“金椀玉杯而盛狗屎可乎？”
——冯延巳的词与人


谁道闲情抛弃久？每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。 河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？独立小桥风满袖，平林新月人归后。
——冯延巳《鹊踏枝》

冯延巳的这首《鹊踏枝》中的主人公是谁？大抵是一位少妇。此首《鹊踏枝》，由七字反问开篇，一个“谁道”二字颇具沉吟商量。什么样的情是“闲情”？古诗文中早已有固定的回答，大抵是男女间的情事，说到底，是闲而不闲之情。那是一种说不清理还乱来去无方的心理活动的结果。如果说已经把来去无端的这样的感情能够抛弃得很久很久，那才是自欺欺人，所以用“谁道”反诘，来引发几个字作答。这位主人公“每到春来，惆怅还依旧”，看来怀春哪是只一年。风光旖旎万物蓬勃向上的季节，却惹来“惆怅还依旧”，这样的“闲情”仍是盘纡郁结，挥之不去，于是“日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦”。冯延巳极尽婉转来写情事，他是唐宋词家一大手笔。
由这首顿挫沉郁的词句，会联想到李清照的《凤凰台上忆吹箫》。李清照吟道：“生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦、非干病酒，不是悲秋”。与挚爱的人天各一方，而“新来瘦”，再重申“新来瘦”与“病酒”、与“悲秋”无关，那么与何等情事有关？真的好婉约！冯延巳笔下的主人公因伤春病酒而“朱颜瘦”，李清照把酒长吟而“新来瘦”，其实都是一个闲情所为。到此，我们似乎可以这样说，“闲情”即“闲愁”，就是那种挥之不去的、有些士大夫不屑一提的所谓儿女之情。
冯延巳写有多首《鹊踏枝》，写的都不外乎“闲情”新愁，其中一首有“开眼新愁无问处，珠帘锦帐相思否”，其中一首有“昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁无限”，如此等等，都是对闲情的定义。闲情即为闲愁，它们都是一种有形的抽象，又是一种无形的具象，它们大都寓于景物描写中。
冯延巳之后的贺铸，游苏州见到一位妙龄女郎，一见钟情，他爱上了她，然而终归只是痴情一片，可望而不可及而已，为此写了《青玉案》，他“彩笔新题断肠句”，这样描绘闲情：“若问闲情都几许，一川烟草，满城风絮，梅子黄昏雨”。
就是这样，闲情无处不在，无时不在。贺铸此处对闲情的描写，就是“彩笔新题断肠句”的具体写照，即是对闲愁的写照。闲情闲愁可断肠，李清照和贺铸已经为冯延巳的词作注，这对我们理解冯延巳的作品很有帮助。
这首词过片换头一句，是写景。“河畔青芜堤上柳”，是全词完全写景的唯一句子，然而一切景语皆情语，写景物还是为了一个情字。目睹美好的青芜与堤柳，主人公于是再次发问：“为问新愁，何事年年有？”这一句与“谁道闲情抛弃久”断而又续，一脉相承，读者足以看出主人公想要摆脱和抛掷闲情而丝毫不能的烦扰和苦闷。主人公“为问”一出，却没有做出一字的回应，而是宕开，以“独立小桥风满袖，平林新月人归后”收束全篇。这十四个字异常精炼蕴藉。空旷寂寥的夜晚，主人公独自立于小桥，任凭晚风灌满衣袖，肆意鼓荡，然而不过满是望眼欲穿，相思绵邈罢了。“独立小桥风满袖，平林新月人归后”，闲情溢满小桥和夜风，挂在平林和新月，此情此愁当何以堪！
这些意象，把主人公那种哀怨凄凉、孤寂惆怅的内心世界和外在形象全都生动地呈现在读者面前。
王国维先生推崇冯延巳，这样评价冯延巳：“冯正中词，虽不失五代风格，而堂庑特大，开北宋一代风气。”（见《人间词话》）王国维先生的评价，毫无溢美之嫌，肯綮恰切。王国维先生认为，冯延巳的数十阙的《鹊踏枝》《菩萨蛮》最显赫外，其它诸如《醉花间》等，亦是少有比拟者。非但王国维先生这样评价推崇，新中国以来，很多词坛泰斗亦是非常推崇。
“词之妙莫妙于以不言言之，非不言也，寄言也。”（刘熙载《艺概》）那么，冯延巳的这首词寄寓的是怎样的感情呢？失望、失落，当在其中。
冯延巳的词作是浓丽中见悲凉，但在固有的这种风格中偶见疏朗俊秀之句。所以被誉为“深美闳约”。他的一首《归自谣》别有一番意境：
寒水碧，江上何人吹玉笛，扁舟远送潇湘客。
芦花千里霜月白，伤行色，来朝便是关山隔。

