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周末快乐～

“花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开”——杜甫

今天看到一条公共信息里，把这句唐诗送给高考学子们，很恰当～

祝他们金榜题名～

这是杜甫《客 至》中的两句。

舍南舍北皆春水，
但见群鸥日日来。
花径不曾缘客扫，
蓬门今始为君开。
盘飧市远无兼味，
樽酒家贫只旧醅。
肯与邻翁相对饮，
隔篱呼取尽馀杯。

@芮儿妈 2017-06-11 07:24:12
谢谢楼主分享，还没看完，就急吼吼来请教了～～～

我女儿一年级，也在背古诗，现在会大概50首左右，就读背的方法请楼主指点一二，先谢了。我看有的人主张自然诵读，读的多了自然会背，不强调背，每天读几遍，直到会背，说这样记的牢，我女儿呢喜欢一句一句的背，然后通读连贯起来，一首诗很快会背了。我怕她的方法忘记的快，也试着让她先通读，但明显没有直接背用心，慢好多，成就感不足，兴趣也打了折扣。请楼主说说您的经验和看法。感谢哈。
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宝贝一年级就开始背唐诗，真好～

真说不上有什么经验。

我小时候是爸爸把要背的诗写在小本上，不认识的字注上音，一星期背两首，长一点的一星期一首，短诗都是一口气背下来，长诗可以分成段落，我记得爸爸总是提示我前两个字，家长的帮助很重要。

还有这个抄在本子上的办法也不错，比买一本书好，一方面家长对诗歌的选择应该更适合自己的孩子，另一方面这个小本子好像是孩子专有的一本书，比买来的书更珍贵。

假期的时候，邻居小朋友会加入一起背，效果也不错～～

不知道对你有没有帮助～

欢迎常来交流～～

继续读诗

今天读王维的《渭川田家》

斜光照墟落，穷巷牛羊归。
野老念牧童，倚杖候荆扉。
雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀。
田夫荷锄至，相见语依依。
即此羡闲逸，怅然吟式微。

题为“渭川田家”，就是渭水边的乡村。从诗中的“斜光”、“麦苗秀”、“蚕眠”等词可以知道，诗人写作的时间是一个春末夏初的傍晚，地点是渭水河畔的一个小村子。

即将落山的太阳照耀这个小小村落，牛羊从村外杂沓归来，拖着长长的影子，缓缓走向巷子的深处，在落日余晖里留下美丽的剪影。

一个山野老人惦念着晚归的牧童，拄着拐杖守候在柴门边，朝着通向村外的小路尽头眺望。

附近的田野上传来野鸡悠长的鸣叫，麦子正是扬花的时节。桑树上的桑叶已经被养蚕人采摘的稀稀拉拉，蚕宝宝此刻正一动不动地蜕皮，马上就要吐丝了。

农人们扛着锄头，从四面八方的田野里归来，在村头相聚，聊起家长里短依依不舍。

诗人看着这一切，羡慕之情油然而生，他们生活得是多么闲散、简单、安逸。不由得想到自己的生活，惆怅之情顿生，要不要回归山野，也像他们一样过起闲散安逸的田园生活？这样想着，嘴里竟唱起了古老的歌谣，“式微，式微，胡不归”。

全诗有对乡村大轮廓的描摹，有对生活小细节的特写，但通篇都落在一个“归”字上。牛羊归巷，牧童归家，田夫归村。但写到最后一句，却道出独独自己无处回“归”的孤独。诗人用散淡、闲适的笔墨描绘了一幅乡村晚归图，隐晦、含蓄地表达了宰相张九龄被贬之后，自己在政治上失去依靠，内心的矛盾、不安和苦闷。

渭川，川，河。即渭水。
墟落，村庄。
穷巷，深巷。
雉雊，读志够，野鸡鸣叫。
麦苗秀，麦苗扬花。
蚕眠，蚕蜕皮时，不食不动，像睡眠一样。
荷，读贺，负荷，肩负的意思。
式微，《诗经.邶风》篇名，其中有“式微，式微，胡不归”之句，表归隐之意。

