外行看热闹，内行看门道。如今，或许应该改为“内行多闭嘴，外行闹哄哄”了。何者，本来，因为自媒体时代的到来，如今的诗坛，文坛真正有了点“百花齐放，百家争鸣“的盛世景象”。但是，“黄钟毁弃，瓦釜雷鸣”的现象依然如故。
小说界，姑且不论。只说诗坛，近些年出现了不少高手。我说现在是中国新诗百年来最好的时期，同时也是成果比较突出，技术最高超的时期，也是有根据的。在下作为一个不算很外行的无名小说家与诗人，或许算是半个行业内部的人士吧，就我接触到的一些诗人来说，水平高超的很有一些。但是，很不幸，这些真正的高手，也都是鲜为人知----似乎正应了那句话“曲高和寡”——对此，文艺界的普遍现象，我以为或许又可以用“酒香也怕巷子深”一类来解释。窃以为，真正的高手，其实，都是不很会推销自己的----而普通的，以及官方的媒体都是表面文章，或者是腐败的大本营，根本与艺术本身关系不大。
举例，近些年，中国诗界最有名的诗人似乎是余秀华。但是，却是怎样的名声呢？——黄，我就知道这些。本来，很高雅的文学皇冠上的诗歌明珠，几乎要靠黄色来吸引眼球。这当然不能不说是一种悲哀。
可能受风气影响，这些年，其它一批类似的涉黄诗人也都似乎很风光。而认真写作，真正的一些创作高手基本都很落寞。
突然，又有名贾浅浅的诗人似乎热络了起来。这热络的原因，也似乎还是因为涉黄，而与诗歌创作本身没有多大关系。
关于贾浅浅，我早前也是知道的，知道其是名小说家贾平凹的女儿。但是，不知道她会写诗----知道她在写诗，也以为不过业余爱好罢了，上不台面的。可是，现在她的热络，似乎很专业，与余秀华之类有一比了。
想不到名作家的女儿，也仍然要靠涉黄来博取眼球，这不能不让人又感到尴尬与悲哀的。
关于名作家贾平凹，我也并不陌生。其早年的创作《山地笔记》就颇为清新，也是他在文坛崭露头角的开始。接下来，我记得他写过一篇《两店主》的短篇小说或者散文，模仿鲁迅的《秋夜》就过于明显与笨拙，便颇为不屑。不过，后来，他写《废都》，我又改变了看法。其白描手法，语言以及结构均有可取之处----虽然整体结构有明显效法《红楼梦》的痕迹，但是，也算是法乎其上吧。
对老贾的文学创作，虽然我已经比较认可。但是，也认为其不过是一般的作家，并没有太多的特别。对于官方以及民间的一些拔高言论与行为，我也毫不以为意。
现在，小贾似乎要靠老贾的名声，以及涉黄来博取眼球了，这一点无论如何我也是不认可的。
我宁可相信，目下的小贾的被热炒，应该与老贾无关。我想，老贾无论如何不至于如此下九流的，他应该还不至于堕落至此。我相信这依然不过是文坛混混们制造的一场闹剧而已。
但是，无论是否与老贾有关。这闹剧都给人以老贾小贾这对“父女活宝”的感觉，被人看笑话是免不了的。这种情况如果再持续，就不仅是老贾小贾的悲哀，也仍然是文坛，诗坛的又一出悲哀的。


2021.2.6。

《诗坛肮脏体过后又将如何——再谈贾浅浅诗作及其它》
文/身后眼前

常涉足投机市场，熟谙波浪理论的人都知道。没有只涨不跌，也没有只跌不涨的市场。其实，世间事无不如此。这里单说诗坛。上世纪八十年代无疑是一个高峰，也是中国新诗百年真正的第一个主升浪时期。此后一路下跌。于是，梨花体，乌青体，废话体等各种概念层出不穷，也都无实质意义。直到“穿越大半个中国去睡你”之类的黄色体甚嚣尘上，又折腾了几年。如今更不堪，有所谓的贾浅浅式的屎尿肮脏体“横空出世”了。

那么折腾完肮脏体之后诗坛又将如何呢？我度测后面最多还有“赌博体”，“同志体”，“贩毒吸毒体”，“新型肺炎体”等一类自虐体出现。如果真出现了这种现象，发起者记得要给我专利费哦。

但是，如今的肮脏体，也许就是谷底。诗坛的穷折腾，瞎折腾，再也难以为继了。

进入谷底之后的诗坛，又将如何呢？当然要么是横盘，要么就是反转上升，让诗坛回归正常的轨道了。

固然，这些说的都是表面现象。就像股市，无论牛熊，有人持有茅台，有人持有乐视网，结果是大相径庭的。茅台当然是绩优股，还有乐视网等一大批垃圾股也是有一些人曾经或者正热捧着的。

