和@丁哀鹤聊天，老说我王杜、王杜。王维，严格看也不算出世，是个坦然应变的人吧。他少年、中年、老年逐渐变化，是个正常人。他的气，比李杜都顺 ，不像李白，发疯到老；杜甫，从来就没年轻过。

少年行四首
唐 王维
新丰美酒斗十千，咸阳游侠多少年。
相逢意气为君饮，系马高楼垂柳边。

出身仕汉羽林郎，初随骠骑战渔阳。
孰知不向边庭苦，纵死犹闻侠骨香。

一身能擘两雕弧，虏骑千重只似无。
偏坐金鞍调白羽，纷纷射杀五单于。

汉家君臣欢宴终，高议云台论战功。
天子临轩赐侯印，将军佩出明光宫。



一、其中少年行四幅，很有朝气。但对这首诗的理解，尤其第四，有分歧。大家若闲着，有没有兴趣解来听听？“将军佩出明光宫”里的将军，到底是谁？

二、斗胆学学古人雅集。盛情相邀看到本帖的，爱好诗词的朋友们（因我无法一 一@）。尤其寰宇大诗人@丁哀鹤、活着的唐宋诗人@郑午然、诗坛C位中国好前妻@西湖隐者等试作”少年行“，不用和韵，五、七言均可，时间不限，杀杀暮气。

虽恩怨情仇一大堆，不好强求，还是希望各作各的，大家都来哈！

《乐府诗集》卷六十六中，共有63首《少年行》类诗篇，其中唐代诗人占到55首，可说很有盛唐气象的。

少年行，表现尚武任侠的风尚。源自先秦结客复仇的举动。

早期其实上不了台面，《广题》曰：”汉长安少年杀吏，受财报仇，相与探丸为弹，探得赤丸斫武吏，探得黑丸杀文吏。尹赏为长安令，尽捕之。“

有民谣：”何处求子死，桓东少年场。生时谅不谨，枯骨复何葬。“

曹植，将这种”少年结客行“艺术的揉进自己的梦。《结客少年场》残留“结客少年场，报怨洛北芒”和“利剑鸣手中，一击而尸僵”四句。《白马篇》更是佳作。于是，白马少年进入上层社会。

梁代刘孝威《结客少年场行》把六郡少年侠勇冲锋的精神与边塞征战结合起来。
活力无处发泄的少年们，终于找到理想的用武之地，将安定边塞作为实现自己政治抱负的路径。

我们看到唐朝那么多的《少年行》基本就是顺着这个思路继续的。

关键词：壮怀激烈，生龙活虎，自信热情、尚武乐观，不畏死，弓箭长剑各种武器，功力高强、义薄云天、建功立业；塞外，白马、爱交朋友爱饮酒等等等

唐朝国力空前强盛，同时面临西侵南扰，李唐王朝关陇军贵族集团的尚武风气，以及军功制”的刺激。都促使诗人们心中的少年（自己）跃然而出。

王士祯：汉魏以来，二千余年间，以诗名其家者众矣。顾所号为“仙”才者，唯曹子建、李太白、苏子瞻三人而已。

曹植： 辞赋小道，壮夫不为，情愿戮力上国，流惠下民。

他不甘做个文学家，只把文学家做的最好。他少年老成，风格内敛，暗含情致，笔力雄健。如平静海面下的波涛汹涌。同属青春年纪，肯定不知多少次，把自己想像成一个这样的少年。

文脉相承，读诗必要纵、横读。把同一题材的贯穿下来，会发现很多有趣的地方。每个时代都崇古，然后过着过着，自己就变成了古。某个时期额外璀璨，不是没有成因的。

白马篇
魏晋 曹植
白马饰金羁，连翩西北驰。借问谁家子，幽并游侠儿。
少小去乡邑，扬声沙漠垂。宿昔秉良弓，楛矢何参差。
控弦破左的，右发摧月支。仰手接飞猱，俯身散马蹄。
狡捷过猴猿，勇剽若豹螭。边城多警急，虏骑数迁移。
羽檄从北来，厉马登高堤。长驱蹈匈奴，左顾凌鲜卑。
弃身锋刃端，性命安可怀？父母且不顾，何言子与妻！
名编壮士籍，不得中顾私。捐躯赴国难，视死忽如归！

