商代后期~宁簋，球形体，肩部有双贯耳，盖有子口，盖顶上有一圆握，握有二穿孔。盖饰勾连雷纹，颈饰斜角目雷纹，腹饰斜方格勾连目雷纹，足饰雷纹。

商代后期~乳钉三耳簋，腹部以鞭形雷纹作衬托，饰乳钉纹。耳上兽首采用浮雕手法，雕刻精致，突出了装饰性，使三耳格外醒目。商代三耳簋较为少见。

西周晚期~颂鼎，也出差去了美国！

鼎内壁有铭文14行152字：
铭文大意：在三年五月下半月的甲戌日，王在周地康王庙里的昭王庙。天刚亮，王到了昭庙大厅里，坐定位置。宰引作为佑者带领颂进入昭庙大门，站立于庭院中。尹氏将拟就的任命书交到王的手中，王命史官虢生宣读任命书。王的任命书说：“颂，命你管理有20家胥隶的仓库，监督管理新建的宫内用品仓库。赏赐你黑色带绣边的官服上衣，配有红色饰带的大红色围裙，车马用具的銮铃、旗子和马笼头。执行任务。”颂拜，叩头，接受册命书，佩带以出，又返回庙中，贡纳觐见用璋。颂为答谢和宣扬天子伟大厚重的美意，因而做了祭奠其死去的伟大父亲龚叔、母亲龚姒的宝鼎。用来追念孝意，祈求得到健康、厚大的祐助、仕宦之途通顺、长命。颂万年老寿，长作天子之臣而得善终。子孙后代宝用此鼎。



这篇铭文记录了一次册命典礼的全过程：1、周王即位；2、佑者带被册命者入庙门立于庭中；3、尹氏出示命书；4、史官宣读命书；5、命书分两部分，一是任命职司，二是赏赐物清单；6、受命书，佩带而出；7、返回，献纳用于觐见的玉璋。这里的７项仪注，对我们认识当时的礼制是十分珍贵的资料。

西周~师旂鼎：铭文罕见地记录了一起军法处罚事件，是研究法律史的珍贵资料。

器内壁铸铭文8行79字：

唯三月丁卯，师旂众仆不

从王征于方雷。使厥友引

以告于伯懋父。在*，伯懋

父迺罚得、 顯、古三百锊。 今弗

克厥罚，懋父令曰：“义*，

*厥不从厥右征，今毋*，

其又内于师旂。”引以告中

史书，旂对厥*于尊彝。

(仆:指师旂管辖的一些人。友:这里指同事或下属。内：交纳、上缴。这里指交纳一定的罚款。)



铭文大意是：这是三月的丁卯日，师旂因为他属下的许多仆官不跟王去征方雷，派了他的属僚引把这件事告到伯懋父那里。说：“在*的时候，伯懋父曾罚得、显和古三百锊，现在没有能罚”。伯懋父命令说：“依法应该放逐像这些不跟右军一起出征的人，现在不要放逐了，应该交罚款给师旂”。 引把这件事告知中史写下来。师旂对扬这个判词，铸这件彝器。

商代后期~小臣缶方鼎：铭文所述的赐禾稼事在金文中罕见，是少数可与卜辞相联系的铜器之一。
器内壁铸铭文4行22字：

王赐小臣*（音午）渪
积五年，*用
作享太子乙家
祀尊。*父乙。
大意是：商王赏赐其近臣*渪地五年的积贮。*因此作了这件鼎，置于家庙，用来祭享死去的父亲太子乙。



这件铜器铭文中的小臣*、太子乙与王族之间的关系值得注意，铭文说明小臣*和太子乙是父子关系，他们的族名是*。如果太子乙可以理解为王太子的话，则说明*即商王族的名号。享，是一种祭祀名称，指供奉食品给死去的父祖。