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继续读诗~~~

今天我们读岑参的《白雪歌送武判官归京》

北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。
忽如一夜春风来，千树万树梨花开。
散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。
将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。
瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。
中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。
纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。
轮台东门送君去，去时雪满天山路。
山回路转不见君，雪上空留马行处。

岑参出身名门，他在《感旧赋》中，曾自豪地说：“国家六叶，吾门三相”。在他出生前的近百年间，岑家先后出过三位宰相。然而到了岑参这一代，家道中落，家境渐贫。但也许是名门的高贵血统给了他不一样的基因，书香门第的影响在他这里丝毫未减，反而发扬光大，性格也特立独行，颇具冒险精神。有诗为证。天宝十三年，杜甫与岑参兄弟同游陕西渼陂，杜甫作《渼陂行》，诗云：“岑参兄弟皆好奇，携我远来游渼陂。”“好奇”，就是说岑参两兄弟都喜欢不普通的东西，喜欢做不平凡的事。

这些都影响到他的诗风，或沉雄淡远、或新奇隽永，堪称别具一格。当朝的诗选家殷璠在《河岳英灵集》中评价岑参的诗：“语奇体峻,意为造奇。”

前面我们读了王昌龄的边塞诗，大多没有具体的对象，征夫、思妇、边关、要塞、思亲、怀乡……都是抽象的。今天我们要读的岑参同学的诗却是大多数都有明确的对象，岑参同学是亲自到过边塞的，在轮台一带生活过，战斗过。用现在的话说叫亲临一线、靠前指挥的哦。

回到我们今天要读的诗。

“歌”与“行”都是乐府诗的名目，也是岑参擅长的体裁。这首诗是岑参任安西、北庭节度判官时所作。

第一二句，以急促的节奏开篇，风狂雪骤、突如其来。疾劲的北风卷地而来，枯白的荒草被拔地而起；胡地的天空才八月就飞雪弥漫。先惊风劲草折，再骇夏雪如狂。描写胡地八月飞雪的声势、氛围、节奏、层次，均堪当“语奇体峻”。

然而这还不算什么，接下来岑同学更发奇思。“忽如一夜春风来，千树万树梨花开。”以“忽如”二字引领，把读者带入千树万树梨花盛开的浩荡春风之中，从第一二句的酷寒肃杀突然如爱丽丝掉入树洞，来到了一个奇幻浪漫的境界。不得不钦佩其“意为造奇”，这一绮丽的比喻使这两句诗成为传颂千古的名句。

接下来的四句，在风狂雪骤与春风浩荡的景物转换中，人物出现了。风小了，雪缓下来，片片雪花飘散着飞入被北风吹动的珠帘，打湿了军营大帐的帷幕。然而寒冷似比刚才更甚，穿着狐裘也不觉得温暖，厚厚的锦被也还嫌太单薄。将军都护手冻得拉不开弓，铁甲冰冷得让人难以穿着。角弓：以牛角装饰的弓。控，控制，这里指拉开。

接着诗人继续描绘户外雪景的雄奇壮丽和饯行场面的盛况。“瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝”，浩瀚的塞外沙海，冰雪莽莽，纵横百丈；万里冬云，压低了天空，在这离别的时刻，显得惆怅凄凉，仿佛被这塞外奇寒冻得凝结了一般，而“武判官归京”的归程也是万里迢迢，怎一个“愁”字了得。阑干，纵横交错的样子。

“中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛”。送别是不舍的，也是热烈与隆重的。在主帅的中军帐里摆开筵席，胡地各种乐器纷纷奏响，乐声中将士和行人载歌载舞，举杯畅饮。人生的悲欢尽在这歌舞酒乐之中折射。归客，指即将离别的武判官。

“纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻”。宴饮一直持续到暮色降临，武判官该出发了，大家向帐外望去，辕门之外沉沉暮雪正静静地下着，没有一丝要停的迹象。鲜艳的旗帜冻结在旗杆上，在凛冽的寒风中不再翻卷。这两句暮雪之白与冻旗之红，相互映衬，使画面越加厚重。掣，牵。

