今天读杜甫的《春夜喜雨》

好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声。
野径云俱黑，江船火独明。
晓看红湿处，花重锦官城。

杜甫一生创作了一千四百多首诗歌，据说其中写到雨的诗句约二百多处，在这些优秀的写雨的诗篇中《春夜喜雨》是最著名的一篇。浦起龙说：“写雨切夜易，切春难。”而这首诗从题目就能看出，既切夜又切春,可见其写作的难度和高度。且让我们一起来看看，在这当春时节入夜后下了一场怎样的喜雨。

首联“好雨知时节，当春乃发生。”开篇一个“好”字，统领全诗。什么样的雨是好雨呢？首先是知道该下的时节，需要它的时候它就来了，不早也不晚，一切刚刚好。就像是人生的一场偶遇，不早一步，不晚一步，就在你刚刚需要的时候，它就出现了，是不是觉得最美好？雨也是一样，它知道需要它出现的时令，就是在眼前这当春时刻，万物苏醒，春意朦胧，正需要一场雨来滋润的时候，不早、不晚，就“发生”了——下起来了。这就是“好雨”，这就是与“好雨”的一场最美的偶遇。发、生，同义，产生、出现。这里指有了雨水，或者说雨酝酿、洒落的过程。

颔联“随风潜入夜，润物细无声。”继续写“雨”的“好”。“好雨”不是“昨夜雨疏风骤”、“春潮带雨晚来急”、也不是“山雨欲来风满楼”、“寒雨连天夜入吴”。它是伴着春夜的微风，悄悄地，细细地，无声地，一点点、一线线、一遍遍，万物就这样静静地沐浴在它的滋润里。《杜诗详注》里说：“曰潜，曰细，写得脉脉绵绵，见造物主发生之妙。” 潜，暗暗地，悄悄地。

颈联“野径云俱黑，江船火独明。”前两联关于“好雨”的描述是诗人听到的，而这一联的描写是诗人看到的。听着窗外细雨如丝，淅淅沥沥，诗人喜悦的心情不胜言表，不由得走到窗前，推窗观看，而且也只有这样的“好雨”才能推窗玩赏吧。窗外清新的风夹着细若游丝的雨飘上诗人的脸颊，但见除了远处江面渔船上的点点灯火忽明忽暗，其余天地间一片黑暗，近处的田野里的小路也看不清了，天空中布满了黑沉沉的阴云，这浓浓的雨意看起来要下到天亮了。虽然天地间一片黑暗，但并不觉得阴冷、恐怖，反倒是感觉到黑暗之中酝酿着温暖、喜悦与浓浓春意，这就是“春夜喜雨”带给诗人的感觉吧。不得不佩服杜诗的高妙。

尾联“晓看红湿处，花重锦官城。”由听到好雨，到看到喜雨，诗人自然地展开了他的想象力。看着这细细密密下个不停的春雨，他想象着，这滋润万物的好雨如果下一夜，待到明天拂晓，锦官城的百花被雨水湿润浸透，那饱含雨水的花红叶绿该是多么清新、可爱。明人王嗣奭在《杜臆》里说:“束语‘重’字妙，他人不能下。”花重，花沾上雨水而变得沉重。锦官城，成都的别称。

这首五言律诗是杜甫在成都生活第二年时所作，那时他的寓居草堂刚刚建成，经过长期颠沛流离，生活总算暂时得以安定，从这首《春夜喜雨》里我们也能看出当时诗人平和、喜悦的内心世界。

没画画，贴一首老爸的诗，字也是他自己写的～反正他不上天涯～哈哈～^_^

假期还没结束，今天有点时间，继续读诗～

今天读杜甫的《江畔独步寻花》。

像《春夜喜雨》一样，《江畔独步寻花》这一组七绝也是作于杜甫定居成都草堂之后。饱经离乱之苦的杜甫，在成都西郊浣花溪畔建成草堂，终于有了栖身之地，满足之余独步锦江江畔，寻花、赏花、吟花，欣慰与喜悦之情溢于言表。

