旧体诗的写法、对仗和修改

文 / 司徒千悔

继续讲点对于旧体诗歌的理解，这一篇，讲旧体诗的写法、对仗和修改。

一、写法

旧体诗中，最出彩的，无疑是格律诗和词，而这两种东西，都有人总结了专门的平仄公式、专门的十三韵，让大家照着套就好，实在是方便无比。

而问题，恰恰就在这里。这种写法，到底该是一种什么样的地位，到底该怎样看待，其实，是大可商榷的。

这种写法，姑且称之为公式派，其实，只是一种大众化的方法。

大众化的意思，就是，只要不是太笨，就可以通过这种方法，迅速地学会写诗，完全可以成为一种平民化的娱乐。

而，真正的写出好的诗歌，甚至是传世之作，必须用情感来驱动诗歌。

用情感驱动，就是，诗歌的写作，是按照情感的流动来走的；这样写出来的东西，合不合平仄完全是天意，但是，必然是动人的；而且，这样出来的格律诗，才会脱离那种莫名其妙的感觉，才真正地像一首格律诗。

这种写法，姑且称之为情感派。

而要成为情感派，就必须老老实实地磨练诗歌的语感，因为，只有这样，情感的驱动，才会成为可能，才会具有意义。

所以，公式派的写诗方法，是一种大众化的、平民化的写诗方法，适合于新手，适合于入门；而真正地写出好诗，那是情感派的事情，只有这一派，才有可能具备真正的诗歌语感。

二、对仗

看到有批评格律诗中的一些对仗，完美而空泛，毫无意义，所以想到写这一节。

对仗，其实分为诗歌感的对仗和纯粹的对仗。

有诗歌感的对仗，上下联的语境是连续的，是可以非常好地发展为诗歌的。而纯粹的对仗，只是一种文字上对应完美，意境上不连续，不合适作为诗歌，只能做为对联使用。

像杜甫的“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”，这就是一种诗歌感的对仗，完美，意境衔接紧凑，是诗歌的一部分。

像“天若有情天亦老，月如无恨月常圆”，对仗完美，但是诗歌感上，就非常有问题，根本无法发展出好的诗歌，只是纯粹的对联。

像“双手劈开生死路，一刀割断是非根”，也很完美，显然，也只是合适于对联用。

而且，这些诗歌感不够的对联，不追求对仗，其实是可以接成有诗歌感的下句的。

像，“天若有情天亦老，人间正道是沧桑”，“双手辟开生死路，天光如血暮云愁”，都不对仗了，但都具备了诗歌的特点。

所以，诗歌是一种语感意境上的连续体，合适用对仗的时候，就用；意境不合适的时候，就是瞎用，也就难怪让人批判“空泛”。

三、修改

看到有一些文章，说，大诗人，多少年了，都修改自己的诗歌，还举出了实在的历史记录。这给人的感觉，就是，大诗人的诗歌，都是修改出来的，修改，就会出来好诗歌，至少，能把诗歌改得非常好。

其实，这个问题的出现，是记录中，没有给出大诗人修改的是什么，所以，让大家产生了这种错觉。

一首好的诗歌，一定是写诗的时间段内的灵感爆发的结果，而绝对不可能是反复修改的结果。写的时候，可能反复修改，但是，这是在灵感时间段之内的。

很多年以后的修改，修改的一定是那些不重要的句子，铺垫性的句子，觉得当时没写好，改一改，可以让诗歌更完美。

但是，一首诗歌的水平，是那些关键性的句子，决定的，边边角角的句子，改来改去，其实，是不改变诗歌的整体水平的。

就是说，大诗人很多年后的修改，只是给自己的作品，松松土，添朵小花而已，作品的核心，在写成的那一刻就决定了；修改，不过是锦上添花而已，有没有，其实，都无伤大雅。

这，才是事实。

就如同：“天才是百分之九十九的汗水，加百分之一的灵感”，这读上去的感受就是，汗水，重要得不得了；其实，人家还有下面的话，“这百分之一的灵感，比百分之九十九的汗水更重要”。

