我写的诗真不赖，竟然真有天下第一的感觉……脱水阅读

楼主：段干末时间：2020-08-16 16:30:08

……

楼主：段干末时间：2020-08-16 16:30:08

这可不是什么抬杠，抬杠长学问，但是更长脾气。我说我写诗写出了天下第一的感觉，那是有据可依的。依据将合乎逻辑与情理地分数个步骤提供出来。

楼主：段干末时间：2020-08-16 16:30:08

写诗与写字，绘画以及其他等等，都是相通的。先说绘画，小鱼儿绘画好，所以诗好；因为她写诗好，所以绘画真不赖。这个论据叫事实论据，鱼小溅写诗好是事实。诗有别才，鱼小溅写诗好是因为有绘画的别才，功夫在诗外。

鱼小溅：2020-08-12 23:14:48
果壳里面有宇宙～
因为读过这本书，我见到这个题目，一时怎么也想不到别的打开方式。

段干末： 2020-08-13 17:52:24
我刚刚学着分行，初步印象是：诗思与写毛笔字/理论评论/音乐等等没有什么大的分别，请问你的感觉上诗与绘画在大处着眼应该是一样的吧？

鱼小溅： 2020-08-13 21:03:45
我好像是用诗画画，真正画画的时候对线条不太在意，对色彩和光影很迷恋。写诗也仿佛这样，喜欢感觉和意象，不太关注情节。

段干末： 2020-08-13 21:16:59
对啊，读你的诗明显感觉到三个特点，一，鲜明的画面；二，你整个人都活跃在诗与画里；三，你的动词用得特别好，有在场感，即兴感，其他人的诗即使有画面感，那画面也与你的不同，他们的画面都是旁观的，冷场的。

楼主：段干末时间：2020-08-16 16:30:08

证据之二：秦川先生写了一首惊艳的诗，写出了深厚的传统。秦川先生写小说，写散文，笔力之健，笔色之美，有目共睹。可是他出手写了一首诗，有人下巴颏儿掉了，有人眼镜掉了，惊的。怎么那么好，怎么那么好？因为寥寥几句，却贯通了悠远的传统。传统是什么？传统就是不管什么时候读，都很亲，都很近，都很老，都很新。

秦川梦回新：2020-08-02 12:08:15

阔克铁热克山顶有什么呀
除了风啥都没有
阔克铁热克山顶有什么呀
天蓝得清脆
草绿得响亮

卡拉哈其从林中走来
裙裾里兜满蘑菇
卡拉哈其从山坡跑来
头上戴着花冠

卡拉哈其不要过来
山间的兀鹰正盯着你我
卡拉哈其不要过来
天上的卫星正盯着你我

段干末时间：2020-08-02 14:09:45
这首诗最大的特色有俩，一音乐性是根本的，这是汉族诗歌所缺少的。拍着腰鼓，跳着踢踏舞，维吾尔男女中音二合唱，味儿就更浓了，赛过烤老羊尾……

第二个特色是运用了一些否定词，如"没有""不要"，使得该突出的更突出，要否定的却丝毫没有否定。这是汉族诗的特色。

秦川梦回新： 2020-08-02 16:35:52
退之的分析让我长了见识！这篇就是哼着塔吉克的“古丽碧塔”时写的，音乐性便是这么来的。两处否定是下意识用的，原来这是汉族的语言特点啊。

楼主：段干末时间：2020-08-16 16:30:08

秦川先生与鱼小溅小姐姐写得好，事实摆着。段干教授自觉写得天下第一，根据来自写字。我每天早晨晚上都会写一百字。我归纳总结出来一条规律，凡是写得好的时候，笔意就如「锥画沙」，写不好时就没有这个感觉。

「锥画沙」是什么意思？古人今人多有阐发，不赘。我只说一下我个人的体会，古人今人尚不曾道得也：「锥画沙」者，是一种手感，写字时能感觉到「笔笔实，笔笔虚」，则得之矣。