这首小令虽是写送别，少不了忧伤和苍凉，但景物描写清迈疏朗，意境幽深悠远，在风格上与上首《鹊踏枝》有很大不同。冯延巳的词备受推崇，陈廷卓《白雨斋词话》称他的词“极沉郁之至，穷顿挫之妙，缠绵忠厚，与温庭筠、韦庄相伯仲也”。后人对此评论都认同。王国维对冯延巳赞誉有加，评价的更为全面。有人认为温庭筠的词是“深美闳约”，他说，“此四字唯冯正中足以当之”。王国维赞扬冯延巳的词“深美闳约”，正是因为有了类似《归自谣》这样的作品出现。王国维进而总结道，“冯正中词虽不失五代风格，而堂庑特大，开北宋一代风气”。
冯延巳对后来词家影响深远，刘熙载这样认为：“晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深”。（见《艺概》）。晏殊，字同叔，曾为北宋集贤殿学士、枢密使、宰相。他是北宋初期词作大家，他的《浣溪沙.一曲新词酒一杯》至今脍炙人口。他有一首《蝶恋花》最具代表性，词这样写道：“槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿珠户。 昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。” 欧阳修，字永叔，为龙图阁直学士，知制诰，兵部尚书。他是唐宋八大家之一，也是北宋词作大家。欧阳修有一首《踏莎行》：“侯馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。 寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。”晏殊和欧阳修的词含蓄蕴藉，柔美婉约，由此可看出冯延巳对他们的影响。

冯延巳在中国文学史上的地位不容低估，然而他作人为官却另一幅模样。冯延巳，字正中。冯延巳开始是李昪的秘书郎，到了南唐李璟时代，已经是出将入相，自中书侍郎拜为平章事。南唐后主李煜对冯延巳更是青睐有加，把朝政都交给他。冯延巳的后人冯煦在《四印斋刻阳春集序》说，“周师南侵，国势岌岌……翁（冯延巳）负其才略，不能有所匡救，危苦烦乱之中，郁不能自达者，一于词发之。”
冯煦是冯延巳的后人，他不能直言其短，只能婉转复婉转。冯延巳并无治国之略，虽然他的词可以青史留名。
冯延巳深被南唐李昪、李璟、李煜的宠任，一位大名鼎鼎的宰相在国家行将不国之时，还有那样的闲情逸致，去吟风弄月了，去丰肌芷泽了，倒真是没有丝毫一点的伪饰。去狎冶，去乘时取悦觅快，这就是冯延巳。《新五代史》和《资治通鉴》认为，冯延巳哪里有”忧生念乱，所怀万端”？充其量只是与世俯仰而已。
冯延巳曾讥讽中书侍郎孙晟无才无能，孙晟当面斥责他：“我文章不如你，谈谑不如你，谄诈不如你，你辅导齐王，与之游处，行的是声色狗马那一套，你就是一个祸国殃民的罪人！”《新五代史.孙晟传》说，孙晟口吃，遇人不能道寒暄，已而坐定，谈辩锋生，听者忘倦。他同冯延巳同时为相，看不起冯延巳柔佞便巧的样子，于是常常讥诮他：“金椀玉杯而盛狗屎可乎？”
孙晟后来死于国难；而出将入相的冯延巳最终被罢官，五十七岁病死。
《资治通鉴》卷二百八十三也载：冯延巳、冯延鲁（冯延巳的弟弟）、魏岑、陈觉、查文徽五人相互缔结，他们“更相汲引，侵蠹政事”，因而南唐朝野把冯延巳、冯延鲁、魏岑、陈觉、查文徽五人称之为“五鬼”。冯延巳被南唐朝野称之为‘五鬼’之一首，载入史册，这不能不令喜欢他的词的人们为之难堪为之产生遗憾。
欧阳修很喜欢冯延巳的词，但欧阳修在他撰写的《新五代史》中没有为冯延巳立传，这是什么缘故？大概就是出于为之难堪吧。史书载，当年冯延巳大言以天下为己任，与其党更相唱和，因此有宠，得到李璟的青睐宠任，于是有人弹劾他。《新五代史》写道：“翰林学士常梦锡屡言冯延巳等浮诞，不可信；唐主不听，常梦锡曰：‘奸言似忠，陛下不悟，国必亡矣。’及臣服于周，冯延巳之党相与言，有谓周为大朝者，常梦锡大笑曰：‘诸公常欲致君尧舜，何意今日自为小朝邪！’众默然。”
常梦锡的嘲讽揶揄，把冯延巳的政治面貌描绘的合情合理。
周，即后周，五代最后一个朝代。李璟、冯延巳、以及后来的南唐后主李煜，一边穷尽享乐，日夜笙歌，一边相互欺蒙，直至不得不臣服于后周，直到国灭。偏安一隅，难以挽回天下大势，然而冯延巳君臣这等不思进取，这等不励精图治，受到批判是应该的。
冯延巳的词作是美好的，冯延巳的政治面貌是丑陋的，这是毋庸置疑的。究竟怎样来评说冯延巳？倘若他的政治面貌不是‘五鬼’之列，那该多好！
然而，历史不以人废言，冯延巳的词作仍占据着文学史上的一页。

