》这本伟大而神奇的书，她还是没有停下她的自我使命感的伟大想象，她又幻想她自己的身心又飞向了浩瀚的宇宙。她被她自己的过量的使命感促使她走火入魔，而没有归宿。
我们不要忘记作者杨映川的小说中一位老者的一段话，我现在以这段话作为本评论的主题思想：“你不要再把自己当作掌握公布命运的人。可以尝试着把自己的位置降低，退到其次，你只是一个观望者，让那里面的人物自己出来说话，去完成他们既定的任务。这样你会发现那个故事有趣多了。因为你也不知道那个故事的走向和结局。”
【作者：叶仲录，写于2018年10月3日于深圳。】

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