我国著名散文家、学者、翻译家梁实秋先生说： 新诗，就是中文写的外国诗。虽然这只是他的一种判断或描述，但我国的现代诗的确一直受到西方诗歌的影响，甚至一直在模仿跟随。这是无法回避的事实。

关于这一点，我特别赞成叶嘉莹的观点，她在《迦陵论诗丛稿》中说：自宋元明清以来，皆不出唐代所形成之古体律绝之范畴，并无新体之创建，以迄于民国初年，始随语体文运动之完成。而有所谓语体诗之出现。此种革新，实为穷极之后的必然之变，就近数十年来语体诗写作之成绩言，虽尚无可以为代表之大家杰作之出现，然就其进步之迹象言，则语体诗所形成之新句法实己有古今中外兼容而并包之势。
以现代人写现代之诗歌，此种丰富之语汇及句法，对表现较繁复较精微之现代人的情感与生活情思，自有其不容忽视之妙用在；惟是如何运用此一兼容并包之长，而使之达于更完美更精炼之境界，则不仅有待于天才之诗人之出现，而此诗人似更须兼有贯通古今中外之学养。
贵古贱今与耽今昧古之成见如能早一日泯除，则此种境界必能早一日有达成之望；而就文学演变进化之通例言，则此后之诗坛自当为新兴诗体之天下也。
从她的这段论述中可以看出，新体诗的出现是历史发展的必然。更指出新体诗还有很长的路要走。

1、分行

现代诗最显著的特征就是分行，它是形成诗的语感的最关键因素。因为古典诗词的格律是既定的，所以，就不存在分行的问题。而关于现代诗分行，我看到的最好最专业的论述是17年《诗刊》上的一篇诗论，我就直接给大家摘抄如下吧：

诗，在现代世界中作为一种主要由分行来标识的文体，其精微之处存在于“字里”与“行间”。
对于我们时代的诗人来说，字词的选择与行的分布，无疑是一切技艺中最为基本的技艺。
曾有人将思想向语言的转换比作“犁地”的农活，这样看来，诗歌中字词与行之间的关系，就如同农田里的“作物”与“田垄”之间的关系。
田垄的排列分布状况，不仅决定着一块田地的外观，也暗中分配着田地里那些隐匿的、不可见的力量，为作物的生长提供透气和自由伸展的可能空间。与擅长打理田地的农夫相似，那些手艺高超的诗人，不仅在措辞方面讲究准确、得体，在分行时也总是深思熟虑。
行的长与短、疏与密、整齐与参差、分断与空白，在很大程度上规定着诗的速度、节奏、气息和意义转换方式，并最终塑造着整首诗的形式感或语言空间形态。

关于分行要注意以下几点：
（1）与诗中的语言弹性、饱满度和节奏感是相配合。
（2）根据诗歌的主题和风格考量布局。
（3）考虑语言空间的预算约束。
（4）提倡诗歌的声情效果。

2、结构

结构于现代诗歌，就好像骨骼之于人体，完美的结构建筑了诗歌的多维，使之饱满立体神秘。
同时，结构又是极具个人特质的。诺瓦利斯说，“一首诗越是个人化、地域化、限时化，它就越接近诗歌的中心”，可见，结构对一首诗的意义。

跳跃性是诗歌的结构特点。这体现在：
外形式上：分行、分节排列的表层形态。
内形式上：思维表达呈跳跃性。
所谓跳跃性，是指诗歌的结构并不遵循自然时空顺序，而是在时空上任意伸缩张弛，突如其来又突如其去，从一端跳到另一端，有意留下空白，且省略有关过程和过渡性的句、段及关联词。

诗歌结构的这一特点，是由它的审美特性决定的。诗歌既然饱含着强烈的情感和丰富的想象，就得遵循情感和想象的逻辑，而情感和想象的逻辑是不受时空的限制的，它忽此忽彼，忽前忽后，跳荡不已，这样它就必然呈现出一定的跨度。
也就是说，诗歌的言说一般来讲并不遵循事件发展的逻辑或顺序，所以在诗的语言表现层面上，读者很难找到事件发展的线索逻辑，于是出现了诗歌的抒情对事件发展逻辑而言的跳跃性。
这说明，诗歌结构所遵循的是表情需要，其结构是按照感情表现的需要来构成的，情感本身的非逻辑化必然会造成诗歌语言表现的跳跃性。