@关粉儿 2018-08-23 23:14:11
冯延巳的这首《鹊踏枝》中的主人公是谁？大抵是一位少妇。此首《鹊踏枝》，由七字反问开篇，一个“谁道”二字颇具沉吟商量。什么样的情是“闲情”？古诗文中早已有固定的回答，大抵是男女间的情事，说到底，是闲而不闲之情。
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这是自述口吻，主人公不可能是少妇吧？
少妇怎能“日日花前常病酒”呢？
更不便“独立小桥风满袖”了？：）
“闲情”大抵包括男女间事，但不可能大抵是男女间事，不......
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龙榆生先生的《唐宋名家词选》选有冯延巳《鹊踏枝》八首。读读它们，你就会清楚一些了。
诗词抒情，一是主观抒情，还有托喻一说，这首词我认为用的是托喻这笔法，主人公当然是少妇之类。主观也好，托喻也好，都是作者自己的一个情而已。

@关粉儿 2018-08-24 20:22:03
不可能是写少妇，我坚持这一点
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叶嘉莹先生在分析《谁道闲情抛弃久》这首词时，认为主人公是诗人自己，我不同
意她的意见。如果主人公是词人自己，起码 “日日花前常病酒”这一句都不好交
代：一位朝廷命官，一位宰相，就是装潢门面，也不会这样写来......
叶嘉莹先生在分析另一首《鹊踏枝.梅落繁枝千万片》时，也认为主人公是冯氏，她也觉得一些字词也落实不下去，又中庸道：“只是我在前面一直都以主观自我叙写之口 吻来解说此词，假如此词果为正中之自叙则正中乃一位男士，而末句‘鲛绡掩泪’之动作，乃大似女郎矣..."
其实，《鹊踏枝》是闺怨词，主人公应是女性，再明显不过了。叶氏的分析有道理，但他的审美方法审美情趣与传统的中国美学是不同的。我秉承的是中国的传统。关版的坚持是对的，同样，我的认为也没有错，也是有诸多依据的。

关版是否读到文中的下面这句话：
“词之妙莫妙于以不言言之，非不言也，寄言也。”（刘熙载《艺概》）那么，冯延巳的这首词寄寓的是怎样的感情呢？失望、失落，当在其中。

冯氏通过他所描写的主人公，来表达失望、失落、无奈、落寞之情的。

“西风吹老洞庭波，一夜湘君白发多。醉后不知天在水，满船清梦压星河”：一生所记古诗词几乎都让无情的岁月给饕餮了，但还记得几首，这首诗作者大概是唐温如（？）今晨连绵十几天秋雨还是落下来，没个好心情，打开电脑，不知怎么点开的书话，于是想到《西风吹老洞庭波》来。

