本辑十六位诗人：驰子，白鹤林，陈波来，车行天下，黄前，华子，木剑流风，绛雪，周建好，养心兰，龙树荣，李正国，空也静，杨祥军，钱智伟，三泉（英雄莫问出处）。



《尖山寺》

甘肃 丨驰 子



没有风

雾使它更显得有神性



早起的朝山雨，漫过尖山

使它如一滴墨点，跌落在雾里



一群人赶向尖山，其实都是盲目的

只是追随着一场雾，想看清楚这个墨点而已



智者只有一个。在孤傲的尖山

把紫花苜蓿打捆，蹲放在尖山腹地



等待风干

等待从盐官而来的那一匹马



身后眼前点评：雾中一个墨点，如画，神秘的尖山寺。“把紫花苜蓿打捆，蹲放在尖山腹地”的，为何就是智者？“等待从盐官而来的那一匹马”却又是为何？这些都不禁令人神往。显然，诗人驰 子是一位制造幻觉与用文字画画的高手。

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《秋风辞》

文丨白鹤林



秋风多艰辛！好像驼背人

骑一辆破旧的老单车，卖力穿过

市中心



别担心！他比秋风更卖力——



他有满腔积蓄，足以吹拂

繁华人群



身后眼前点评：鲁迅曾经“破帽遮颜过闹市”，此处诗人借助一辆“破旧的老单车”与秋风作伴，却要穿越，“吹拂/繁华人群”，可见小诗之负重。

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《流水上的剪影》

文/陈波来



流水上，一些事物的剪影

认出了我，比如各种步态的人的，惊飞的鸽群的

方正的海关大楼的，远远投来的入海口大桥的......