不管事实，还是言语，只截取部分，得到的结论和实际的真像之间，可能是差了十万八千里。

小结

一直没想到，需要我这个今年才学会写诗的新人，来界定诗歌的平仄公式的地位和用法，需要我来强调，真正的诗歌，应该用情感驱动，而不是用公式驱动。

当然，我也并不是说，平仄公式的出现，不伟大；能够让写诗成为一种平民化的娱乐，怎么赞美都不过分；但是，真正动人的诗歌，真的不该是这么写的。

毕竟，诗歌，是一种感性的东西，情感才是诗歌的核心，其他的，都是诗歌的外围。

抓不住这个核心的，永远不算是真正学会了写诗歌。

灵感稀少，只能拿一些旧的诗歌来顶贴。

我只是想界定一种方法的正确地位，我的结论是：公式派，是平民化的方法；情感派，是精品化的方法。

出现那么多晦涩而莫名其妙的格律诗，原因只有一个，就是大家在用公式派的方法在写诗。

这种方法，其实是一种伟大的方法，只不过是平民化的，面向低端诗歌的方法，仅此而已。

半夜杂感

文 / 司徒千悔

些许愁绪过，他日梦难寻。
试将灵台举，谁是梦里人。
风光随眼逝，寥落伴衷衡。
谁入宝山后，茕孑不忧心。

最近多愁善感，半夜不断有句子冒出来。也不知道是抄袭了谁，也不知道模仿了谁，姑且当是自己写的吧。

念故人

文 / 司徒千悔

故人一别已经年，冥府日月昭青天。
梦里依昔音容在，未语涕泪断肝肠。
酬饯故乡一杯酒，他日相逢是黄泉。

半夜，有所伤，起身草成此诗。未竟，泪不能止。

孟春山中行

文 / 司徒千悔

巨木戟立欲擎天，喈喈鸟鸣慕新欢。烟雨轻蒙山。

向阳藓衣逐暖树，高攀直达摩云巅。不畏孟春寒。

今日入山中一行，看到成片杉树戟立刺天。树干上新绿的苔藓，有的东一块，西一块，不甚均匀；有的是向阳半边有苔藓，直接到顶，另半边没有，非常新颖。闻鸟鸣而不见，薄雾罩山顶。心有所感，写下此景。

然，入世心重，出尘气无，写出来的景致，但无幽泉静谧，唯见功名利禄。性情使然，唯造化能变异。

良家有娇女

文 / 司徒千悔

良家有娇女，媚视又烟行。
眼含三秋泪，肤凝九冬情。
峨眉春山驻，俏脸几度春。
玉峰波浪起，游鸟合断魂。

从山入城市，头见霓虹新。
车流繁如织，行人羽衣行。
摩天楼层密，家居炊烟轻。
万般需资财，偏生无贵人。

幸奈杏波眼，藏得夺命钩。
钩钩不见血，挂得万千魂。
见者双股战，中者魂魄轻。
他家私房金，流入自家门。

脚着恨天鞋，指甲红梅印。
烟黛画眉线，暗红染绛唇。
狐裘着上身，短裤泄春情。
回眸扔双钩，钩回多情心。

画像 戏友

文 / 司徒千悔

马脸香肠嘴，捣锤碎蒜鼻。
细眼含春笑，秋波撩动谁。


忽然想起老朋友的模样很有特点，于是，给他做了一副画像。

午夜行

文 / 司徒千悔

风起柳树转春宵，浮云遮天尽逍遥。
独行三更无人问，惟伴春雨入明朝。

去散步的时间点非常晚，大街上没有广场舞，也没有其他人，大有独霸一片天的感觉。

黄昏忽晴 感作

文 / 司徒千悔

浮云散，霞光万里破幽暗。
万点高楼染红艳，鼎沸人间现。

山河从来多寂寞，无情难掩真情磨。
不向朝霞争暖树，偏求黄昏一线天，悄变换。

黄昏见天色忽晴，心喜，作诗赞叹。

@小学初中中专 2019-07-02 12:21:59
我们女性在择偶上对男性有智力上的要求，脑子笨成绩差中考落榜考不上公办高中的农民工，可别来死缠我们，这就是我主张的“女权”。
应试制度不像封建社会科举那样只对男性开放，智力拔尖的女性终于能在应试展露才华，我们有了学识，自然会对另一半的智力／学历有要求，不可能去找一个脑子笨的落榜文盲，这就是我主张的“女权”
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说得好像你们女人是到了今天，才开始看男人的本事，男人的钱似的。

搞笑么。 这不是女权，而是你们女人从来就这么做的。

女权是，和男人抢工作，要占位置，又没有能力和男人一样玩命工作。

简单来说就是，工作，只是女人的副业，男人的主业。

工作，该优先满足男人需要，这才是社会需要的合理。

批评个女权，居然来了这么大一堆女神经。牛。

@将军百战声名裂 2019-07-02 14:59:26
批评个女权，居然来了这么大一堆女神经。牛。
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@小学初中中专 2019-07-02 15:04:12
@小葫芦爸爸01 这个叫葫芦爸的网民跟你一样也是初中毕业，你看完他的话有什么感想？
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你一个中专毕业的，哪来的勇气，说别人都是初中毕业？

搞笑么。

批评个女权主义，能被污蔑成初中文化程度。

我也是服了这帮胡搅蛮缠的女人了。

让她们掌权，男人还有日子过吗？

不把整个社会给折腾毁灭，她们是不会罢休；而折腾毁了，又能滴上几滴眼泪，说，自己只是个柔弱的弱女子。

一个讨论诗歌理论的帖子，居然歪成了这样，也是没谁了。

@播火者 2019-07-21 22:42:03
有道理，但不全，一是律动，诗歌的平仄是一种正弦曲线的波动，形式感有美感。二是修辞，最后发现，修辞最难是用典。三是说理，宋诗说理，宋词抒情。
楼主的情感驱动，确实如此，我认为是诗无情不发。但问题在于格律，或者韵文，是需要注意的。
我从94年开始，写到现在，忽然发现至少写通了。但水平不高，在网上看，属于中游，不是一等一的高手，原因是还不够专业，还需要继续积累。
初步做到了用典，尝试了词......
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格律诗的律动确实是最好的，问题是，如果情感流动的方式不是这样的，那么写出来的诗，就会很怪，甚至，唐三百中，个别的诗歌，都有这种感觉。这就是技巧大于情感，就如同唱歌一样，技巧大于情感的歌手，绝对不是顶级的歌手。

用典的理论我写过，就是说，用典，必须是一定有用的必要，而且用了，要让读者不需要先验知识，就能读懂，才是正确的用法。

诗重情，诗重景，不重理。陷入说理，是诗歌大忌。写诗，一定要避免陷入说理。