刘孝威，宫体诗一派。"宫"即"东宫"，南朝梁简文帝萧纲当太子的时候,聚集了一批文人。宫体诗是个独特存在，与魏晋时期澹泊古朴风格不同,也异于南朝“元嘉三大家”掀起的文风。（谢灵运：山水诗鼻祖；鲍照，开启唐代边塞诗的萌芽；颜延之：喜爱用典的刁钻风格）
只能说，因为有了六朝锦色，才有了后来的川汇于唐，和最后的一枝独大。要有我大唐气象，必须多向唐前再看。
对于宫体诗，李白认为：“绮丽不足珍”，魏徵称： “亡国之音”，朱熹说的更好笑：“读之使人四肢皆懒慢不收拾。”但宫体诗的承上启下作用还是很大，在初唐的影响也不容小觑。它语言绮丽，华美铺张，重视声律，这在刘孝威“结客少年场行”中就十分明显。一首没有描写男女艳情之爱的宫体诗，这说明什么？
再看功名观：曹植强调视死如归，名列壮士。刘孝威描述马前鞍后,由将成侯。由于位置不同，会让谁看也不同。

结客少年场行
南北朝 刘孝威
少年本六郡，遨游遍五都。插腰铜匕首，障日锦屠苏。
鸷羽装银镝，犀胶饰象弧。近发连双兔，高弯落九乌。
边城多警急，节使满郊衢。居延箭箙尽，疏勒井泉枯。
正蒙都护接，何由惮险途。千金募恶少，一挥擒骨都。
勇馀聊蹴鞠，战罢暂投壶。昔为北方将，今为南面孤。
邦君行负弩，县令且前驱。

虞世南，“德行淳备，文为辞宗”。善书法。他的佳作多为拟乐府诗,清丽高雅。虽属宫廷文人，却摆脱了宫体诗的框框。隋炀帝爱其才，恶其直。唐太宗却说：虞世南于我，犹一体也。
他的少年行，被评价为最稳重，无痞气的。这和诗人的性格和地位都有关系，刚直持，看不见酒肆、胡姬、也没有打架斗殴和复仇等。有的是好名声、一诺千金、不为名利。虞世南看重的侠义：士为知己死。
然而，虞世南的少年行，缺少潇洒飘逸和浪漫。例如，王维句“偏坐金鞍调白羽，纷纷射杀五单于。”偏坐，一点懒洋洋，一点桀骜不驯。调白羽，看似漫不经心实际胸有成竹。一出手，箭稳准狠。结果也好。好个英雄儿郎。

结客少年场行
唐代：虞世南
韩魏多奇节，倜傥遗声利。
共矜然诺心，各负纵横志。
结交一言重，相期千里至。
绿沉明月弦，金络浮云辔。
吹箫入吴市，击筑游燕肆。
寻源博望侯，结客远相求。
少年怀一顾，长驱背陇头。
焰焰戈霜动，耿耿剑虹浮。
天山冬夏雪，交河南北流。
云起龙沙暗，木落雁门秋。
轻生殉知己，非是为身谋。

胡应麟：唐三百年风雅之盛，以四人者为先导也。
杨炯《紫骝马》《从军行》都很好，可惜放在这偏题。
说卢照邻，耿直狷介，尤工诗歌骈文，善歌行体，诗风多样。少年行非其佳作。“归来谢天子，何如马上翁。”的谢，更多的表现出要报效国家的知遇之恩。授功勋和谢天子，还是不太一样。同样，何如马上翁，也是要向前辈学习啊。卢照邻的少年：不是骄傲的少年，不带刺。

结客少年场行
唐 卢照邻
长安重游侠，洛阳富才雄。玉剑浮云骑，金鞍明月弓。
斗鸡过渭北，走马向关东。孙宾遥见待，郭解暗相通。
不受千金爵，谁论万里功。将军下天上，虏骑入云中。
烽火夜似月，兵气晓成虹。横行徇知己，负羽远从戎。
龙旌昏朔雾，鸟阵卷寒风。追奔瀚海咽，战罢阴山空。
归来谢天子，何如马上翁。

