锐圆哥哥继续读报%%%……&……&*

关于江青和样板戏的创作，从粉碎四人帮到现在，已经有不少介绍文章了，有的是出于批判目的的官样文章，也有的是当事人的回忆，反正时间越往后，人们的心态也越平静。
由此我们也可以认识到，仅仅是这么几部戏，它们的历史已经有些说不清楚，何况其它。文革以及建国以来的历史，有能说的，有不能说的，能说的又分能说几分，历史真相真 不是那么简单可以寻找到的。
人到中年，尿越撤越近，报越看越远，过去的事记得住，昨天的事记不住，我们的历史也是，越靠近越不清楚。

从很多回忆文章可以看到，不论是对主题剧情，还是唱念做打，或者服装道具，江青都有很细节的意见，总体上，她的意见或创作经验可以主题上归纳为“三突出”，在细节上，讲究唯美，比如智取威虎山里人民解放军的军装，70年代款的，和当时东北共军完全不一样，但是京剧和故事片又不一样，传统戏服和古代服装本身就有适度的艺术差异，所以也不能说江青胡搞。

当时有人拿《自有后来人》批判《红灯记》不符合历史真实，自有后来人里面的李玉和主演也写过文章，说江青让他看完样板戏提意见，他说李玉和的制服太新了，江青于是让在衣角打了块补丁，诸如此类，江青应该说在艺术上还是讲究的。京剧有慈禧这样的观众，整体上提升了一块，现代京剧有江青的更深入介入，也就更讲究了。有些艺术和宫廷有关，娘娘抓戏，也符合这类艺术的发展规律。

京剧里李玉和的扮演者钱浩樑，后来被江青改名为浩亮，和作家浩然一起，是那个时代顶级明星。浩亮唱念俱佳，有传统戏功底，但是在“做”上稍差一点，原创能力不足，红灯记第八场有“迈步出监”一段，唱功极为考人，当时学习样板戏有两段最考功夫，一是迈步出监，二是打虎上山，边做边舞边唱，一般人拿不下来。据说江青对这场戏开始不满意，嫌李玉和带镣铐的身段有欠英雄气慨，当时剧组有人建议，说天津京剧团有位姓张的武生不仅功夫好，还且会设计身段，只是他现在还在牛棚，江青立即肥此人调来，手把手教浩亮完成这段戏。

《智取威虎山》里的杨子荣主演童祥苓，他姐姐童芷苓是江青钦占的牛鬼蛇神，他们姐弟当时都被关押审查，后来也是国中无人能“打虎上山”，所以江青亲自点了童出来主演。

确如江青自己所说，在文革后期，她把精力放在故事片上了。
七十年代的电影，奉样板戏为艺术圭臬，所以现在看来很“戏剧化”而缺乏生活气息，《火红的年代》、《艳阳天》、《战洪图》、《青松岭》是文革后拍摄的第一批故事片，怎么看都有样板戏的影子。

13日第三版是社会新闻
“革命起高潮，生产展新貌”
“粉碎四人帮，寒假气象新”

第四版。

第五版，华丽丽的彩版哦！

那个时代的姐姐们，脸上洋溢着无邪的笑容。绝无风尘唐颓之色。

在那个时代媒体上，主角是工农兵，不是明星，这在今天有错位的解读。
附照片的配诗，有喜感。

第六版，歌曲集，什么歌曲集？阿里郎。

如果你会唱其中的歌，就是我的同学。

图

【旧报天天读之1977年2月14日】

先发整版。

960路，这是什么级别？什么水平？求教于达人。

第二版是杂文。
有一篇说“安乐窩”。
不管是“诋毁老干部”的张春桥，还是后来“揭批四人帮”的人民日报，看到现在的情形一定得失语。

过去有将军楼、省长楼，现在有处长楼，科长楼股长楼，如此而已，只是如此而已。

第三版是党建版。

大概略之，不鼓励反潮流了，强调服从权威；不鼓励斗争了，强调团结。中共党内风气之变，起于青苹之末。

党内斗争，往往把内部的另一派推向对立面，其实大家都是一个多面体甚至球体的一部分，转圜之间可见左右的区别，本质上并没有太多差异。

毛的党，邓的党，以及四人帮的党，都是一个党。

第4版终于有了年的气息。
1977年春节，我的记忆是供应明显改善，主要记忆点是当时我们那里每户可供应山西名酒汾酒或竹叶青半斤。

本日五六版没有什么可点评了。
过吧。

第六版没出现？重发。

这个有过了。

翻起。