它们认出我，我肯定是它们眼中

一个没赶上流水的剪影

它们在流水上，一下就慢了脚步，像亲人

一样不舍，看了我最后几眼

我顿生悲凉，有再次被遗弃于人世的感觉



身后眼前点评：此作结构上具有回环特点，相对一般平铺直叙的作品，技术上有一定难度。主题上，有感于人世的苍茫，也有一定深度。

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《数星星》

湖北/车行天下



快数到八十的时候，阿满说

懒得再数了

传说地上死去一个人

天上就多了一颗星

这是九月，夜微凉

我们并排躺在河滩上

高蝉不再聒噪

夹岸青山隐约，如两尊巨兽

而河滩上的天空那么小

落水的星星那么多



身后眼前简评：此诗关乎童年，却无关童趣，属于成年人的“童话”一类。

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《山村新教师》（外一首）

重庆/黄前



推开矮小的校门

晨光静静的掉落下来



草间蛐蛐，自顾吹奏着口琴

满园格桑花，竞相绽放



几只留守的幼蜂

围着花香，飞来飞去



铃声多么清脆呀，越过围墙

香炉峰的雾就散了



身后眼前点评：标题可改为“乡村小学”一类。诗作看似很平淡，却清新可人。唐诗中，王维诗歌大体都是这一类。



《菜市场》

重庆/黄前



涉世未深的南瓜，丝瓜，茄子，莲藕……

土里土气进了城，坐在凉薄的塑料纸上，等待出卖



市井声嘈杂，凌乱，粗俗

打量的目光，犀利，圆滑

每个人心中都在算计，这桩买卖



身后眼前点评：菜市场能捕捉到如许诗意，作者的敏锐可见一斑。

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《月色旖旎》

文/华子



月光柔软，把寂静塞入我的窗口

柳条儿绿绿，从家门到路口一字排开

一对人影闪进小树林，我看见

晃动的荧火为他们点灯



没有一声狗叫惊动喘息的心跳

我把羡慕放入杂乱的诗行



透过窗帘和月色，他们让我

情不自禁地亲了一下爱人的脸庞



身后眼前点评：温馨一幕，描画到位。或云，题旨不大，然则，人世间，究竟孰大？

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《葬礼》

文/木剑流风



她从桃树上坠落。

死亡，

使我相信：她是好人。



身后眼前点评：这首小诗高度凝练——叹人世，古往今来，多少人因为所谓的桃色新闻而殁了。这其中又有多少不是被冤屈了的呢？

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《搁浅的风筝》

武汉/绛雪



风筝很轻，有风就可以飞

无论哪个方向

线很细，栓不住自由

自由搁浅在公园高高的灯塔上

我只能仰视



身后眼前点评：自由与风筝，这意象不算太新颖。或许，认真经营，这首诗还可以更好一些。绛雪天分甚高，是一位颇有潜力的诗人，相信她能写出更好的作品。

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《独木桥》（外二首）

江西/周建好



独卧于溪流之上

听尽流水的喧哗

任两岸花开花谢

看天空时晴时雨



守住一棵木本之心

渡一切有缘之人

管他是行色匆匆

还是回首眷顾



只愿踏过此身之后

便是阳光大道



那片芦苇荡

文/周建好



数以万计的少女

身穿绿色的裙裾

在水上跳一支芭蕾



禅院里的桃花

文/周建好



开不开花

不是钟声所能撞开的



墙外的春天

穿过佛门的四大皆空



此刻 一枝桃枝翻着经书

一枝桃枝伸过墙去



香烟袅袅

为花朵沐浴

禅院的谒语

终没有说出哪一朵桃花

是来来往往香客中谁的前世今生



身后眼前点评：周建好创作甚丰。其作品主要特征是轻盈，明快，灵秀，雅俗共赏，尤其得到普通读者与传媒的喜爱。

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《冬至书》

山西/养心兰



扶桑花开了，蟹爪兰开了

在寒冷的日子，总有那么几天

平常人家也能收到神的礼物

你在清扫卧房

我在洗刚卸下的窗帘

多好，我们共处一个屋檐

每天出去回来

就像把自己投入冰下捕食的企鹅

上岸后，有棉衣穿

有开心的事可谈



身后眼前点评：娓娓道来，平平淡淡，生活的本真得以展示。

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《救赎》

文/龙树荣



下午八点

有人溜狗

有人安静地吃晚餐

我正目睹一场车祸



如果时间往前挪一挪

如果我稍微打个盹

狗仍在溜达

晚餐仍在精心准备

七八个相识的人

仍在车上不停地说笑



身后眼前点评：人生无常。瞬间阴阳两隔的事情时刻在发生。又，一边是战争，一边是和平，同样也是人世间的一种常态的。面对此类境遇，奈何？

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《一只小羊》

文丨李正国



一只羊

正在走向屠宰场

它没有挣扎，很安静

它回头看了我一眼



从它的眼瞳里

我看见一片山谷

山谷里有一片草场

草场上有一只小羊

它正好看向这边

有更清澈的目光



身后眼前点评：不忍卒读。诗意，而又令人惊心动魄的一个场景。

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《窗花》

文//空也静



女人用一把剪刀

从纸里叫出那只鸟

扇动着翅膀

轻轻落在窗花上