集少年行，要古人的，更要今人的！为什么要离他们那么远呢？其实可以很近。一边说古诗凉凉了，一边还在坚持，你咋这么矛盾呢！不过，我也觉得不那么孤独了。此时可以没酒，不能没诗。来一首开心的打油诗。
即兴雅集少年行，子建伯施前后连。
今日谁居帖榜处，我登陆一看，高兴！丁兄排在谪仙前。
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2368、结客少年场行
少年豪气在，骑马踏风行。梦里都雄志，心中总不平。箭矜穿硬石，誓要斩长鲸。酒碗倾肝肺，沙场是弟兄。狼烟边塞起，虎旅慨慷生。挥剑天山断，随军地轴惊。一回歼丑虏，万里任纵横。应学关张武，须齐卫霍名。他年麟阁上，勋业载群英。
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1.符合少年行的特征。一些不同类型的诗，是有规定动作的。少年行容易和边塞诗弄混 2.这类诗通常描述某位少年。此诗描述的是众英雄。读起来情绪昂扬，从“狼烟边塞起”开始，节奏加快，结联舒缓，全诗气息连贯。起承转合还是老到。书卷气浓。
3.尤喜“狼烟边塞起，虎旅慨慷生。挥剑天山断，随军地轴惊。”两联。
4.“箭矜穿硬石，誓要斩长鲸。”石，誓二字微瑕。
5.“心中总不平”，写感情诗不平，写少年行也不平。感慨，这也许是我二人的区别。

步入盛唐，边塞诗红火，是因为国力强盛，昂扬进取，包容开阔。戎旅题材：崇高的阳刚美、淡淡的忧伤、英雄主义。就是时代的性格。
正应了那句：犯我中华，虽远必诛。唐人给力，不管是为了建功立业还是以身报国，有着“一闻边烽动，万里忽争先”的风气。文人们也是将笔一扔，取来刀剑就上了。
高适，边塞诗的一支强音。他的诗气骨爽朗，直抒胸臆，气韵如“莫愁前路无知己，天下谁人不识君。”恐怕由于这种气骨，入老而衰，所以他多数诗作成于五十岁之前。代表作《燕歌行》悲壮淋漓，七言古诗成就较高。
类如宋育仁（清朝唯一策划袭击日本并付诸实施的大侠），就该喜欢高适。他在《三唐诗品》中说：高适达夫……才力纵横，意态雄杰，妙于造语……启后人无限法门，为七言不祧之祖。
邯郸少年行，颇有新意。前半部分爽朗明亮，后半部分抒发苦闷。此人掷得出千金，豁得出性命，却未能遇到像平原君这样真正的知己。高适的少年：壮志未酬，风光下的孤独。

邯郸少年行
唐 高适
邯郸城南游侠子，自矜生长邯郸里：
千场纵博家仍富，几度报仇身不死。
宅中歌笑日纷纷，门外车马常如云。
未知肝胆向谁是，令人却忆平原君！
君不见即今交态薄，黄金用尽还疏索。
以兹感叹辞旧游，更于时事无所求。
且与少年饮美酒，往来射猎西山头。

我从不妄语，看看，李白来了，丁兄排在谪仙前。我一时半会挤不出来，所以只能在李白后，杜甫后，一堆人后。

青春与酒，李白自己就是个游侠。

新唐书载：“喜纵横术，击剑，为任侠。”自谓：“托身白刃里，杀人红尘中”。根据今人对他真实酒力的论证（三杯啤酒的量），猜他杀人的能力不过尔尔，要像诗里说的那样，早就非斩即绞了，但这丝毫不影响某种精神向往。我有个观点，李白是诗人中的孙悟空，这野猴子自带光环，到哪里都成中心，围在跟前，听他吹牛皮、侃大山，肯定很畅快。他受羁绊，骄傲天真，很嚣张。

不出意料的，李白有很多少年行。有的潇洒飘逸，有的轻浮。如果没有那股真气撑着，模仿李白，特别容易流于轻浮。这人妙语本多，和别人一比，大珠小珠落玉盘，很是惊艳。和自己一比，也并非最佳。

结客少年行场
唐 李白
紫燕黄金瞳，啾啾摇绿鬃。平明相驰逐，结客洛门东。
少年学剑术，凌轹白猿公。珠袍曳锦带，匕首插吴鸿。
由来万夫勇，挟此生雄风。托交从剧孟，买醉入新丰。
笑尽一杯酒，杀人都市中。羞道易水寒，从令日贯虹。
燕丹事不立，虚没秦帝宫。武阳死灰人，安可与成功。

看这少年的装扮，珠袍锦带，骑着紫燕骝，金瞳绿鬃，帅！
装备，挂匕首的钩子有讲究。吴鸿，春秋吴人，被其父所杀，为的是以儿血涂金，铸成天下最好的钩子，进献吴王。
剑术，猿公剑术称第一，少年还比猿公……强！
交游：剧孟类，大游侠。入流！
气势，以武犯禁，闹市杀人。豪！

