梁归智的明显放屁
楼主:弹指123
时间:2021-02-05 07:46:00
梁归智的明显放屁
资料:
咏菊_百度百科
咏菊 (曹雪芹《红楼梦》中诗作) 编辑
咏菊
无赖1诗魔2昏晓侵3,绕篱欹4石自沉音5。
毫端6蕴秀7临霜写8,口齿噙香9对月吟。
满纸自怜题素怨10,片言谁解诉秋心?
一从陶令12评章13后,千古高风14说到今。 [2]
作品鉴赏编辑
整体赏析
唐朝诗人白居易在《与元九书》中说:“知我者以为诗仙,不知我者以为诗魔。何则?劳心灵,役声气,连朝接夕,不自知其苦,非魔而何?”他写过一首《闲吟》:“自从苦学空门法,销尽平生种种心。唯有诗魔降未得,每逢风月一闲吟。”其《醉吟二首》中也有“酒狂又引诗魔发,日午悲吟到日西”之句。白居易后来沉溺佛法,虽然把功名利禄的心思淡薄了,却还不能完全泯灭写诗的欲望和习惯,所以说诗像一个妖魔,连佛法也降不住它,经常光顾。这把文学艺术的魅力写得很生动。黛玉这首诗的第一联就说诗魔缠身,创作冲动不由自主。这很符合黛玉的个性特征,林姑娘的确是一位多愁善感的诗人,长吟短赋,经常触景生情,发于章句。同时从作诗的角度说,这两句也是开门见山,直切“咏菊”的主题。全句说为了想出新奇的诗句,站在篱笆前,靠在山石上,苦思冥想。
第二联说诗兴来了,就信手挥毫,对月高吟。庚辰本、己卯本、在俄本、戚序本、蒙府本、舒序本、杨藏本、甲辰本、北师大本都是“运秀”,程高本改成“蕴秀”。“运”的动作性更强,把写诗时的灵感勃发表现出来了。从对仗的要求说,“毫端”对“口角”或“口底”比较工稳。口噙菊花香气对月吟菊花诗,“噙”字有一种品味的意思,既有品味花香也有品味诗句的意味,这确实是一种很美的意境,所以后来李纨等人都一致推崇这一首为菊花诗之冠。但作者又让黛玉自谦说“我那首也不好,到底伤于纤巧些”,暗示其实还是史湘云的诗才是真正的第一,这都是和后文情节遥相呼应的。
后边的四句也紧贴“咏”字,挥毫满纸,都是诗人的“素怨”——即秋怨,按古代的五行说,金配秋,色白,故曰素秋。“诉秋心”即对菊花抒发情感,用问句,说“谁解”,实际上以菊花作潜在的知音,所以最后就以爱菊成癖的陶渊明来标榜。陶渊明作过彭泽令,故称陶令,他“采菊东篱下,悠然见南山”是千古高风。他也专门赞美过菊花,如《和郭主簿》中就有:“芳菊开林耀,青松冠岩列。怀此贞秀姿,卓为霜下杰。”又“秋心”二字,可以合成一个“愁”字,宋吴文英《唐多令》词中即有句“何处合成愁,离人心上秋”。
从小说的“伏脉”角度说,“题素怨”、“诉秋心”,当然既表现了黛玉的悲剧气质,也暗示了她后来“眼泪还债”的归宿,薛宝钗《画菊》诗馀戏笔不知狂,岂是丹青费较量?聚叶泼成千点墨,攒花染出几痕霜。淡浓神会风前影,跳脱秋生腕底香。莫认东篱闲采掇,粘屏聊以慰重阳。 [4]
[4] 梁归智著,红楼赏诗:《石头记》诗词韵语讲论,山西古籍出版社,2005年01月第1版,第193页
按:
梁归智的解读,是不是放屁?