看到关版发的帖子，很高兴！
欢迎大家批评教正！
把此帖顶上去，不吝指教！

把关版的《略谈冯延巳》附于下，以便与我的那篇“金椀玉杯而盛狗屎可乎？”对读。



略谈冯延巳
楼主：关粉儿7Lv 17 时间：2019-05-19 16:05:11 点击：865 回复：59
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略谈冯延巳
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楼主：关粉儿7Lv 17 时间：2019-05-19 16:06:47
喜欢冯延巳，单凭“谁道闲情抛掷久”就好。

去年8月，书话的zhilishu9老先生在《新五代史随笔 “金椀玉杯而盛狗屎可乎？”》一文中认为此首的主人公大抵是一位少妇，我断然反对：
这是自述口吻，主人公不可能是少妇吧？
少妇怎能“日日花前常病酒”呢？
更不便“独立小桥风满袖”了？

他接说：什么样的情是“闲情”？古诗文中早已有固定的回答，大抵是男女间的情事，说到底，是闲而不闲之情。

我说：
“闲情”大抵包括男女间事，但不可能大抵是男女间事，不然这“闲情”就太小了。
“闲情”就是一种无法言说而一旦闲下来就布满心头的情思，没具体所指，闲愁最苦。

他又说：
龙榆生先生的《唐宋名家词选》选有冯延巳《鹊踏枝》八首。读读它们，你就会清楚一些了。诗词抒情，一是主观抒情，还有托喻一说，这首词我认为用的是托喻这笔法，主人公当然是少妇之类。主观也好，托喻也好，都是作者自己的一个情而已。

托喻我是知道的，我要说的是此首没托喻，而是直抒胸臆。我接下回复：为什么说“主人公当然是少妇之类”呢？冯延巳《鹊踏枝》写得多，但并非组词，各首是独立的，这首的主人公不会是少妇。

后来就没再讨论。

其实不但龙榆生，唐圭璋也认为此首是写闺情。
但不确指闺情的也很多，诸如俞平伯，叶嘉莹，黄进德等等。

我想谈的不是这首蝶恋花，而是老先生所说的“冯延巳在中国文学史上的地位不容低估，然而他作人为官却另一幅模样。”“冯延巳的词作是美好的，冯延巳的政治面貌是丑陋的，这是毋庸置疑的。”

饭后同学2月份在她的《雪，闭门闲读书》里也写：帮闲做大，如南唐的词人冯延巳，“春日宴，绿酒一杯歌一遍，再拜陈三愿。 一愿郎君千岁，二愿妾身常健，三愿如同梁上燕，岁岁长相见。”借闺词拍马屁，两次换得宰相位子。
我回了个：冯延巳有这么不堪吗？

当然不是。
叶嘉莹在《唐五代名家词选讲》中提到过饶宗颐对“不辞镜里朱颜瘦”的评价是“鞠躬尽瘁，俱见开济老臣怀抱”。她解释说：饶先生对“不辞镜里朱颜瘦”一句所提出的“具见开济老臣怀抱”的说法，是结合了冯正中与南唐王朝的密切关系而言的。什么叫“开济“，“开”是开国，“济”是挽救危亡，是从国家的开始奠基直至眼看着国家危亡要去挽救，一个人和国家结合了这样密切的关系，自然会有一种“知其不可而为之”的为挽救国家而殉身无悔的感情，也就是我以前所提到的在冯正中身上所存在的悲剧精神，尽管南唐的国势是无法挽救的，但作为一个老臣又怎么能不尽力挽救呢。我们并不是要将他的词一定比附什么事实，而是说把他的性格和身世结合起来看会有这样复杂的感情。

这两天读了一直念想的《冯延巳词新释辑评》，是“历代名家词新释辑评丛书”中的一本，整套书有22册，在孔网的售价已至2000，这本冯延巳单买也得200，再出新版似乎无望，好歹是找到了扫描版的PDF。