商代后期~兽面纹扁足鼎。

商代后期~或鼎，内有铭文：或。

商代~田告方鼎：
盖与器有对铭，各2行6字：
田告作
母辛尊。
铭文记田告为其母辛做祭器。

战国~宴乐狩猎水陆攻战纹壶：纹饰复杂华丽，是研究战国生产、生活、战争、礼俗、建筑等各方面的重要资料。以双铺首环耳为中心，前后中线为界，分为两部分，形成完全对称的相同画面。自口下至圈足，被五条斜角云纹带划分为四区：
壶颈部为第一区，上下两层，左右分为两组，主要表现采桑、射礼活动。采桑组树上、下共有采桑和运桑者五人，表现妇女在桑树上采摘桑叶，可能表现的是后妃所行的蚕桑之礼。画中男子束装佩剑，似在选取弓材。习射组四人在一建筑物下依次较射，前设侯，侯为箭靶。这里描绘的应是古时举行射礼时的场景。
第二区位于壶的上腹部，分为两组画面。左面一组为宴享乐舞的场面，七人在亭榭上敬酒如仪，榭栏下有二圆鼎，二奴仆正从事炊事操作。下面是乐舞部分，簨簴上悬有钟磬，旁立建鼓和丁宁，图中三人敲钟，一人击磬，一人持二桴（鼓槌）敲打鼓和丁宁，尚有一人持号角状的吹奏乐器在演奏，表现了载歌载舞的热闹场面。右面一组为射猎的场景，鸟兽鱼鳖或飞、或立、或游，四人仰身用缯缴弋射，一人立于船上亦持弓作射状。
第三区为水陆攻战的场面。一组为陆上攻守城之战，横线上方与竖线左方为守城者，右下方沿云梯上行者为攻城者，短兵相接，战斗之激烈，已达到白热化程度。另一组为二战船水战，二船上各立有旌旗和羽旗，阵线分明，右船尾部一人正击鼓助战，即所谓鼓噪而进。船上人多使用适于水战的长兵器，二船头上的人正在进行白刃战，船下有鱼鳖游动，表示船行于水中，双方都有蛙人潜入水中活动。画中的战斗情景虽受画面的限制，仅能具体而微，然而刻画生动，战士们手持武器，头裹巾帻，射者支左居右，张弓搭矢；持戈者前握后运，双足稳立；架梯者高擎双手，大步跑进；仰攻者持弓戈矛盾，登梯勇上；荡桨者前屈后翘，倾身摇荡；潜泳者扬臂蹬足，奋力游动。作者以极其丰富的想象力，准确地抓住每一人瞬间的具有特征的动作，构成了一幅惊心动魄的战争场面。本区位于壶的下腹部，界面宽，图中人物也最多。
第四区采用了垂叶纹装饰，给人以敦厚而稳重的感觉。
此壶纹饰内涵丰富，形象逼真，再现了古代社会生活的一些场景。它不仅是我国青铜器中的艺术珍品，在美术史上也占有相当重要的位置。

最后是各种古代洪荒神器，商周时期作为主要格斗兵器的青铜戈和青铜戟，此外还有矛、钺和刀，卫体（对古代直接用于防护人体，免遭敌人兵器伤害的装具和器械的，总称。）的短剑和匕首，还有用作防护装具的青铜胄。

西周中期~我型兵器，外形很独特。上古神器，据说是像古文中的“我”字。

春秋后期~少虡剑，格饰错金嵌绿松石兽面纹，剑首饰错金云纹。虽然没有越王勾践剑那么靓丽，但是它依旧闪烁着不凡的光芒，即使已经过了2600多年！
此少虡剑为晋国兵器，山西李峪村出土，已知同铭剑有3件。
此剑前锋断，脊在两从间凹陷，从宽斜，前锷狭，厚格呈倒凹字形，圆茎无箍，圆形首。格饰错金嵌绿松石兽面纹，剑首饰错金云纹。
剑脊上有错金铭文20字，每面10字：“吉日壬午，乍为元用，玄镠铺吕。朕余名之，胃之少虡。”“玄镠”和“铺吕”为制剑的金属材料锡与铜，“胃”通“谓”。铭文的大意为：壬午这天吉日，做了这把好用的剑，做剑的原料是锡与铜。我给这把剑起了个名字，称为“少虡”。