这里,梁归智至少有两处放屁,一处,比较明显;另一处,比较不明显。
梁归智是文革时期的红学家,素质低,上周汝昌的贼船,不奇怪。放屁,不奇怪。
【第二联说诗兴来了,就信手挥毫,对月高吟。庚辰本、己卯本、在俄本、戚序本、蒙府本、舒序本、杨藏本、甲辰本、北师大本都是“运秀”,程高本改成“蕴秀”。“运”的动作性更强,把写诗时的灵感勃发表现出来了。】这一处,是比较不明显的放屁。脂本,是“运秀”。程本,是“蕴秀”。哪种更好呢?显然,程本更好。“运秀”,很丑陋。脂本种类再多,也是来历不明之物。
【从对仗的要求说,“毫端”对“口角”或“口底”比较工稳。口噙菊花香气对月吟菊花诗,“噙”字有一种品味的意思,既有品味花香也有品味诗句的意味,这确实是一种很美的意境,所以后来李纨等人都一致推崇这一首为菊花诗之冠。但作者又让黛玉自谦说“我那首也不好,到底伤于纤巧些”,暗示其实还是史湘云的诗才是真正的第一,这都是和后文情节遥相呼应的。】这一处,是比较明显的放屁。“暗示”,是瞎扯蛋,瞎放屁。为何评委们,都没发现史湘云的咏菊诗“才是真正的第一”呢?放屁,很明显。这么明显。表明,梁归智,缺乏诗歌艺术鉴赏力。他这种素质的人,容易上周汝昌的贼船。
【从对仗的要求说,“毫端”对“口角”或“口底”比较工稳。】那么,“蕴秀”对“噙香”比较工稳。那么,“运秀”,显然比较拙劣。
资料:
咏菊_百度百科
咏菊 (曹雪芹《红楼梦》中诗作) 编辑
咏菊
无赖1诗魔2昏晓侵3,绕篱欹4石自沉音5。
毫端6蕴秀7临霜写8,口齿噙香9对月吟。
满纸自怜题素怨10,片言谁解诉秋心?
一从陶令12评章13后,千古高风14说到今。 [2]
作品鉴赏编辑
整体赏析
唐朝诗人白居易在《与元九书》中说:“知我者以为诗仙,不知我者以为诗魔。何则?劳心灵,役声气,连朝接夕,不自知其苦,非魔而何?”他写过一首《闲吟》:“自从苦学空门法,销尽平生种种心。唯有诗魔降未得,每逢风月一闲吟。”其《醉吟二首》中也有“酒狂又引诗魔发,日午悲吟到日西”之句。白居易后来沉溺佛法,虽然把功名利禄的心思淡薄了,却还不能完全泯灭写诗的欲望和习惯,所以说诗像一个妖魔,连佛法也降不住它,经常光顾。这把文学艺术的魅力写得很生动。黛玉这首诗的第一联就说诗魔缠身,创作冲动不由自主。这很符合黛玉的个性特征,林姑娘的确是一位多愁善感的诗人,长吟短赋,经常触景生情,发于章句。同时从作诗的角度说,这两句也是开门见山,直切“咏菊”的主题。全句说为了想出新奇的诗句,站在篱笆前,靠在山石上,苦思冥想。
第二联说诗兴来了,就信手挥毫,对月高吟。庚辰本、己卯本、在俄本、戚序本、蒙府本、舒序本、杨藏本、甲辰本、北师大本都是“运秀”,程高本改成“蕴秀”。“运”的动作性更强,把写诗时的灵感勃发表现出来了。从对仗的要求说,“毫端”对“口角”或“口底”比较工稳。口噙菊花香气对月吟菊花诗,“噙”字有一种品味的意思,既有品味花香也有品味诗句的意味,这确实是一种很美的意境,所以后来李纨等人都一致推崇这一首为菊花诗之冠。但作者又让黛玉自谦说“我那首也不好,到底伤于纤巧些”,暗示其实还是史湘云的诗才是真正的第一,这都是和后文情节遥相呼应的。
后边的四句也紧贴“咏”字,挥毫满纸,都是诗人的“素怨”——即秋怨,按古代的五行说,金配秋,色白,故曰素秋。“诉秋心”即对菊花抒发情感,用问句,说“谁解”,实际上以菊花作潜在的知音,所以最后就以爱菊成癖的陶渊明来标榜。陶渊明作过彭泽令,故称陶令,他“采菊东篱下,悠然见南山”是千古高风。他也专门赞美过菊花,如《和郭主簿》中就有:“芳菊开林耀,青松冠岩列。怀此贞秀姿,卓为霜下杰。”又“秋心”二字,可以合成一个“愁”字,宋吴文英《唐多令》词中即有句“何处合成愁,离人心上秋”。
从小说的“伏脉”角度说,“题素怨”、“诉秋心”,当然既表现了黛玉的悲剧气质,也暗示了她后来“眼泪还债”的归宿,薛宝钗《画菊》诗馀戏笔不知狂,岂是丹青费较量?聚叶泼成千点墨,攒花染出几痕霜。淡浓神会风前影,跳脱秋生腕底香。莫认东篱闲采掇,粘屏聊以慰重阳。 [4]
[4] 梁归智著,红楼赏诗:《石头记》诗词韵语讲论,山西古籍出版社,2005年01月第1版,第193页
按:
梁归智的解读,是不是放屁?
