读书破万卷（3600）•《艾芜全集》
《艾芜全集》，现当代文集。艾芜著。四川文艺出版社与成都时代出版社2014年6月联合出版。作者事迹参见《读书破万卷•<南行记>（3563）》。
1992年12月5日，艾芜去世，享年88岁。一年后，新都饮马河畔新桂湖公园的翠竹丛中，建起艾芜墓园，故乡的桂花、翠竹，从此与这位归根的游子朝朝夕夕，长相厮守。
2014 年是艾芜先生诞生110周年的年份，由四川文艺出版社与成都时代出版社联合出版的 19 卷本《艾芜全集》问世，享誉中国与世界的“漂泊文豪”艾芜，以一种完整、真实的不朽姿态，重新走来。 笔者有幸被其亲属与出版社邀约参与《艾芜全集》的编务工作，两年的时间，一字一句一个标点地倾听他的心跳，丈量这位世纪行者的一个个脚印，受益匪浅。
《艾芜全集》 这部集大成的艾芜文学遗产、一个漂泊文豪的传奇世界，在蜀都隆重推出，等待着人们的重新穿越与发掘。《艾芜全集》共19 卷、近千万字，是至今能够收集到的艾芜全部作品、书信、日记的集大成，是对艾芜文学遗产科学、完整、全面的总结，也是对中国现代文学、巴蜀文化一次意义重大的发掘、梳理，具有极高的文化价值。
全集在对已有的出版物汇总、 校正之外，更对大量从未发表的手稿资料进行了艰苦的搜集、整理、勘对、注释，首次披露出版的 168 万多字日记、450 多封信件、 两部剧本和 60 多张老照片等，存留至今已是难得，公之于众更是功德无量。尤其是种种原因三次南行未发表的作品、民国作品里1949年后未入任何选本的作品，全集均原文实录，按严家炎的话说，更是“中国文学的惊喜和幸事”。
在中国现当代作家中，很少人有艾芜那样独特、坎坷的人生之旅，他在各种版本的现代文学史上的魅力也是独一无二的。年轻时，鲁迅说他是“最优秀的青年作家之一”；年老时，巴金称他是“中国最杰出的作家之一”；王蒙则在纪念艾芜百年诞辰的文章里写道：“艾芜是经得住时间的考验的。”
《南行记》的多样解读。1925到1931、1961、1981年，艾芜先后三次南行，纵跨半个多世纪。
八十九年前，“喝‘五四’的奶长大的”21岁的艾芜，还差一年师范毕业，为了逃婚、闯南洋，从成都望江楼下出发，开始了长达六年、前途漫长而终点渺茫的漂泊。经川南，过滇东，到昆明，入滇西，继而在滇缅边地、仰光、新加坡，尝遍人世间辛酸苦辣。
南行起步十年之后，1935 年艾芜以他的漂泊生活为题材，在上海先后发表、出版了脍炙人口的短篇小说集《南行记》、散文集《漂泊杂记》等。艾芜笔下的传奇故事，人物性格特异，边地风光神秘，抒情气息和浪漫情调浓郁，引起普遍关注。
行行复行行。不是旅行，更非旅游，这是一个青年的 “致青春”、 一个老人的 “致人生”。
对于艾芜笔下的漂泊故事，从它们问世至今的八十年间，有着众多评价与解读。
唐弢、严家炎主编的《中国现代文学史》中评价说：“第一次把西南边陲的奇异风光和殖民地人民的苦难与斗争带到文学作品中来，是他对现代文学的一个独到的贡献。”
新时期以来， 有研究者更把艾芜称之为“中国流浪汉小说的标高”。
流浪汉小说以流浪者及其遭遇为内容，是西方文学中特殊而突出的一种文学现象。 当艾芜以南行系列登上文坛，中国现代文学史上的流浪汉小说便宣告诞生，给当时都市文学和左翼激进小说充斥的文坛带来了新鲜的气息。一个被文人学士忽略的游民江湖凸现在社会的视野中，甚至被称为“另一个中国”的发现。 艾芜无以替代的文学地位由此奠定，他的探寻、冒险，兴奋、沉思……足迹、笔墨交融,化作永恒的篇章。
人们对艾芜的南行作品，不断重复发现。世纪之交，《南行记》《漂泊奇遇》等电影、电视连续剧接连推出，艾芜在生命的尽头重又成为普遍关注的热点作家。
进入新世纪，余秋雨重评艾芜的南行作品“毫无五四以后已形成的社会批判概念化痕迹，实在是一脉难得的文学清流。而这脉文学清流的背景，又是明艳奇丽的边疆风光，草茂路窄的旅行历险，构成了一种与大地天籁融为一体的抒情风格和浪漫情致”。
直至今天，一代代读者不断从《南行记》中获得多样化的领悟与审美感受，它的阅读价值经久不衰，历久弥新。
百万日记的坚持不懈。日记作为私人记录，是社会状态的旁证。重要人物的日记，因其身份、经历、思想、写作的特殊，尤为研究者重视，被视为正统历史、文学之外的民间宝藏。
《艾芜全集》收录的日记单列4卷之多，主体时间跨度为 1951年至1992年。1949年后中断的1958、1959、1962年、1966年及“文革“被关押的前三年，原件散逸的可能性要比本人未记更大。
时间跨度40余年的168 字日记，在中国现当代文坛可谓凤毛麟角。它不仅能还原一个完整而真实的艾芜，更能从另一个角度观照中国现当代文学史，审视新中国发展的历史。
在梳理这些从未披露过的日记时，逐年逐月逐日穿越在先生的生命时态中，细察一代漂泊文豪天南海北的行走、呕心沥血的推敲、江湖庙堂的举止、待人行事的斟酌、居家过日子的鸡毛蒜皮……实在是一种极为特殊的阅读体验。
不断行走的艾芜，他的艺术之旅实际上也在他乡与故乡之间徘徊。故乡是挥之不去的， 即便对于艾芜这样的漂泊者。他描写岷沱流域的故乡系列小说充分体现了游子对家园的眷恋，展示了蜀地文化的浓郁特色，只是常常被人们耳熟能详的流浪作品遮蔽了。
艾芜长在川西坝子乡村，优美的自然景色、淳朴的乡风民俗浸润极深。漂泊异乡，倍增乡愁。20年没有回乡，在缅甸仰光，他吟咏“回首岷沱的故乡，泪滴在异国的湖上”；上海期间，他把家园背景的写真式中篇小说《春天》标为“献给父亲的书”（南行前母亲已去世），作为自己的精神还乡。抗战时到重庆，老家近在咫尺，父亲却很快病故了。得到消息后，他提笔把两年前在桂林开了头的《春天》的续篇《落花时节》一气呵成，还将它们合并为长篇，取名《丰饶的原野》。
艾芜故乡系列作品中最为真挚、动人的要数《我的幼年时代》。他以孩童的眼光，将家族历史、故乡风情，摆龙门阵般娓娓道来。少小离家，老大未能回，饱经离乱的艾芜，回望久违的家园，乡情、亲情激荡，今天读来，仍让人为之动容。
评：多样解读《南行记》，三次南行半世纪。百万日记持不懈，身份思想和经历。
探索发现别样景，“旅人”“穷人”与“囚人”； 回首岷沱故乡泪，乡情亲情荡涟漪。