不停喊着一个人的名字

男人不回

它就不肯飞走



身后眼前点评：中国诗歌历来讲究诗中有画，现在大家更讲究诗里面的“画”是动态的，是能够“活动”起来的。这首《窗花》，就是比较典型的“动漫”一类诗作。

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《独坐草间》

文丨杨祥军



那一日，天空辽阔

远山清秀

割完的草摊开像一幅画

待割的草地像一张黄绸缎

那一日，秋风扯着草地一角

轻轻抖动

整个草地起了波浪

大地在轻轻颤抖

我在草丛

想静，也静不下来



身后眼前点评：这情景不错，估计大家都经历过。在这样的草丛中独坐，绝对是人生一大享受，或可比李白的“月下独酌”地醉入花丛哦。

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惠山晚钟

江苏／钱智伟



撞响铜钟，铜色向四面荡漾

淹没惠山寺



那只在树上狩猎的黄猫

与铜彩一起流淌下来

最后，匍匐在二道山门的台阶上

做一尊虔诚的铜雕小沙弥



最后一匹钟声驰去

我仰首天空，被铸成第八个铜像



身后眼前点评：未闻钟声，但是，眼缘不错，这样的情景令人心仪。

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《俄罗斯诗抄》（组诗）
文/三泉（英雄莫问出处）

黄昏

黄昏从一个女人开始。她倚着楼墙
打电话，吐烟圈

照耀过阿赫玛托娃灵魂的阳光
在照耀她

她不会注意，一辆缓缓驶过的列车
正搬运忧伤。一两个完整的烟圈
抵消不了黄昏的沉重感

莫斯科的太阳就要落下
像从电话的另一端，被随手掐断

白桦林

忧伤说来就来。像白桦林
杵在一片原野上
像月光不会拐弯
撞在白桦林的枝叶上
像一滩水银
在她胸间晃动

天鹅之死

有人听到翅膀折断的声音
但它并没有坠落
靠着沸腾的血
它的头颅又上升了几公分

它已经在聚光灯下
死过很多次
它的脖颈拉长后撕裂
瘫倒在泥土中
它不愿意——
像一个人那样死去

今夜月亮在清洗它的伤口
它的痛苦和它的骄傲一样多
它拒绝进食，甚至一滴水
看来，它要把自己消耗殆尽——

它要让自己轻起来
像一片羽毛，在飞翔中死去


20190926



身后眼前点评：异域，一个没落的帝国，如此真切，令人扼腕叹息，或者惆怅。诗作表现如此地淋漓尽致。印象中，这是我见到的用中文表达，最好的关于俄罗斯的文字。

《中国新诗百年百家》第三部 第二辑

本辑十八位诗人：南风城，刘年，太白酒桶，陈湖，陆支传，庄子明，宗小白，梅子，安徽沙马，包尘，黎落，野兰，剑方，闫殿才，成都锦瑟，舒布衣，烂柯人，苏浅。



《离别辞》同题二首

文/南风城



往事恋水

它不肯过桥



如果你在路上

遇到另一个白发的我

告诉他，少年很好



身后眼前点评：此诗甚妙

问：妙在何处

答：妙极

问：妙极在何处

答：妙在极妙

问：妙在极妙是为何

答：余不知也



《离别辞》

文/刘年



白岩寺空着两亩水，你若去了，请种上藕



我会经常来

有时看莲，有时看你



我不带琴来，雨水那么多，我不带伞来，荷叶那么大



身后眼前点评：刘年这首《离别辞》流传甚广，众说纷纭。余不赘言。

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《大路朝天》

文丨太白酒桶



一边是汽车

一边是火车

路面上冒着蓝烟

铁轨间歇式呻吟

整个下午阳光明媚

风声不断

走在空地上

两边来回看

没有一个是我能追上的



身后眼前点评：这左右的汽车，火车若有知，当做何感想。反正“我”夹在它们两者之间是自叹弗如的-----这人有时候确实是不如“物”，也不得不承认。诗人抓住了这一瞬间人类的微妙情感并予以表达，也是不简单的。

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《列车上》

文 | 陈湖



那个小麦肌肤的女子嗑着

杏仁、瓜子和板栗。咔咔声



从郑州、武汉、长沙到广州

从麦芒、向日葵到稻穗

她像一只候鸟

我仿佛看见她吞下一路上的秋天



身后眼前点评：列车上非常平常的一个生活细节与场景。有意义吗？有的——结论：世上没有不能进行艺术创作的题材与内容，关键看你如何表达罢了。

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《相遇》

安徽丨陆支传（极目千年）



这是最好的相遇

绿皮火车在黄土高原上行驶着

我靠在窗口，一脸倦意

窗外，一条土路从天际线挂下来

一个骑摩托车的男子在高原巨大的背景下

神态安详，衣着干净

火车带着我驶过的几秒

我们都微微侧了一下身体

轻巧地，让过了

彼此的一生



身后眼前点评：又一篇写羁旅途中的诗歌。的确，正如诗人描画的，我们人与人之间的每一次相遇也都是偶然的。只怪：宇宙太大，人世太大，时间与空间又都是如此地无边无际，无始无终。

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《古渡》

文丨庄子明



只立着块石碑

碑上凹刻着古渡二字

遍野黄沙漫漫



没见那条摆渡的船

也没见摆渡的艄公



我被搁浅于古渡岸边

听，大河滔滔

看，彼岸茫茫



身后眼前点评：限于题材，此作要写出新意难于上青天。毕竟“野渡无人舟自横”的千年名句摆在那里。但是，此作结尾两行收得好，狭小的渡口，顿时开阔了起来，并给人以想象。相反，很多作者，包括很多所谓名家都爱在结尾，做总结式的暗示与抒情，个人的看法是，只要看到这样的作品作者，我就毫不犹豫地将其归入创作文学的不入流与门外汉行列。