“羞道易水寒”，一个“羞”字突然气短，形成奇特的效果。原本一件伤心事，很不该，可是看到这里，我忍不住笑。如天将下凡，却有件“羞”于启齿的事，因为碰到个死灰人，任你再优秀，骑什么什么马，用多好多好的钩子，还是被猪队友搞歇火了！

为什么说他真，李白是无意识的，他写少年，心里想的是荆轲，也是自己。前边儿激情万丈，笔墨点染，正在得意，该到发挥的时候了，一想到不好的结果，他很生气，诗的气韵也随之一转，直接开骂，武阳死灰人，还是典型的地域骂。

此诗明显两截，思维一跃，转折突然，各位觉得这种突然，好不好？

不能用常理评价，假如是丁哀鹤写的，肯定招骂，没接住，接断层了。可李白写的，好，妙，高，是吧。

李白这首少年：确实有魅力，虽然锦服华马，却和刘孝威说的不是同类，人很精神又不纨绔，是个倒霉受害的逸群公子。

李还有三首，前二描写的是结客少年的日常生活。时起争执，游乐。
其一
击筑饮美酒，剑歌易水湄。
经过燕太子，结托并州儿。
少年负壮气，奋烈自有时。
因声鲁句践，争情勿相欺。
其二
五陵年少金市东，银鞍白马度春风。
落花踏尽游何处，笑入胡姬酒肆中。

有争议的是第三首，严羽认为是伪作，理由是：太白集中少年行只有数句类太白，其他皆浅近浮俗，决非太白所作，必误入也。这首诗肯定伤害到他的感情了。

其三
君不见淮南少年游侠客，白日球猎夜拥掷。
呼卢百万终不惜，报仇千里如咫尺。
少年游侠好经过，浑身装束皆绮罗。
兰蕙相随喧妓女，风光去处满笙歌。
骄矜自言不可有，侠士堂中养来久。
好鞍好马乞与人，十千五千旋沽酒。
赤心用尽为知己，黄金不惜栽桃李。
桃李栽来几度春，一回花落一回新。
府县尽为门下客，王侯皆是平交人。
男儿百年且乐命，何须徇书受贫病。
男儿百年且荣身，何须徇节甘风尘。
衣冠半是征战士，穷儒浪作林泉民。
遮莫枝根长百丈，不如当代多还往。
遮莫亲姻连帝城，不如当身自簪缨。
看取富贵眼前者，何用悠悠身后名。

我感觉严羽的感觉不对，这首诗是太白所作。这官司，不知道有人深究过没有。什么浅近浮俗，且看：
男儿百年且乐命，何须徇书受贫病。
男儿百年且荣身，何须徇节甘风尘。
衣冠半是征战士，穷儒浪作林泉民。
遮莫枝根长百丈，不如当代多还往。
遮莫亲姻连帝城，不如当身自簪缨。
看取富贵眼前者，何用悠悠身后名。

李白少年行其三，怨气很重。很有可能是遭受失意打击的泄愤之作。很多解读怪怪的，也不多我一个。为什么不同意严羽，证据如下：

诗中描述了一位淮南少年：生活优越，明明不停的炫耀资本，还假装谦虚，做出平易近人，乐善好施的摸样，“骄矜自言不可有”。跟人说起“栽桃李”栽到：“府县尽为门下客，王侯皆是平交人。”

这少年肯定是李白看不上的肤浅之人，如今却混的风生水起，令人腹中生酸。于是，在这种对比下，李白恨自己不争气，大意是：

男儿百年且乐命，何须徇书受贫病----能高高兴兴的活着就行了，为啥要读书受穷？
男儿百年且荣身，何须徇节甘风尘。-----能得荣耀就好了，为啥要考虑保全节操？
衣冠半是征战士，穷儒浪作林泉民。----去打仗得功勋啊，一个穷酸儒生有什么用？
遮莫枝根长百丈，不如当代多还往。----就算家族渊源长，怎么比得上当代就善于迎来送往
遮莫亲姻连帝城，不如当身自簪缨。--就算在这帝都一大堆亲戚，自身不行有屁用。
看取富贵眼前者，何用悠悠身后名。--抓住眼前的富贵就行了，别考虑以后的名声了