先来看其中的第五首。

黄师塔前江水东，春光懒困倚微风。
桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红？

第一句“黄师塔前江水东”，高高的黄师塔伫立在锦江之畔，浩浩汤汤的江水从塔前向东流去。画面感来了，独步江畔的背景由远及近，展现在读者眼前，我们也仿佛跟着杜甫走进了这春意盎然的画面，悄悄地陪在他的身边，和他一起江畔寻花。

第二句“春光懒困倚微风”，在这旖旎的春光里，在微风的吹拂下，沉沉困意袭来，让人倦懒地想倚着这浓浓的、稠稠的春风小憩一会儿。这个“倚”字用得妙，令人仿佛能感受到江畔微风的不一样的质感，应该是像碧波春水似的可以依托，又像光滑的似有似无的绸缎一样可以抚弄，甚至是可以倚着它“懒困”一会儿。

第三句“桃花一簇开无主”，好像不是寻寻觅觅的结果，好像是蓦然撞见的风景，就在眼前，在春风中摇曳——一簇桃花，没有人伺弄，正开得肆意汪洋。不需要太多，一簇就足够，刚好点缀在画面上。

结句“可爱深红爱浅红？”花太美，这一朵看看，那一朵瞧瞧，大概还不由得伸出手指去抚弄和碰触，到底是深红的可爱还是浅红的更美？老杜陶醉了，老杜感动了。

想起三毛说：“我爱马，爱花，爱粗陶，爱这些有生命才能懂得去爱的东西。”杜甫就是这样吧，历经生命的无常，才会有坚定的恒常的期许，才会面对深红、浅红的花朵，表达发自内心的珍爱。

抱歉没有画，上一副老爸的字充数o(^▽^)o

谢谢老师！你们都是～～^_^

休假结束，好好上班。继续读诗～^_^

今天继续读杜甫的《江畔独步寻花·其六》

黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。
留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。

安史之乱爆发后，中华大地一派国破家亡的景象。在成都，因为偏安一隅，反而有了片刻的安宁与祥和，杜甫在这样的时候，逃离了战争苦难和颠沛流离，突然拥有了这份难得的安静祥和，他的内心是何等喜悦和幸福。所以他才有了那么高的兴致，独自一人漫步江畔，寻花、访花，发自内心的赏花、赞花。

首句“黄四娘家花满蹊”，黄四娘应该是杜甫的邻居，不然杜甫怎么会知道人家姓黄呢？ 这一天诗人踏遍了锦江之畔，一路寻花，然后带着满满的欣喜回到草堂，猛抬头被邻居黄四娘栽培的花朵惊艳到了。江畔寻花，寻来寻去却发现最美的景致不在别处，就在身边，黄四娘家的花比之前看到的花朵更加可圈可点。繁花似锦，婷婷如盖，层层叠叠，连接交错，把黄四娘家门口的小路都遮住了。蹊，小路。

次句“千朵万朵压枝低”，进一步描绘繁花的状态。花朵繁茂，似有成千上万，姹紫嫣红，红肥绿瘦，沉甸甸地把枝条都压低了，读来仿佛历历在目。

第三句“留连戏蝶时时舞”，花瓣上、花朵间，彩蝶翩翩起舞，“留连”不去。“时时”是对“留连”的进一步阐释，因为“留连”所以才舍不得离去，才“时时”在花丛中逗留。这个“戏”字也用的极妙，戏，这里是嬉戏的意思，相互嬉戏才算是完美的戏，那么就是蝴蝶与花相互嬉戏了。动态的画面感又来了，风吹花朵摇曳生姿，片片花瓣缤纷飘落，只只彩蝶上下翻飞、兜兜转转，到底是花戏蝶、还是蝶戏花呢？

最后一句“自在娇莺恰恰啼”，正当诗人如痴如醉、沉迷在眼前这赏心悦目的景色之际，耳畔传来一阵黄莺动听的鸣叫声，将沉醉在花丛的诗人唤醒。 “娇”字点出了黄莺“恰恰”的鸣叫声是那么细软、清脆、惹人怜爱；而“自在”是写“娇莺”鸣叫时自由自在的状态，更是传递出诗人此时轻松欢愉的心情。

