賞析吴文英詞《惜秋華 八日登高，飞翼樓 》

《惜秋華》是吴文英的自度詞。

这是一首登高懷遠詞。現賞讀如下 :

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惜秋华 八日登高，飞翼樓

吴文英

思渺西風，悵行蹤 、浪逐南飛高雁。怯上翠微，危樓更堪凭晚。蓬莱對起幽雲，澹野色山容愁捲。清淺 。瞰滄波、静銜秋痕一線 。

十載寄吴苑 。慣东籬深把，露黄偷翦。移暮影、照越鏡，意銷香断。秋娥賦得閑情，倚翠尊、小眉初展。深勸。待明朝、醉巾重岸 。

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飞翼樓，在紹興卧龍山頂。屡次興廢，到南宋汪綱任内重建。汪綱并作《飛翼樓記》。


起首。“ 思渺西风，悵行蹤 、浪逐南飞高雁 ”

西风令人思渺，愁悵多年行蹤不定，像高處逐浪南飛的雁 。

汪綱《飛翼樓記》: “ 萬壑千巖，四顧無際，雲濤煙浪，渺渺予懷。” 夢窗登臨此樓，应有同感 。

“ 怯上翠微，危樓更堪凭晚 ”

(翠微 ，高山)

本怕上高山，但已登上高楼，更在傍晚。

“ 蓬莱對起幽雲，澹野色山容愁捲 ”

( 飞翼樓所在的卧龙山，亦有蓬莱阁 )

蓬莱阁面对幽雲愁捲，山色惨澹 。

夢窗作词，喜用倒字法，“ 幽雲愁捲“，被分两處。前面的“幽雲” ，和后面的“愁捲“分开了。， 笔者也試用此法来作解讀。

“ 清淺 ”

滄海桑田，蓬莱清淺。

李白《古风》之九：“乃知蓬莱水，复作清淺流”。

借蓬莱閣地名，清淺二字作典故。

“ 瞰滄波、静銜秋痕一線 。”

( 銜，连接。痕，痕迹。)

俯瞰滄海，波平浪静，连接着秋天的痕迹，天際一線。

这里借用了宋代釋智遇诗句 “春山萬叠，秋水一痕 。”

下片。

“ 十载寄吴苑 ”

十多年在吴苑寄人篱下 。

( 十载，实为十多年，取其成数。吴苑，苏州幕府。 此時作者应是因事回訪故鄉紹興。)

“ 惯东篱深把，露黄偷翦 ”

此句颇费解。词家因此無法解讀。

有人引用唐人羊士諤诗句 : “ 登臨何事見瓊枝，白露黄花自繞籬 ” 。这只能说明“露黄“二字為白露黄花。

杜甫詩《初月》: “ 庭前有白露，暗滿菊花團”。可见白露与菊花在詩中經常并提。

词家懷疑，“ 把 ”字為衍字，有誤。

也有的版本，把此句改為:

“ 惯东篱深處把，露黄偷翦 ”。

加一个“處“字，似乎好解。

偷翦，见宋人利登的词《過秦楼》:

“ 眉黛山分，靥朱星合，郁郁夜堂初见。
芙蓉寄隐，豆蔻传香，便许翠鬟偷剪。”

偷翦二字，应是形容用剪刀剪东西的动作輕巧，輕剪 。

吴词此句可譯為: 习惯在(自家)東籬深處，輕剪带露的菊花。


“ 移暮影、照越镜，意销香断 ”

( 暮影，暮年時的面影。越鏡，紹興鏡湖 。)

對着鏡湖，照着漂移的暮年面影，意興阑珊。


“ 秋娥赋得闲情，倚翠尊、小眉初展。深勸。”

( 秋娥，指秋月。賦得，有几种意思，此處作即景赋诗解。翠尊，酒杯。小眉，初八時的月亮形状，应是弯月 。 深勸，王禹偁诗句 : “ 憐才惜我去，深勸離别觴。“ 勸酒，古人称之，侑觞 )

“ 秋娥 ”句，用倒字法，可改為 “ 秋娥小眉初展，赋得闲情 。倚翠尊深勸 。”

月儿弯弯，像小眉初展，以閑情即景賦詩。倚靠着绿杯深情勸酒 。

结句 。 “ 待明朝、醉巾重岸 ”

( 醉巾， 陶潜醉酒時，别人取他的葛巾釃酒，他又戴在头上。岸，古人頭巾高戴，露頭额。表示灑脱不拘 。重岸，重新把醉巾戴上，露额头 。)

待明日，再戴醉巾露着頭额，灑脱不拘。

此詞手法，仍为登高抒情之常見技巧。

上片。極目遠望，从近處的危樓，高雁，蓬莱閣，到遠處的滄波，乃至秋痕一線的天海之间。发人生之感慨。

下片。回顧個人命運。寄人篱下。离家在外。暮影對湖。最后，借秋月侑酒，一醉方休。

据考證，夢窗登楼时间为淳祐五年(1245年)，在此前一年，蒙古兵渡過淮河，攻入揚州，滁州，和州，在通州屠城。邊警日亟， 國運堪忧。

有词家因此認為，夢窗词中有忧國之感。細讀之，并無此意。基調仍是他一贯的哀嘆个人命运為主 。

傳說飞翼樓是范蠡所建，作强壓吴國之用。夢窗登樓，是否深寓复仇之意，就不得而知了。

这首《惜秋華》，是夢窗自度。而且被定為惜秋華詞牌的正格。欲寫惜秋華詞牌，可以首选此詞参考。

夢窗登高懷遠的词作不多，但大都寫得沉郁高遠，馀

味深長。