作者黄进德在《前言》和附录中的《冯延巳及其词考辨》中说得非常好。撮要记之：五代十国时期，偏安南方的南唐吸引了不少北国士子，他们自视甚高，怀着杀回老家的强烈愿望，指望南唐国君长驱直入北定中原。但是冯延巳认为“羽毛不背，不可以远举”，不可急功近利。也就是说由北入南的士子和南方本土士子除了为邀宠争权而明争暗斗之外，还源于武功拓境问题上的南辕北辙。冯延巳无论就出生地域还是家世的发迹来看都与南唐有着休戚相关，荣辱与共的关系。深知南唐本无能力挥戈北上，待到周师南侵，冯延巳做为元老重臣，生活于这个注定要走向倾覆的偏朝小国，无力匡扶社稷，又是政敌攻击的首要目标，这就决定了他是个悲剧人物。

写有《冯正中年谱》的夏承焘说“朋党攻伐之辞，则应存疑”。而做为正义之师的宋人所写的资治通鉴和新旧五代史，自然也不得全信。所以看到说冯延巳坏话的，咱得有点儿怀疑精神。

冯煦曾在《阳春集序》中说：周师南侵，国势岌岌，中主既昧本图，汶暗不自强，……翁负其才略，不能有所匡救，危苦烦乱之中，郁不自达者，一于词发之。
冯延巳不甘寂寞，力图强打精神，苦苦挣扎，但最终无法改变其命运，也就铸就了其词如王国维所喻示的“和泪试严妆”的风格。我认为他是词人合一的。

贴几首冯词吧，最后两首多认为是欧阳修所作，黄进德否定此论。清人刘熙载说：“冯延巳词，晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深。”冯煦说冯延巳词是“上翼二主，下启晏欧”，词风相袭不足为怪。


鹊踏枝
谁道闲情抛掷久？每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。
河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？独立小桥风满袖，平林新月人归后。

鹊踏枝
梅落繁枝千万片，犹自多情，学雪随风转。昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁无限。
楼上春山寒四面，过尽征鸿，暮景烟深浅。一晌凭栏人不见，鲛绡掩泪思量遍。

南乡子
细雨湿流光，芳草年年与恨长。烟锁凤楼无限事，茫茫。鸾镜鸳衾两断肠。
魂梦任悠扬，睡起杨花满绣床。薄悻不来门半掩，斜阳。负你残春泪几行。

谒金门
风乍起，吹皱一池春水。
闲引鸳鸯香径里，手挼红杏蕊。
斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠。
终日望君君不至，举头闻鹊喜。

清平乐
雨晴烟晚。绿水新池满。双燕飞来垂柳院，小阁画帘高卷。
黄昏独倚朱阑。西南新月眉弯。砌下落花风起，罗衣特地春寒。

醉桃源
南园春半踏青时，风和闻马嘶。青梅如豆柳如丝，日长蝴蝶飞。
花露重，草烟低，人家帘幕垂。秋千慵困解罗衣，画梁双燕栖。

鹊踏枝
庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。



——酒后犯困，越喝越困，越困越喝，闲读《冯延巳词新释辑评》有感以记之
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......
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作者：爱捯饬5Lv 8 时间：2019-05-19 20:07:57
叶嘉莹先生讲过，在温庭筠的诗词里也有，男扮女，为歌女写歌词，写出来是为了让歌女去唱。
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作者：匋庵Lv 6 时间：2019-05-19 20:12:17
像关版这样，什么体例的书都读的人不多。
跨度太大，受不了，哈哈哈。
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关粉儿： 2019-05-19 20:15:22 评论

这么说会叫人惭愧。
匋庵： 2019-05-19 20:18:32 评论

评论 关粉儿：我不常恭维人，关版至少是我认同的人。
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作者：春江沐雨6Lv 15 时间：2019-05-19 21:53:39
只能顶一下，因无语。
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作者：穆易小七Lv 9 时间：2019-05-19 22:53:53
我是冲冯延巳进来的，有人说他从一出生就注定了是个悲剧人物，我实在好奇粉版怎么谈啊他。太略了，要不要索性详一把：）
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作者：ty_郭小米2154Lv 7 时间：2019-05-19 23:01:17