这不是浅近浮俗，是现实情况，句句是他的煎熬和挣扎，是内心的独白。有不同认识的朋友，欢迎砸砖。

太瘦生杜甫。苏东坡说杜甫跑到他梦里，发表了一段话：“世多误解予诗。。。。。。
他的这三首少年行，真是让人揣度半天，不明其意。第一首，感觉和少年一点关系也没，第二首，继续没，第三首有点关系。连赋几首这种，就该合一处看，一定是有关的。要找到他老人家的意旨，要花点时间。像个迷案。

少年行三首
唐 杜甫
莫笑田家老瓦盆，自从盛酒长儿孙。
倾银注瓦惊人眼，共醉终同卧竹根。

巢燕养雏浑去尽，红花结子已无多。
黄衫年少来宜数，不见堂前东逝波。

马上谁家白面郎，临阶下马坐人床。
不通姓字粗豪甚，指点银瓶索酒尝。

侦察阶段：

杜甫此诗态度，是贬是褒？很多解读中，回避了第一首和第二首，拿不出态度。

唐人普遍对游侠较宽容、崇尚，甚至炫耀。当时文人们要通过举荐出头，除了靠写干谒诗，还有两条路径，隐逸和任侠。社会风气如此，许多不谙世事的少年心血来潮纷纷模仿，他们只学到风流作派、服装打扮。以华丽、威武自炫，整天走狗斗鸡、赌钱打架，末流的还堕落为流氓、盗匪。

杜甫对这类假游侠深恶痛绝，称燕赵一带为”游侠窟、豪侠地“，还在多首诗中提醒朋友多加注意防范这种风气（例如《赠苏四徯》、《鹿头山》等） 再根据态度明显的第三首看，杜甫是针对反面现象进行的讽咏，全诗基调应当定为贬义。

这样，就不会出现对前两首的理解与第三首不相统一。

其一
莫笑田家老瓦盆，自从盛酒长儿孙。
倾银注瓦惊人眼，共醉终同卧竹根。

不要嘲笑农家的老瓦盆，用它喝酒儿孙们一样能有出息。酒水倒在银瓶中和瓦盆中都能使人眼前一亮，喝醉了还不是一同卧于竹下？

隐喻，不要轻看朴实的作风，不要嘲笑朴实的人。有出息的人不论富贵还是贫穷，都能殊途同归（针对追求华丽外表的坏风气）

其二
巢燕养雏浑去尽，红花结子已无多。
黄衫年少来宜数，不见堂前东逝波。

你看那雏燕长大都飞走了，红花结子也没剩几个，少年的好时光是能数尽的，正如堂前流水东逝一去不回啊。隐喻，不要浪费了青春的大好时间（针对整日游荡的坏风气）

其三
马上谁家白面郎，临阶下马坐人床。
不通姓字粗豪甚，指点银瓶索酒尝。

第三首的翻译比较多，不再啰嗦。讽刺少年的粗豪无礼之风。

杜甫的少年行三首，确实诸多晦涩，不好衔接。以这种形式出现，一定是有联系的。造个场景吧：杜甫偶遇一个游侠儿，心中不由萌生了两个想法。那少年是浑然不知的，只是下马入店索酒喝。此时的杜甫，一如既往，是个冷静的观察者。前两首是诗人的内心活动，后一首则写实。

继续：

七绝圣手王昌龄，相比逊色一些。描写了一位西陵少年听说单于来犯，二话不说立刻赶往前线的事情。他并不考虑能否名显功禄簿。好友得知此事专程相送。

如果说王维少年行是个远镜头，概述了少年建功立业的全过程，王昌龄则放大两个片段，突出了少年的勇赴国难和义薄云天。作者自己，就是那个相逢为君饮，宝剑赠英雄的好朋友了。此处的少年行，是送行。

少年行二首

唐 王昌龄

西陵侠少年，送客短长亭。
青槐夹两道，白马如流星。
闻道羽书急，单于寇井陉。
气高轻赴难，谁顾燕山铭。

走马远相寻，西楼下夕阴。
结交期一剑，留意赠千金。
高阁歌声远，重门柳色深。
夜阑须尽饮，莫负百年心。

“一拳捶碎黄鹤楼，一脚踢翻鹦鹉洲”（人都爱说后两句，我偏喜欢前两句，体会诗仙的“无赖”样，妙！），把李白刺激成这样的崔颢也写过少年行。说这人早年嗜赌好色，天天宅在家里写女人，因此不受人待见，被谓：有文无行。其实他晚年诗风大变，也积重难返，是被“王家少妇”耽误了的诗人。不过一首黄鹤楼，足以使他后世留名，也算一劳永逸。