最早提出「锥画沙」的两个人，都是书法史上的天下第一高手。我写诗就写出了「锥画沙」的感觉，笔笔实，笔笔虚，因此我写诗天下第一。

证毕。

楼主：段干末时间：2020-08-16 16:30:08

但是，细细捋一捋这个思路，也就是整个过程会发现：

我感觉到了张长史与颜平原的笔意「我读书知道他们书法第一」；

我感觉自己的诗里有锥画沙的笔意「于是类比，等同」；

但这仅仅是笔意而已。书法不仅仅是笔意，写诗也不仅仅是笔意。

除了笔意还要有气象，形象，章法。不能单以笔意论书论诗。

即便单论笔意，自己感到的笔意与别人看到的笔意是不同的，浅深不同，忧喜不同。

……因为以上种种差别，所以对于同一首诗，自己感觉到的诗不是诗，别人眼里看到的诗也不是诗，我们谈论诗时，其实都是在谈论不是诗的东西。

我们在谈论「不是」，却自以为「是」，于是「不是＝是」，这就是佛法的一个根本，当以无分别心对待一切分别。这是最大的慈悲。

楼主：段干末时间：2020-08-16 16:30:08

所以，不但要会狮子吼，而且还要会狮子回首。

狮子吼+狮子回首＝慈悲

楼主：段干末时间：2020-08-16 16:30:08

我们谈论诗时，其实都是在谈论不是诗的东西。

由此可以推论出非常多的东西，甚至怀疑人生……

楼主：段干末时间：2020-08-16 16:30:08

一切贤圣皆以无为法而有差别

楼主：段干末时间：2020-08-16 16:30:08

孔子曰：如得其情，哀矜勿喜。

这是一种深刻，这是一种慈悲。

但是，日常生活却处处与此相反，常常。还是以诗取譬吧：

我猜想，每一个人写诗其实都可能会跟我一样，以为写出了天下第一的诗。因为自己感觉到了诗意的无限美好。

怀着这种无限美好的诗意，听到一个人喊到：美呀，真美……这时就会以为这是最懂自己的心声。

但是，这个声音很可能发自一个不懂诗的人口，这个可能性非常大，因为毕竟每个人在谈论诗时都在谈论不是诗的东西。

所以，此时此刻完全可能有另外一个声音：

"这也是诗？切……"

这个声音的感觉就不亲切。对上一个声音就以为是知己。

其实，孔子曰，都误会了……

日常生活中的交往与交流，大都如此。也就是说，我们每个人的日常，都是充满诗意的。

楼主：段干末时间：2020-08-16 16:30:08

我同题写了一个《云层》，泥巴君说不错，我还认真地反对，因为这种写法有些细节我是尽量避免的，而且整体结构也太呆。小鱼儿后来也说写得不错。我于是又回头琢磨。

这次，我是把鱼小溅和泥巴的诗放在一起考虑的。

我同题写的《云层》，总体而言，思路和写作模式其实相当于宋诗的绝句，讲究所谓的理趣，而不是唐诗的兴趣。我自觉这个定位应该还是比较准的。

反思过自己这首分行，然后顺着这个思路看鱼儿与泥巴君的诗，突然有些豁然开朗的感觉。我跟读小鱼儿有些日子了，一直觉得好，但是比较零碎，一直还没有形成一个整体感；泥巴君的诗我刚刚开始读了没些日子，开始觉得太干巴，诗里的亮点因此有些明珠暗投的感觉。

现在发现，小鱼儿的诗整体上类似晚唐许用晦的诗，明丽温婉的田园情怀。也类似杜少陵入蜀以后那一段田园生活。

晚唐诗进入宋朝，其实是顺势演变成宋词。而宋诗是晚唐诗的反道逆行。顺势而行的宋词到了辛稼轩发生了一个变化，在婉约的晚唐风格里增加了一些豪放，而且从风格上看，辛稼轩以文入词，因此他的叙事性强，这也是他的词硬朗的根子。泥巴君的诗，现在看来就是这一路，以比较硬朗的叙事写晚唐的婉约风格。

一时的随想，记下来，可随时修正。

脱水读

我写的诗真不赖，竟然真有天下第一的感觉……

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