@关粉儿 2019-05-19 19:32:44
不管是假托女性口吻还是审美对象为女性，感觉小米你夸大了性别在词里的意义
诗之境阔，词之言长，更多的是形式和声调决定的
-----------------------------
形式和声调是为了歌唱，至于歌的内容基调就是“艳科”，诗之境阔，词之言长，儿女情多，风云气少，向来视”婉约“为正宗。
我真没觉得我夸大了性别对词的意义啊，我是觉得词恰恰在某种程度上有了一个纠偏的动作，弥合了两性各执一端，避免太过以某种性别气质为标签，而令人生有委屈。”诗庄词媚“，诗太端着了，形式和内容开始固化，全是诗的人生未必太辛苦。词就率真自我一些，诗写”大我“，词可以理直气壮写”小我“，如果不好意思就干脆假托女人好了，也是一个出口，雌雄同体才是完整人格。
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作者：独庸生8Lv 13 时间：2019-05-20 07:58:31
顶
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作者：郑午然5Lv 13 时间：2019-05-20 09:32:54
@匋庵 2019-05-19 20:12:17
像关版这样，什么体例的书都读的人不多。
跨度太大，受不了，哈哈哈。
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@关粉儿2019-05-19 20:15:22 评论
这么说会叫人惭愧。
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惭愧使人进步。：）

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冰大头： 2019-05-20 09:38:44 评论

恶心死了，陪你一下@匋庵
郑午然： 2019-05-20 09:44:42 评论

评论 冰大头：别这么刁蛮吧。：）
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作者：冰大头5Lv 7 时间：2019-05-20 09:40:13
@匋庵 2019-05-19 20:12:17
像关版这样，什么体例的书都读的人不多。
跨度太大，受不了，哈哈哈。
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啊呸！
举报 | 18楼 | 点赞 | 打赏 | 回复 | 评论
作者：冰大头5Lv 7 时间：2019-05-20 10:10:40
去年8月，书话的zhilishu9老先生在《新五代史随笔 “金椀玉杯而盛狗屎可乎？”》一文中认为此首的主人公大抵是一位少妇，我断然反对：
这是自述口吻，主人公不可能是少妇吧？
少妇怎能“日日花前常病酒”呢？
更不便“独立小桥风满袖”了？
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笑死了，还“我断然反对”？这种口气相当粗鄙没文化
还讨论问题呢



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作者：冰大头5Lv 7 时间：2019-05-20 13:39:34
一天看书话什么笑话儿都能闹出来，关小粉儿的“我断然反对”
你以为你是国防部呢？哈哈
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作者：冰大头5Lv 7 时间：2019-05-20 13:45:21
上面还有一个“我又配又美”，都是些什么人呀，你们每天能不能别这么搞笑
举报 | 23楼 | 点赞 | 打赏 | 回复 | 评论
楼主：关粉儿7Lv 17 时间：2019-05-20 15:22:55
@冰大头 2019-05-20 13:39:34
一天看书话什么笑话儿都能闹出来，关小粉儿的“我断然反对”
你以为你是国防部呢？哈哈
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大头批评的是
改成“我突然反对”吧
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作者：子复子复5Lv 11 时间：2019-05-20 15:33:35
“平林新月人归后”，“後”？“后”？：）
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关粉儿： 2019-05-20 15:53:08 评论

子复兄何意？我还以为复制错了呢，没用繁体啊，我知道后有俩繁体这事儿
子复子复： 2019-05-20 16:03:24 评论

评论 关粉儿：关版好，能否确认下原本是“後”还是“后”？：）
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作者：葡萄牙月桂4Lv 24 时间：2019-05-20 15:44:50
大头批评的是

改成“我突然反对”吧（来自天涯社区客户端）
――――――关小粉这货发个帖子能一个笑话接一个笑话！三姐吐句槽你就像老鼠见了猫似的。耳根子软也得分谁呀？她是你妈还是你老婆？
你还突然反对，你是精神病吗，突然发作了？
来自 天涯社区客户端 | 举报 | 26楼 | 点赞 | 打赏 | 回复 | 评论(1)
冰大头： 2019-05-20 19:53:13 评论