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《野花》

文/宗小白



不知名的野花生长在道旁

风一吹

它就点点头

再一吹，它又点点头

它见的风

多了

没有哪阵风

吹倒过它

倒是那些风

吹着吹着

就不见了



身后眼前点评：诗歌的象征，有时候不必太复杂。有些成功的象征手法的应用可以很直白，比如此作。

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《母亲的一生》

文/梅子



七岁养猫，十岁养狗

二十来岁开始养娃

三十岁时把丈夫养得白白胖胖

也养坏了他的脾气

四十岁后，儿女一个个成人

按她的话说，养大了一群白眼狼

五十多岁得了重病

一天比一天虚弱、变轻

嘱咐把她的骨灰埋在花坛下

死后她想养养花



身后眼前点评：将一位母亲的一生予以浓缩，既有诗意，且不至于空泛，不容易。

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《晚景》

文丨安徽沙马



黄昏，两个老人坐在公园的

长椅上面对面不知道

说些什么，一阵风吹乱他们头上的白发

仿佛是一段潦草的往事



几片枯叶随风落在他们

投下的影子里



不一会一个老人站了起来，接着

另一个老人也站了起来

招招手，没有说再见。在

一个路口，各自朝各自的方向走去



身后眼前点评：此情此景，每天到处都在发生。有人将它用文字呈现在人们面前——原来如此，这便是文学的发现功能罢。

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《灯》

作者:包尘



灯灭的时候

天亮了

天亮的时候

灯就灭了

傻子却不走

我问：天都亮了

你在干嘛？

他回答

我在等灯亮

天还会黑的



身后眼前点评：取巧的文字。文章，诗歌，并非不可以取巧，只是需要自然，水到渠成，不做作，不显示出明显的刻意。

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《会有一个未来》

文/黎落



突然遇见她挺让人开心。她穿花布长衫

檐角缀几粒丁香，她身边没有他

她说周末出来放风蛮好

她吃两块钱

一碗的豆浆。她说和植物在一起，

心才是绿的。她颤巍巍走近又走远

我掏出一颗烟点上，想想

又掐灭了。远处阳光恍惚

近处，雨声恍惚



身后眼前点评：这是写未来吗？这样的未来未免使人惆怅——也许，诗人要的，所以表达的就是一种似是而非的心境，情绪，遐想或者梦幻吧。

是人，不可避免有时候拥有梦想，或者恍惚。

诗歌，也不妨多表达一点人这样的小九九。

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《菊花》

文丨野兰



这握紧了，又松开的拳头

朝世界挥去，在石壁上

化为一阵风



吹走我们的想像

直到霜一层又一层地铺下来

我们才看清它脸上的秋天



那些灿烂的笑容里

始终竖着一道篱笆



身后眼前点评：菊花含苞是拳头，开放是篱笆。这样的菊花可以有。同样，是人，也可以拥有这一类的心态。

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《孤独》

安徽/剑方



今夜我拿下孤独

我是任性的君王

今夜的龙辇不许怠慢

我要遍及十五座城池

我要月光和臣子

把每一毫米都擦拭干净



我要私访十五座城池

在那里掰开孤独并种植

我传下口谕：

这些孤独

每一棵

都必须生长出一片林



身后眼前点评：这不是孤独，这是豪迈，放诞与不可一世。哈哈。

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《林芝》

文丨闫殿才



雅鲁藏布江拐过来，要长舒一口气

桃花开得慢。一江的红

把时间扯得很久，很远



所以初生的牦牛，比其他地方的

多看了一眼春天



身后眼前点评：这样一幅画，扯啊，差不多要贯彻整个一条雅鲁藏布江。这是一支神奇的画笔。妙哉。

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崖

文/成都锦瑟



江山至穷处，呈现死亡的美学

如同绝壁爱上深渊

亡国之音有大美

那么富春山居图与元青花呢？

垂直是一种视角，也是一种维度

当夜幕降临，世界阒寂

灵魂互道晚安，墓碑与尘世构成直角

——在她嶙峋的锁骨上，野菊花静静地开放



身后眼前点评：这座崖不简单，与江山社稷有关。人道：崖山之后无中国，是否？

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《日环食》

文丨舒布衣



我为你定制的黄金戒指

从刚果北部发出，经中非、南苏丹、埃塞俄比亚

一路向东，在北太平洋西部抵达。并赶在

秋天来临之前，用树叶给你写信

以凉风题跋。等待海水涨潮的日子来临

在月圆之夜，以一杯薄酒

与你洞房花烛



身后眼前点评：圆月一样的戒指，绕道大半个地球而来。敢想，也够浪漫。

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《老歌》

湖南/烂柯人



一些老歌掉进

零碎的时间里

像落叶掉在湖面



你逐渐成为

一首老歌

在路人的目光中

抱着湖泊行走



身后眼前点评：我们都可能成为一首老歌，属于会行走的老歌。

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《恒河：逝水》

文丨苏浅



三月无风，恒河停在黄昏。

站在岸边的人，一边和鸟群说着再见一边想起

昨夜在梦里悄悄死过无人知道。



从没有一种约会像死亡这样直接。

一生啊。它伸手抱住什么，什么就成为火焰；



一生怎么会这样美

刚开始是花瓣，后来是蝴蝶。



刚开始是一滴雨，

后来是恒河。



身后眼前点评：黄昏，鸟群，梦幻，火焰，花瓣，蝴蝶，一滴水与恒河。难道这就是所谓的命运交响曲？

短诗未必不能表现复杂与宏大的主题。此作亦可以证明。
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为中国新诗百年结账——
《中国新诗百年百家》（新诗选本，或出纸质书）


发起人：身后眼前



序言

第一辑 萌芽
第二辑 青春
第三辑 中年

第一辑 萌芽（拟定稿）

徐志摩 《再别康桥》
戴望舒 《雨巷》
卞之琳，《断章》

第二辑 青年（拟定稿）

北岛 《回答》 《一切》，《生活》
顾城 《一代人》 《 远与近》
舒婷 《致橡树》
李小雨 《夜》
海子《面朝大海，春暖花开》


第三辑 中年-----拟选诗人（待续）

前 言



中国新诗已历百年，由少年，青年，至于中年，渐趋成熟。尤其近年，百花齐放，佳作不断，颇有唐初气象。然而，市面上尚无一像样选本，以映现诗坛盛况，余每以为憾。

兹不揣冒昧，编撰一集，仿照“唐诗三百首”体例，诚不过东施效颦矣。或抛砖引玉，以俟来者罢。

鉴于此集还在编撰中，愿有方家指导，或同仁合力为之。



发起人：身后眼前。邮箱：[email protected].