在书籍方面，推荐：
《 现 代 诗 歌 的 结 构 》
作者：胡戈·弗里德里希
译者：李双志




《 精 致 的 翁 》
作者：克林斯·布鲁克斯
译者：郭乙瑶 王楠 姜小卫等

3、意象
朱光潜在《诗论》里说：“意象即是景”。更通俗的说就是具体化了的感觉。它作为诗歌的基本符号，是确保诗歌肌质的卫士。他还告诉我们：

“每首诗的境界都必有情趣和意象两个要素，吾人人时时在情趣里过活，却很少能将情绪化为诗，因为情趣是可比喻而不可直接描绘的实感，如果不附丽在具体的意象上，就根本没有可见的形象。
我们抬头一看或是闭目一想，无数的意象就纷至沓来，其中也只有极少数的偶尔成为诗的意象，因为纷治沓来的意象凌乱破碎不成章法，不具生命，必须有情趣来融化它们灌注它们才内有生命，外有完整形象。”
这段精确的论述了情和意象的关系，以及意象所扮演的角色。

而意象的类型有：
（1）自然意象
自然是形容词，意思是自然的意象，即没有被扭曲变形的意象。
（2）情、智、象的瞬间结合体
即某象瞬间带来的情感冲击。
（3）深层意象——新超现实主义
更突出了曲折、潜意识和大跨度暗示性的特征。它使用的是非理性的联想，主动寻求神秘意义。

在书籍方面推荐：
《诗歌的先锋派：博尔赫斯、奥登和布列东团体 》
作者：贝雷泰·E·斯特朗
译者：陈祖洲

4、语言

胡戈·弗里德里希在《 现 代 诗 歌 的 结 构 》一书里说，“诗人需要词语就如同需要琴键”，他掀动了词语中不为日常言谈所知晓的力量；马拉美谈到过“词语钢琴”。针对“将其存储放置在一个可以轻易把握的秩序中”。
在《沉思集》中的一个著名段落里，我们可以读到：词语是一种有生命之物，比使用词语的人更加强大；它来来自于晦暗，创造了它所想要的意义；它本身是——而且不仅仅是——外部的思想、观看、感情所期待之物，是颜色、暗夜、欢乐、梦幻、苦涩、海洋、无限；它是上帝的逻各斯。
而语言与诗的关系，朱光潜在《诗的实质与形式》一文中这样论述：
诗人的本领在“见得到，说得出”。世间没有无意之言，世间也没有无言之意。意的发生一顷刻，便是言的发生一顷刻。所以，我们不应该说“以言答意”应该说“意就是言，言就是意”。

现代诗歌的语言有明显区别其它文体的几个特征：

（1）语序倒置。诗人为了强化某种情感，或由于叶韵、节奏和换行的需要，往往要调整语序。

（2）成分省略。日常表达中，句子的成分不能随意地省略，必备的成分必须交代清楚。而在诗歌中，为了使表达更凝练，更简约，使诗句更硬朗、更坚实，往往省略一些成分，让读者去体味，去填补诗句的空白。

（3）词性转变。诗歌中为表情达意的需要，而临时改变词性，是很常见的现象。

（4）超出语法常规或日常常规的一些特殊的组合形式和词汇的特殊使用方式。

（5）现代诗语言是形成性的，不断吸纳着新的解释。

（6）允许误读

推荐书籍：
《语言派诗学》
作者：查尔斯·伯恩斯坦
译者：罗良功

（5）多重指向
现代诗歌多个意象的使用，和灵活的书写方式，使其摆脱了古典诗词的单一指向，变得丰富和多样化。且强调自由开放的精神，以直率的情境陈述，进行“可感与不可感之间”的沟通，使诗歌在阅读过程中转化成读者自己的情感，进行了二次升华。
艾略特说：诗必须深入、敏锐、具体、运动、简捷、和具有质感，如同闻到玫瑰花一样地感知思想。
所以，现代诗歌的创作造成了全面的“异化”，为的是将人引向“更高的家园”。它的“操作”就在于，如何像“采用数学方式的分析家”那样从已知中推出未知来。诗歌创作从主题上来看依从偶然，从方法上来看依从代数学的抽象，这种抽象与“童话的抽象”相通，都摆脱了因“太过清晰”而受损的惯常世界。

推荐书籍：
《里尔克：现代主义与诗歌传统》
作者：朱迪安·瑞安
译者：谢江南，何加红