这里,梁归智至少有两处放屁,一处,比较明显;另一处,比较不明显。
梁归智是文革时期的红学家,素质低,上周汝昌的贼船,不奇怪。放屁,不奇怪。
【第二联说诗兴来了,就信手挥毫,对月高吟。庚辰本、己卯本、在俄本、戚序本、蒙府本、舒序本、杨藏本、甲辰本、北师大本都是“运秀”,程高本改成“蕴秀”。“运”的动作性更强,把写诗时的灵感勃发表现出来了。】这一处,是比较不明显的放屁。脂本,是“运秀”。程本,是“蕴秀”。哪种更好呢?显然,程本更好。“运秀”,很丑陋。脂本种类再多,也是来历不明之物。
【从对仗的要求说,“毫端”对“口角”或“口底”比较工稳。口噙菊花香气对月吟菊花诗,“噙”字有一种品味的意思,既有品味花香也有品味诗句的意味,这确实是一种很美的意境,所以后来李纨等人都一致推崇这一首为菊花诗之冠。但作者又让黛玉自谦说“我那首也不好,到底伤于纤巧些”,暗示其实还是史湘云的诗才是真正的第一,这都是和后文情节遥相呼应的。】这一处,是比较明显的放屁。“暗示”,是瞎扯蛋,瞎放屁。为何评委们,都没发现史湘云的咏菊诗“才是真正的第一”呢?放屁,很明显。这么明显。表明,梁归智,缺乏诗歌艺术鉴赏力。他这种素质的人,容易上周汝昌的贼船。
【从对仗的要求说,“毫端”对“口角”或“口底”比较工稳。】那么,“蕴秀”对“噙香”比较工稳。那么,“运秀”,显然比较拙劣。
楼主:弹指123
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梁归智放屁
资料1:
梁归智非常崇拜周汝昌。一次演讲中他说:"中国只有两个半人读懂《红楼梦》,一为胡适、一为周汝昌、半个则是鲁迅先生。"
资料2:
咏菊_百度百科
咏菊 (曹雪芹《红楼梦》中诗作) 编辑
咏菊
无赖1诗魔2昏晓侵3,绕篱欹4石自沉音5。
毫端6蕴秀7临霜写8,口齿噙香9对月吟。
满纸自怜题素怨10,片言谁解诉秋心?
一从陶令12评章13后,千古高风14说到今。 [2]
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整体赏析
唐朝诗人白居易在《与元九书》中说:“知我者以为诗仙,不知我者以为诗魔。何则?劳心灵,役声气,连朝接夕,不自知其苦,非魔而何?”他写过一首《闲吟》:“自从苦学空门法,销尽平生种种心。唯有诗魔降未得,每逢风月一闲吟。”其《醉吟二首》中也有“酒狂又引诗魔发,日午悲吟到日西”之句。白居易后来沉溺佛法,虽然把功名利禄的心思淡薄了,却还不能完全泯灭写诗的欲望和习惯,所以说诗像一个妖魔,连佛法也降不住它,经常光顾。这把文学艺术的魅力写得很生动。黛玉这首诗的第一联就说诗魔缠身,创作冲动不由自主。这很符合黛玉的个性特征,林姑娘的确是一位多愁善感的诗人,长吟短赋,经常触景生情,发于章句。同时从作诗的角度说,这两句也是开门见山,直切“咏菊”的主题。全句说为了想出新奇的诗句,站在篱笆前,靠在山石上,苦思冥想。
第二联说诗兴来了,就信手挥毫,对月高吟。庚辰本、己卯本、在俄本、戚序本、蒙府本、舒序本、杨藏本、甲辰本、北师大本都是“运秀”,程高本改成“蕴秀”。“运”的动作性更强,把写诗时的灵感勃发表现出来了。从对仗的要求说,“毫端”对“口角”或“口底”比较工稳。口噙菊花香气对月吟菊花诗,“噙”字有一种品味的意思,既有品味花香也有品味诗句的意味,这确实是一种很美的意境,所以后来李纨等人都一致推崇这一首为菊花诗之冠。但作者又让黛玉自谦说“我那首也不好,到底伤于纤巧些”,暗示其实还是史湘云的诗才是真正的第一,这都是和后文情节遥相呼应的。
梁归智著,红楼赏诗:《石头记》诗词韵语讲论,山西古籍出版社,2005年01月第1版,第193页
资料1:
梁归智非常崇拜周汝昌。一次演讲中他说:"中国只有两个半人读懂《红楼梦》,一为胡适、一为周汝昌、半个则是鲁迅先生。"
资料2:
咏菊_百度百科
咏菊 (曹雪芹《红楼梦》中诗作) 编辑
咏菊
无赖1诗魔2昏晓侵3,绕篱欹4石自沉音5。
毫端6蕴秀7临霜写8,口齿噙香9对月吟。
满纸自怜题素怨10,片言谁解诉秋心?