， 目 录



第一部 少年

第二部 青年

第三部 中年



第一部 少年（拟定稿，略）



徐志摩 《再别康桥》

戴望舒 《雨巷》

卞之琳 《断章》



第二部 青年（拟定稿，略）



北岛 《回答》 《一切》，《生活》

顾城 《一代人》 《 远与近》

舒婷 《致橡树》

李小雨 《夜》

海子《面朝大海 春暖花开》



第三部



图片

第三部



第一辑十二位诗人——施世游，吴一，抚湖一柳，钱松子，胡明珍，袁树雁-，这里有阳光，小雪人，成小二，彭纯廉，李不嫁，胡弦。



施世游----诗作凝练，干净，简约。正所谓大巧若拙。

吴一 ----文体大师。诗作在形式上具备前端性，有新诗格律的雏形。另外，其对诗歌文本的解析洞察秋毫，是一位极罕见的诗歌评论家。

抚湖一柳-----天才女诗人。作品信手拈来，灵气十足。

钱松子-----文体大师。在新诗的结构上富于创造性，开拓性。其作品，有非常复杂的构造，与多层次的叠加意境。

胡明珍-----天才诗人。其诗歌的空间感极好，并蕴含某种哲学意义。

袁树雁-----当今“深度意象”代表诗人之一。其诗歌在形象的运用上，大异于传统与西方现代派，将中国新诗的深层次表达方式推进到了一个空前的深度。

这里有阳光-----文体大师。文字极具个性与沧桑感。在朴素，不动声色的描画中，凸显无限诗意。

小雪人----有些“小家子气”的女诗人，哈哈。但是其短诗《十二月》，却凸显大气与不可小觑的艺术功力。

成小二----文字间有厚重历史感。其擅长将历史与现实结合，并发掘出新意。

彭纯廉----其系列乡土诗歌，极具沈从文小说特征。醉心慢生活与陶渊明生活方式的人们，从彭先生诗歌中一定会有所得。

李不嫁----出色的后现代批判现实主义诗人，与北岛，顾城等创造的新诗精神一脉相承。

胡弦----诗作异常精致，技巧娴熟。



图片



《太平门》（之三)/外二首

文//施世游



雨天，最好的去处

是坐在屋檐下

看雨脚

和门前的水连成线

看着看着

就会想

顺着往上爬



《片阙之语》



道路给大地分行

大雁给天空分行

还有一行分给你

如白色的鲸脊拨开湛蓝的海面



《空旷》



一枚钉

穿透木板

钉尖朝上



一个人

站立的广场

头颅朝上



施世游----诗作凝练，干净，简约。正所谓大巧若拙也。

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《梅之韵》（外一首）

文/吴一



云起虬枝

雾罩鸟鸣

你只管落子，无悔于

和天地对谈——

雨洒你半袖疑点

你酬雨一树锦绣山川



此刻

盘桓在风中

要尊敬一个吹哨人

他并非满眼只有积雪嘛



《大雪已至》



天地不仁

求助上苍的信号

微弱。不再霸屏的

剧中人，你要以怎样的法规

排除人间的电路故障



再现我

不做刍狗。撕碎苍白的祷告

与荒原谈一幕

没有祝福的恋爱

让每一株流血的寒梅

像怀抱火焰的行者

依次出场





吴一 ----文体大师。诗作在形式上具备前端性，有新诗格律的雏形。另外，其对诗歌文本的解析洞察秋毫，是一位极罕见的诗歌评论家。

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《凡眼》（外二首）

文/抚湖一柳