通读全诗，花朵色彩浓丽，更兼蝶舞莺啼，面对美景，诗人也如彩蝶、娇莺留连忘返，传达出诗人内心饱满的热情和无限的喜悦。

人们常常以为只有悲情的诗才最为感人，才最有艺术价值，但其实从这一组诗就能看出，只要是发乎诗人的真情实感，喜悦、欢快的情感一样会诞生赏心悦目、艺术价值极高的诗句。

继续读诗~~

今天读杜甫的《月夜》

今夜鄜州月，闺中只独看。
遥怜小儿女，未解忆长安。
香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。
何时倚虚幌，双照泪痕干。

天宝15年，叛军攻陷潼关，杜甫挈妇将雏逃至鄜州（今陕西省延安地区，现作“富县”，鄜，读夫）。不日，听闻肃宗在灵武（今宁夏回族自治区境内）即位，于是立即决定独自一人北上灵武，追随肃宗，为平定安史之乱效力。然而出发不久就被叛军掳至长安。这首诗正是杜甫在长安期间秋天月夜的怀妻之作。

这一年杜甫44岁。

首联“今夜鄜州月，闺中只独看。”诗人在秋夜里仰望天空，看到的是长安月，但下笔却说“鄜州月”，这种从对面写来的手法，我们在前面读到的诗作中已屡见不鲜，但被杜甫用在这里仍然觉得十分贴切。因为此刻他更忧心的不是自己的安危，而是远在他乡的妻子、孩子的处境。所以他神驰千里，眼望“长安月”，遥想“鄜州月”。想象着此刻的爱妻在闺房之中一定也正忧心忡忡地望着这轮秋月，担心着生死未卜、杳无音讯的自己吧。此时鄜州的妻子有儿女陪伴，为什么杜甫说“只独看”呢？

第二联“遥怜小儿女，未解忆长安。”为上一联的疑问做出了答案。遥想那一双可爱的小儿女未谙世事，还不懂得担心远在长安的父亲，也不知道要体谅母亲的忧心啊。这一句直写小儿女，更反衬出妻子的孤独、无助。

颈联“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。”夜渐渐深了，妻子还在守着这一轮明月吧，夜半浓重的雾气一定打湿了她美丽的云鬓。她是不是这样一直守着忘了添件衣服，清凉的月光里妻子冰清玉洁的手臂是不是正渐渐失去温度。读着这一句不由得想起李白的“玉阶生白露，夜久侵罗袜。”异曲同工啊，感叹好词都让李白、杜甫用去了。但杜甫的这两句读来更觉情深意笃——寒在妻子身上，凉在老杜心上啊。《杜诗详注》里说：“雾本无香，香从鬟中膏沐生耳。……则闺中之发肤，云浓玉洁可见。”

尾联“何时倚虚幌，双照泪痕干。”想象着何时战乱平息，我们夫妻二人倚着薄薄的帷帐，一起望月感怀，相思的泪痕到那时才会干吧。

题为《月夜》，字字都落在月色中、月光下，句句都饱含着杜甫对妻子的思念与爱，诗意婉转深切，感人肺腑。 无怪乎清初学者黄生评价这首诗说：“五律至此，无忝诗圣矣！”

继续读诗~~~

今天读杜甫的《闻官军收河南河北》

剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。
却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。
白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。

公元762年，随着唐朝军队转为反攻，安史之乱进入尾声，唐军陆续收复了洛阳郑（今河南郑州）、汴（今河南开封）等州，叛军纷纷投降。第二年，即广德元年正月，史思明的儿子史朝义兵败自缢，持续近八年的安史之乱终于结束。流亡蜀地的杜甫听闻喜讯，喜极而泣，放歌纵酒，以满腔的激情写下这首著名的七律。