黄体，肮脏体等，就是诗坛的垃圾股。现在也正在被一些人热捧着，萝卜白菜，各有所爱，长期浸淫投资投资市场的人一定习以为常，见惯不怪。

这里，我不妨重复一下“外行看热闹，内行看门道”的道理。

前面，我已经说过‘本人’算诗坛半个业内人士。这里就我了解的诗坛的真正的诗歌略述一二——


例一：


《太平门》之三

文/施世游


雨天，最好的去处
是坐在屋檐下
看雨脚
和门前的水连成线
看着看着
就会想
顺着往上爬



2009.5.6


《片阙之语》

道路给大地分行
大雁给天空分行

还有一行分给你
如白色的鲸脊拨开湛蓝的海面

2011.4.8。


《空旷》


一枚钉

穿透木板

钉尖朝上



一个人

站立的广场

头颅朝上



身后眼前点评：

以上施世游先生三首诗，均明白如话，语言简洁。第一首，让人想起诗经里面的“昔我往矣，杨柳依依”的诗句，典雅，自然。第二首。四行诗，天地人均有涉及，内涵极为丰富而又诗意，画面感凸显。第三首，将现代人的孤独与惶惑表现得如此低地不动声色，动人心魄。



例二：



黄鹤楼（外一首）

文/成小二



长江有伟大的开头

浩瀚肯定不是唯一的结尾

我活在中间的这一段

今夜，高高的黄鹤楼耸立在长江岸边

流水交出最温柔的部分

今夜我遗世独立

爱上一个人，学着黄鹤楼的样子

我不能控制流速，也无法改变水的方向

上游不是我的

下游也不是。江水浩浩荡荡

我死死守住这一段，就能把你从头爱到尾



《死去的夜色》



中庸街自带夜色，天塌下来路灯撑着

等米下锅的妇人依着门框，预约了余粮充足的男子

个别胆大的歹徒，也不管国家有没有睡着

直接关掉法律，道德，刀锋的眼睛。虫鸣是无效的报警器

大部分居民关门闭户，天不黑也要闭上眼睛

走夜路是危险的，做梦是危险的，灯下苦读，和古人聊天也是危险的

用金箍棒画个圈，鬼影敲门假装听不见

我前几次在这里转世，就是以这样的方式睡死的

月光大面积闲置，星空太远，北斗星随便指哪都没啥关系

牛郎织女分在银河两侧，那是别人家两口子的事

夜色本就是拿来睡觉的，枕边放一把青草

把全世界的羊轻轻哄一遍

水底的鱼，裹着层层夜色，忽略翻身，忽略开发区隆隆的机器声

地球整整转了一夜，又把远古的太阳找回来



胡明珍点评：

写实若记史般畅快淋漓，必然把压抑的疼楚贯穿于尘嚣、世态和万象交换之中：被眼前隆隆的机器声唤醒。现实真的又如此动人心弦。


身后眼前点评：

这也算是咏史诗。既不是大家熟悉的，媒体热捧的废话体，口水诗，也不是假大空一类。



例三：


梅之韵（外一首）

文/吴一

云起虬枝
雾罩鸟鸣
你只管落子，无悔于
和天地对谈——
雨洒你半袖疑点
你酬雨一树锦绣山川

此刻
盘桓在风中
要尊敬一个吹哨人
他并非满眼只有积雪嘛

2020，3，4草



《梨花颂》

再出租我
一披风雪吧——

尽管墙根的
虫语，很是羸瘦
而树上的钟声已经发芽
进而开花：适合各表一枝

若要抒情
还有一坛女儿红
供你一杯，一杯地
挥霍老月亮的殇

2020,3,11草


身后眼前点评：

这是典型的技术流诗歌新型体。以“落子”代替“落梅”，“积雪”取代“口罩”。“钟声”代替“含苞的梨花”，“女儿红”取代“花的色泽”，等。所有的意象均不着痕迹地直接予以肯定。大别于传统的，表面的，特意的比喻等手法。这里，或许预示着新诗某种形式的滥觞与未来。


——以上，是我熟悉的几位诗友的诗作，也不过是当今诗坛的冰山一角。窃以为，这才是真正诗坛的主流，属于茅台酒一类。这样的诗作，现在并不受传媒，官媒待见，也不被普通读者接受与悉知。但是，这又有什么关系呢？这些真正的诗人，他们也不在乎官媒，传媒的冷落与否，也不会在意普通读者的一时观感。他们只忠诚于自己的内心，忠诚并潜心于艺术创作的愉悦中。他们是诗坛真正的脊梁，也必将是诗歌历史的真正创造者。

所以，我说，外行看热闹绝不是虚的。

故，现在无论诗坛，文坛如何地花样百出，于真正的诗歌，以及文学创作者而言，都不会有太大的损伤。这一点，也望看热闹不嫌事大，只管瞎起哄的人们，亦不可不察矣。



2021.2.7。