早晨的宁国寺，阳光

一块一块地涂过去



大钟着色深一些，上面

经文密布。要是有人撞钟

会飞出点，金色？



草坪上几处石头，有的叫

云门，有的叫

狮吼



那些僧袍走过，略略带风



2019.02.24



《钢琴师》



把身影弹成一道海岸

倾斜，黑色的风



白鸟。一只只

一群群，十指放飞的



就没打算，再把它们，捉回来



2019.03.18



《麦粒》



是0。洪荒。太阳

碾压神农之顶



是1。一条命。乞讨之人

藏匿一条打狗棍，有的成了拐杖



是2。再小的麦粒中间都有沟壑

一边爹娘，一边土



麦粒的N次幂。城市立方

唯有麦秆，能绊倒



抚湖一柳-----天才女诗人。作品信手拈来，灵气十足。

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《现象学》（外一首）

江苏/钱松子



花开，是把塔埋进水里，

用腮呼吸。最先从松林中走出来的人，

承认万物有深浅，

正如晨昏用尽，应该说点什么，

一出口，竟成哨音。

我曾经迷过的路，

兀自后退，像被显影液拒收的底片。

风未打完太极，

窗外已挤满爱国青年。





《上山》



从山脚去云顶，人间越来越薄，

几乎透明。峰峦深陷，

草木摸出钥匙，成为它们中的一员，

我拿错了，至今仍在纠结。

“寂静照亮隔音。”

风换了一茬茬，才把穹顶还给我，

带着抚不平的皱褶；

你俯首，才从底片脱身，

先一步回到明天。



钱松子-----文体大师。在新诗的结构上富于创造性，开拓性。其作品，有非常复杂的构造，与多层次的叠加意境。

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《同城》（外二首）

文/胡明珍



赌王不愿离世，药物足令人

陶醉。

入冬，那张龙须挂面般的清单呢？

剪刀般在打盹——



铲车早安装好了。

搬运拓片，你已柔软，

上帝的脸，像佛系青年远离了灰色的混凝土。



外面的妈妈，怀着白花花的月光。

我们忙着开夜车，

“摆弄自己，会发出不一样的声音。”



“遗产已置身于迷失的颜料中。”孩子落在人间的影子

多么胖呵。他在做减法，

像猫走瓦楞。



《飞行器》



寿星摘去胡须，地面飘逸。

我和你，爱上食尽人间烟火的天空。



轮椅崎岖，

怀揣带翅的稻壳，在楼层我们暂时栖息。



《手谈》



火做的，水做的，

空气

做的轮毂――



被描作白天花纹的一个人，

在陷阱里，

他独自焠炼着乌铁。



三月，蝌蚪已埋葬水面，

十月，

声音制作的石头沉入沟壑。



胡明珍-----天才诗人。其诗歌的空间感极好，并蕴含某种哲学意义。

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《掉下来的羽毛》（外二首）

河南/袁树雁



我说服了嘉峪关，

但说服不了骆驼刺。

戈壁滩。

广场空了，只有大大小小的民意留了下来。

蓑羽鹤像一种流言，越过了群山。

而白云的翅膀并未退化。

我从雪线上下来。

昆仑山像一条全票通过的提案，

已经在人间低低地盘旋。



《开始》



挖掘机是这片废墟里最接近海鸥的声音。

但崛起的楼房，更有可能成为一暗礁。

我明白的第三件海事:

那一本本购房合同，是踏实的陆地在撤回。

一个拾荒人，已经用他那傻粗的黑铁钳，

从这堆倒塌的混凝土上剪下了第一朵浪花。



《在海涂》



云彩的颜色不断变幻

像某种水禽明快的叫声。

渔村再一次活过来。

大片的黑麦在为它们自己准备镰刀。

苍茫的海湾，夕光落在轰鸣的动荡里，

一头海象，在天空中扇动笨重的翅膀。



袁树雁-----当今“深度意象”代表诗人之一。其诗歌在形象的运用上，大异于传统与西方现代派，将中国新诗的深层次表达方式推进到了一个空前的深度。

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《草》（外二首）

文/这里有阳光



我准备再养一些草

让院子更象荒原

边门留给狐

我喜欢它迷茫的眼神

门外的小路一直通向远山

那里是宋朝的一只手臂

正在从峡谷里掏出月亮

我焚香的时候

那些草开始编新的蒲团



2020.5.6



《向阳的山坡》



新闻在分析立夏的雨水

不说春天了

烫裙子女人呼呼吹那些蒸汽

“还有几天凉快”她说“你就住大棚里吧”

屋子里肥皂的味道，还有一阵阵

风吹来的草香

远处山坡上有几个大棚

两只黑狗在那儿踱步

一群鸟儿从坡上飞过

又飞回来



2020.5.30



《光辉岁月》



那年，顾城的诗集刚出版

我步行到县城

去看生病的表妹

怀里揣着

自己的诗歌

马路是石子的

一路走去

背熟了我那首著名的作品

念给表妹之后

她的病渐渐好了



这里有阳光-----文体大师。文字极具个性与沧桑感。在朴素，不动声色的描画中，凸显无限诗意。

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《冬眠者》（外一首）

文/小雪人



冰是沉睡的水。冬日清晨

尘埃在百叶窗下，半空悬浮。

落下来时

窗外的梧桐树正裸露着

躯体上的伤疤，一只一只睁开眼睛



《十二月》



该落的都己落了，该生长还埋在土里

梧桐树散尽黄叶

此僧不穿袈裟，与天地同宽



小雪人----有些“小家子气”的女诗人，哈哈。但是其短诗《十二月》，却凸显大气与不可小觑的艺术功力。

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《黄鹤楼》

文/成小二



长江有伟大的开头

浩瀚肯定不是唯一的结尾

我活在中间的这一段

今夜，高高的黄鹤楼耸立在长江岸边

流水交出最温柔的部分

今夜我遗世独立

爱上一个人，学着黄鹤楼的样子

我不能控制流速，也无法改变水的方向

上游不是我的

下游也不是。江水浩浩荡荡

我死死守住这一段，就能把你从头爱到尾



成小二----文字间有厚重历史感。其擅长将历史与现实结合，并发掘出新意。

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《湖上的小船》（外一首）

文丨彭纯廉



那只小船

只是你的一个小楷字



走近了就放大了

原来上面有个人

手摇着橹



再放大

能看见他黑色的眼瞳

一片湖水



《钟声》



平静的钟声

敲了六下

比前一次多了一下

余音一直没节省下来

正在翻过荷塘



我一直还想听，下一次，要响几下

顺便，看那匹马走了没有



那个余音

不知我可不可以充当



彭纯廉----其系列乡土诗歌，极具沈从文小说特征。醉心慢生活与陶渊明生活方式的人们，从彭先生诗歌中一定会有所得。

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《去往朝鲜的路》

文/李不嫁



有点像梦境！不足两个半小时

我就从人潮汹涌处

飞到了平壤街头。这里安静得

能听到蚂蚁的心跳

接下来的几天里，

我们换上轻便旅游鞋

蹑手蹑脚，游览了指定的景点

在巨幅画像的注视下

三千里江山，沉默如我童年生活的地方



要回到过去是多么容易啊

去往朝鲜的路，不长；去往朝鲜的票价，便宜



李不嫁----出色的后现代批判现实主义诗人，与北岛，顾城等创造的新诗精神一脉相承。

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《下游》

文//胡弦



江水平静，宽阔，

不愿跟随我们一起回忆，也不愿

激发任何想象。



它在落日下远去，

像另有一个需要奔赴的故乡



胡弦---诗作异常精致，技巧娴熟。