一从陶令12评章13后,千古高风14说到今。 [2]
作品鉴赏 编辑
整体赏析
唐朝诗人白居易在《与元九书》中说:“知我者以为诗仙,不知我者以为诗魔。何则?劳心灵,役声气,连朝接夕,不自知其苦,非魔而何?”他写过一首《闲吟》:“自从苦学空门法,销尽平生种种心。唯有诗魔降未得,每逢风月一闲吟。”其《醉吟二首》中也有“酒狂又引诗魔发,日午悲吟到日西”之句。白居易后来沉溺佛法,虽然把功名利禄的心思淡薄了,却还不能完全泯灭写诗的欲望和习惯,所以说诗像一个妖魔,连佛法也降不住它,经常光顾。这把文学艺术的魅力写得很生动。黛玉这首诗的第一联就说诗魔缠身,创作冲动不由自主。这很符合黛玉的个性特征,林姑娘的确是一位多愁善感的诗人,长吟短赋,经常触景生情,发于章句。同时从作诗的角度说,这两句也是开门见山,直切“咏菊”的主题。全句说为了想出新奇的诗句,站在篱笆前,靠在山石上,苦思冥想。
第二联说诗兴来了,就信手挥毫,对月高吟。庚辰本、己卯本、在俄本、戚序本、蒙府本、舒序本、杨藏本、甲辰本、北师大本都是“运秀”,程高本改成“蕴秀”。“运”的动作性更强,把写诗时的灵感勃发表现出来了。从对仗的要求说,“毫端”对“口角”或“口底”比较工稳。口噙菊花香气对月吟菊花诗,“噙”字有一种品味的意思,既有品味花香也有品味诗句的意味,这确实是一种很美的意境,所以后来李纨等人都一致推崇这一首为菊花诗之冠。但作者又让黛玉自谦说“我那首也不好,到底伤于纤巧些”,暗示其实还是史湘云的诗才是真正的第一,这都是和后文情节遥相呼应的。
梁归智著,红楼赏诗:《石头记》诗词韵语讲论,山西古籍出版社,2005年01月第1版,第193页
楼主:弹指123
时间:2021-02-05 07:46:00
@batsbird315 2019-03-01 22:21:42
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假装傻x无效。
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假装傻x无效。
楼主:弹指123
时间:2021-02-05 07:46:00
87版红楼梦能不能成为经典?
楼主:有你Z4 时间:2020-01-20 16:03:40 点击:0 回复:0
87版红楼梦,是当代电视剧无法再现的经典。
作者:弹指123 时间:2020-01-20 16:47:06
周汝昌,瞎“探佚”,放屁。放成经典?
楼主:有你Z4 时间:2020-01-20 16:03:40 点击:0 回复:0
87版红楼梦,是当代电视剧无法再现的经典。
作者:弹指123 时间:2020-01-20 16:47:06
周汝昌,瞎“探佚”,放屁。放成经典?
楼主:弹指123
时间:2021-02-05 07:46:00
梁归智的明显放屁
假装肆无忌惮放屁,蒙骗妇女们,无效。
假装大模大样放屁,蒙骗妇女们,无效。
假装肆无忌惮放屁,蒙骗妇女们,无效。
假装大模大样放屁,蒙骗妇女们,无效。
楼主:弹指123
字数:2804字
帖子分类:关天茶舍
发表时间:2018-06-30 04:02:09
更新时间:2021-02-05 07:46:00
评论数:25条评论
帖子来源:天涯 访问原帖
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