首联“剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。”作者此时身在剑外，漂泊流亡，内心的期盼几近绝望，而在这八年当中辗转流离，多少次残花溅泪，鸟鸣惊心。突然此时传来唐军收复蓟北的喜讯，乍一听说，半信半疑间，流亡中的各种艰难困苦，都在一瞬间化作了涕泪交流，汩汩而下，浸湿衣衫。“忽传”，表达出喜讯到来的突然，毫无准备。“初闻”承接“忽传”，生动的描绘出作者在听闻喜讯的瞬间，由惊到喜，喜极而悲的情态。一个“满”字，也传达出诗人那一刻泪如雨下的情形，大概是“泪飞顿作倾盆雨”那样的涕泪才会“满衣裳”吧。剑外，指剑阁以南的蜀地。蓟北，指今河北一带，安史之乱叛军老巢。

颔联“却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。”一家人奔走相告，妻子儿女的脸上一扫往日愁容。诗人自己哪里还坐得住，将案上的诗书胡乱卷起，不看书了，不读诗了，来吧，笑吧，巨大的喜悦令他几欲发狂。这一联读来动作感、画面感特别强烈，展现在我们眼前的仿佛舞剧中的情节，妻儿展颜，喜笑颜开，诗书漫卷，水袖狂舞，手之舞之，足之蹈之，惊喜欲狂。同时透过这一联，读者也能联想到在过去几年的战乱期间，一家人一定是整日愁容满面，才有了今天的“愁何在”，杜甫自己也一定是整日闷闷不乐、郁郁寡欢，以诗解忧、以书遣愁，才有了今天的“漫卷诗书”。“却看”就是“回头看”。

颈联“白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。”是对上一联“喜欲狂”情状的进一步抒写。胜利的喜讯令作者消沉压抑的心情豁然开朗，阳光也仿佛更加灿烂，不由得纵情歌唱，举杯畅饮。在这样的情况下，诗人思乡之情油然而生：在这春光明媚的时节，正好伴我启程归乡啊。“青春”即指春天。

尾联“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。”微醺之间恍恍惚惚，仿佛自己已经上路了，而且走得真快啊，转眼间就从巴峡穿过巫峡，旋即又从襄阳奔向了洛阳，故乡好像就在眼前了。读这一联时，读者的心好像也随着诗人一起疾速地向着他的家乡飞驰而去，一个接一个的地点、画面从眼前一闪而过，如乘轻舟，似踏飞车，似箭归心。此诗句末有自注云：“余有田园在东京。”东京就是指洛阳。巴峡，四川巴江中的山峡。巫峡，长江三峡之一。襄阳，今湖北襄阳。

全诗读来激情飞扬，如行云流水，一气呵成。浦起龙在《读杜心解》中称赞它是杜甫“生平第一首快诗也。”

假期不休息，只好读诗了~~~

今天读杜甫《绝句二首.其二》

江碧鸟逾白，山青花欲然。
今春看又过，何日是归年？

这首诗作于公元764年，六年之后，770年，杜甫去世，每每读起悲从中来。

“江碧鸟逾白，山青花欲燃”，白色的水鸟展翅翱翔在碧绿的江水上，愈发衬托出羽毛的洁白。江边是一带青山，青翠欲滴，一片片山花正开得鲜艳，在青山的映衬下，红艳艳的山花仿佛一团团燃烧的火焰。这画面如此荼蘼，如此斑斓，美则美矣，但读来怎么就那么触目惊心？与“感时花溅泪，恨别鸟惊心”异曲同工啊。逾，同愈，更加。欲，好象。然，同燃。

“今春看又过，何日是归年？”动乱已经平息了一年了，前一年诗人在《闻官军收河南河北》里曾放歌、纵酒，期盼“青春作伴好还乡”，眼看又一个春天要过去了，一家人仍然困居在草堂，不知何时才是归期，何时才能真正回到故乡的怀抱。

伤春的诗很多，杜甫的这一首美丽又忧伤。短短二十字，读者于美好的春景之中，感受岁月荏苒，光阴似箭，体会归期遥遥的无奈，感叹漂泊的无限伤怀。

海上升明月，天涯共此时～祝福朋友们中秋快乐～

继续读诗~~~