迷糊鬼，你都没明白他的意思
我要评论


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作者：郑午然5Lv 13 时间：2019-05-20 17:02:05
@冰大头 2019-05-20 13:39:34
一天看书话什么笑话儿都能闹出来，关小粉儿的“我断然反对”
你以为你是国防部呢？哈哈
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@关粉儿 2019-05-20 15:22:55
大头批评的是
改成“我突然反对”吧
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“断然”也没有什么不可以吧。如果一定要改，“我突然反对”，则并为佳，改为“我贸然反对”如何。：）

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关粉儿： 2019-05-20 17:18:03 评论

我哑然反对：）
涉江采芙蕖： 2019-05-20 17:29:25 评论

评论 关粉儿：关兄何不坚守初心？“断然反对”有何问题？一再应外界意见而改变，变到最后，成了哑然：）
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作者：冰大头5Lv 7 时间：2019-05-20 19:47:33
谁道闲情抛掷久？每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。
河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？独立小桥风满袖，平林新月人归后。
不说政治
我觉着是男女闲情的混织，冯延巳写时大概也没想着要设定男女主人公
他在写普遍的人的一种共有的情绪

这里面无论哪一句都不能确定主人公的性别身份，为什么总想要确定出来一个呢

词中有意把交织的男女闲情都写入，正是在突出闲情闲愁的主要意味而不是男/女
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楼主：关粉儿7Lv 17 时间：2019-05-20 22:58:20
@冰大头 2019-05-20 19:47:33


这里面无论哪一句都不能确定主人公的性别身份，为什么总想要确定出来一个呢
词中有意把交织的男女闲情都写入，正是在突出闲情闲愁的主要意味而不是男/女 -----------------------------
我可以接受不确指男女的观点
但还是觉得冯延巳自况的面大

这里面跟女的有关的——“朱颜”，朱颜可以指年轻的容颜或者酒后的样子，不能确指女性，前者比如“只是朱颜改”。

日日花前常病酒，独立小桥风满袖，形容女的确实不雅
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作者：怀乡病者2Lv 10 时间：2019-05-20 23:49:27
这人有什么好谈的，读就得了。
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tendays2028abc： 2019-05-21 04:41:45 评论

+1，话说我只记得他的那首《长命女*春日宴》啊~~就是那个“春日宴，绿酒一杯歌一遍。再拜陈三愿：一愿郎君千岁，二愿妾身常健。三愿如同梁上燕，岁岁长相见。”^_^
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“五鬼”及其他

《新五代史》的《李昪世家》有“五鬼”之说：“李景以冯延巳、常梦锡为翰林学士，冯延鲁为中书舍人，陈觉为枢密使，魏岑、查文徽为副使。常梦锡直宣政殿，专掌密命，而冯延巳等皆以邪佞用事，吴人谓之‘五鬼’。常梦锡屡言五人者不可用，景不纳。”

冯延巳曾为李景的父亲李昪的宾客。冯延巳好论兵，好大言，嘲讽李景的父亲李昪：“田舍翁安能成大事！”而李昪却成了大事。

《新五代史》的《孙晟传》记载：“（孙晟）与冯延巳并为李昪相，孙晟轻冯延巳为人，常曰：‘金椀玉盃而盛狗屎可乎？”孙晟有严重的口吃病，他说出这样的文字来大概很吃力。

李景以及其子李煜都重用“五鬼”，是一代不如一代！

古时江南习俗，把邪佞者称鬼。《资治通鉴》卷一百四十三，记述了南齐的统治阶级和黎民百姓的情景：“时嬖倖之徒皆号为鬼。有赵鬼者，能读《西京赋》，言于帝曰：‘柏梁既灾，建章是营’，帝乃起芳乐、玉寿诸殿……穷极绮丽……嬖倖因缘为奸利，……百姓困尽，号泣道路。”

冯延巳的词写得好，可是他伙同其他之“鬼”佞得无以复加，为官却如此糟糕！



注：近日发现一段早年写的读史随笔，贴在这里。