闭着眼睛想，崔颢的少年行长什么样，睁开眼睛一看，诸位自己看，特征很明显。用词算讲究，就是与塞外征战、以身报国、建功立业没一点关系。许多的女人，满眼春花，从章台出发到章台结束，我就服他风格一贯。和别人的少年行放一块，老师看了，一甩袖子“竖子不足与谋”。

渭城少年行
唐 崔颢
洛阳二月梨花飞，秦地行人春忆归。
扬鞭走马城南陌，朝逢驿使秦川客。
驿使前日发章台，传道长安春早来。
棠梨宫中燕初至，葡萄馆里花正开。
念此使人归更早，三月便达长安道。
长安道上春可怜，摇风荡日曲河边。
万户楼台临渭水，五陵花柳满秦川。
秦川寒食盛繁华，游子春来喜见花。
斗鸡下杜尘初合，走马章台日半斜。
章台帝城称贵里，青楼日晚歌钟起。
贵里豪家白马骄，五陵年少不相饶。
双双挟弹来金市，两两鸣鞭上渭桥。
渭城桥头酒新熟，金鞍白马谁家宿。
可怜锦瑟筝琵琶，玉台清酒就君家。
小妇春来不解羞，娇歌一曲杨柳花。

仅文字的改变，都能改变人们的脑回路。中唐是一个重要的界限，安史之乱到黄巢之乱，生活境遇改变，人们毫无办法，只能通过调整自己的心态来谋求平衡。

与盛唐不同，现在满目疮痍，美感在哪？诗人们只能“超以象外，得其环中。”将诗的审美注意力由外而内，从对外在事物的刻画追求转向对内在心境的思考，从讲究气骨转移到讲究韵味。

这种情况下，新乐府运动提倡“补察时政、 泄导人情”，强调诗歌要讲究描摹现实。乐府古题及由古乐府衍生的新题歌行体骤然减少。

刘长卿划拉到盛唐还是中唐，有争议。盛唐晚期，中唐早期不错吧。
他喜欢借人喻己，尤工五言，近体优于古体，风格柔秀，擅长白描。多名句，如“古路无行客，寒山独见君”淡雅隽永，已少盛唐浓烈。

刘长卿的这首少年行，不喜欢。它描写少年的世俗生活。“衣香满路飘。”不敢想能香成什么样。即使能文能武亦能歌，终归混日子。虽不像崔颢那般露骨，还不是无所作为！缺乏振奋人心的青春气息。

少年行
唐 刘长卿
射飞夸侍猎，行乐爱联镳。
荐枕青蛾艳，鸣鞭白马骄。
曲房珠翠合，深巷管弦调。
日晚春风里，衣香满路飘。

写的人比读的人快，就会出现堆积现象，趁着有时间，尽情往前赶。

盛唐大家都爱抒发个人理想，自我抒情。中唐环境不好，个人理想消失了，多是对社会的观察和批判。

韦应物，有“陶谢遗韵”，五言成就最高，也擅长歌行体。他的语言平淡安静，值得一读。他善于做铺陈，长于兴讽。作有类似少年行的《贵游行》与《酒肆行》。

苏轼说：韦应物、柳宗元发纤秾于简古，寄至味于淡泊。

贵游行
唐 韦应物
汉帝外家子，恩泽少封侯。垂杨拂白马，晓日上青楼。
上有颜如玉，高情世无俦。轻裾含碧烟，窈窕似云浮。
良时无还景，促节为我讴。忽闻艳阳曲，四坐亦已柔。
宾友仰称叹，一生何所求。平明击钟食，入夜乐未休。
风雨愆岁候，兵戎横九州。焉知坐上客，草草心所忧。

可从贵游行中一览风格。此诗前头平叙，绕啊铺啊，写直到最后两联突然鲜亮。战火已烧屁股了，别人都已坐不住。你是皇族啊，有封侯在身，还能毫无所谓，通宵达旦的饮酒作乐。这种写法对比鲜明，犹如掀桌子。

就叫它掀桌子写法吧。这使前期的铺垫统统走向自己的反面，打破了读者的心理平衡，因为我们刚才也被环绕在歌舞升平之中。一下猛遭当头棒喝，警醒起来。个人比较喜欢韦应物的诗。