铍（拼音：pi），是将短剑装在长柄之上，类似现代的刺刀，后世叫枪。铍流行于战国初期，南北方都有，尤以赵、秦发现最多。

从左到右依次是：

战国后期~二年相邦春平侯铍，一面脊上刻铭文2行19字：
二年相邦春平侯、邦左
库工师赵瘠、冶事开执剂。
铭文大意：记在二年，宰相春平侯监造，邦左库工师赵瘠主造，冶事开铸造。

战国后期~八年相邦建信君铍，一面脊上刻铭文2行19字:
八年相邦建信君、邦左
库工师*段、冶尹 *执剂。
铭文大意：记在八年，宰相建信君监造，邦左库工师*段主造，冶工尹*铸造。

战国后期~十七年相邦建信君铍，一面脊上有刻画铭文2行20字:
十七年相邦春平侯，邦左
伐器工师长*，冶汱执剂。
另一面刻5字:
大攻尹韩囗。
(攻即工之，假借音字。冶即冶工，工匠，该铍的具体铸造者。)
铭文大意：记在十七年，宰相春平侯监造，邦左伐器工师长*主造，冶工汱铸造。

战国后期~有鞘剑，此剑首呈圆盘形，“茎”上有两周凸起的圆箍，格宽而厚，剑刃锋利。所配剑鞘用木板制成，外髹黑漆。战国时期剑不仅是兵器，也是古代贵族平时随身佩带之物，用以彰显自己的身份地位，亦可用以防身。

战国后期~长剑，剑身修长，有中脊，两侧出刃，刃作弧曲状，顶端收聚成尖锋。茎有二隔，剑首及镡上装饰由嵌松石和错金丝组成的几何图案。茎部仅存金丝二小段。



西周时期的铜剑剑体很短，形如匕首，仅能用作自卫兵器。春秋战国时期铜剑的铸造有较大发展，制作日精，对于长短、重量和品级甚为考究。长剑是指剑长超过50cm者。此剑长达93.5cm，是名副其实的长剑。

战国前期~楚王酓璋剑，剑长体，宽刃，有格，圆柱柄，有镡。
剑身上刻有铭文15字:
楚王酓璋为从囗士，铸用剑囗用征囗。
铭文记楚王酓璋为从征将士铸剑，作为征伐之用。

战国前期~楚王酓璋戈，戈长援，有“胡”，胡残，援及胡饰嵌金鸟篆铭文18字:
“楚王酓璋严*南越，用作*戈，以邵扬文武之。”
记楚王酓璋重击南越，作此车战用戈，用以宣扬先王之武功。

战国前期~十六年喜令戈，有铭文记在十六年，喜地县令韩*监造，左库工师司马裕主造，冶工何制造。

战国前期~蔡侯产戈，蔡侯产即“蔡声侯”。蔡国是西周初诸侯国中分封较早的诸侯国之一，也是周王朝在东方的大国之一，大约与曹、陈、卫等国齐名，国力较强。蔡国对周王朝统治淮河流域起过重要作用。进入春秋以后，国力渐趋衰落，只能 与周围的强国采取联合行动以自保。

上有铭文，记录此戈为蔡侯专用戈。

春秋后期~越王者旨於赐剑，剑前锷略有弧曲。“茎”作实心圆柱形，茎上有两道箍，便于缠“缑”。“格”宽而厚。剑格两面共有铭文8字，一面为“越王者旨”；另一面为“越王於赐”。
此剑的所有者为“越王者旨於赐”。“者旨”读为“诸稽”，是越王的氏，“於赐”则为名。越王於赐即越王鼫与（公元前464年—前459年在位），他就是曾“卧薪尝胆”的越王勾践之子。与此剑同铭器传世共有7件。