“轮台东门送君去，去时雪满天山路”。虽然“东门送君去”，但送君千里终须一别，“挥手自兹去，萧萧班马鸣”。“雪满天山路”，归程难行可知，对归客的担忧和不舍溢于言表。轮台，今新疆库车地区，唐时属北庭都护府。天山，指祁连山。

“山回路转不见君，雪上空留马行处”，山回路转早已看不到远行的人了，可是送别的人还依依不舍远远眺望，大路之上马蹄的痕迹在越下越大的雪中正渐渐隐去。

这首诗奇丽多变，张弛自如，刚柔相济，开阖有度，情景交融，相得益彰，是岑参边塞诗的代表作。

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想起冯唐的诗：“生活没这么复杂，种豆子和相思或许都得瓜，你敢试，世界就敢回答。”

再和小朋友们说说“歌”与“行”。

明徐师曾在《诗体明辨》中这样解释“歌”与“行”：“放情长言，杂而无方者曰歌；步骤驰骋，疏而不滞者曰行；兼之者曰歌行。”

“放情长言”，是说情感奔放、诗句繁多；“杂而无方”，是说，正因为“放情长言”因而不可能一韵到底、讲究平仄，中间会转韵、换韵。所以“歌”，就是指诗歌情感奔放，诗句较多，音节、格律比较自由，要求不很严格，可以谱曲演唱的。如白居易的《长恨歌》、岑参的《白雪歌送武判官归京》、杜甫的《茅屋为秋风所破歌》等。

“步骤驰骋”、“疏而不滞”，是说像跑步一般、像跑马一般，驰骋奔腾，语言不那么严密，但具有流动感。“骤”，本意是马跑得快，这里是说人走得快。“不滞”，不滞留，不生涩。所以“行”，大约像今天的“进行曲”，铿锵有力、驰骋奔腾、节奏明快，有极强的动感，读起来流畅而有气势。如白居易的《琵琶行》、杜甫的《兵车行》等。

而两者结合，兼而有之，就可以叫“歌行”。如高适的《燕歌行》等。

继续读诗~~~

今天读白居易的《钱塘湖春行》

孤山寺北贾亭西， 水面初平云脚低。
几处早莺争暖树， 谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼， 浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足， 绿杨阴里白沙堤。

俗话说：“上有天堂下有苏杭”，在不同人的心里有不同的苏杭。美景、美食、历史、文化……苏杭二州本身就是诗，就是画，就是古往今来人们心向神往的安驻心灵之所。

那么试想一下，如果能在苏州和杭州当官，还是行政首长，是一种怎样的感觉？白居易同学就是这样一位幸运儿。他先在杭州上任，后到苏州供职，饱览苏杭美景，写下千古绝唱，更兼与元稹等名流好友诗酒赠酬，还少不了筑堤疏井打造政绩工程，堪称收获友情收获爱。

所以，如果把这道问题——“在杭州和苏州当行政首长，是一种怎样的感觉？”或者还有别的关于杭州和西湖的问题，放在“知乎”上，那么，白居易当年关于杭州和西湖的诗就是最赞神回复。

白居易关于杭州、西湖的诗真是不胜枚举，《春题湖上》、《答客问杭州》、《西湖留别》、《杭州回舫》、《西湖晚归回望孤山寺赠诸客》、《湖上夜饮》、《湖上招客送春泛舟》等等，细读一遍，不亚于G20峰会解说词，杭州的山山水水，西湖的潋滟美景，尽收诗中。

而在这些诗中最著名的就是这一首《钱塘湖春行》。

回到我们今天要读的诗。

题为《钱塘湖春行》，钱塘，杭州的别称。钱塘湖，即西湖。所以，这首诗从题目看就是：钱塘湖畔春日漫步。从诗中“浅草才能没马蹄”一句，又可以看出，诗人应该是骑马出行（有点像今天的“自驾”）。

首句，“孤山寺北贾亭西”，指的是诗人此时所处的位置，孤山寺的北边，贾亭的西侧。为什么诗人独爱此处？好像别人家的诗说到西湖都是画舫断桥啊，荷叶莲花啊……。其实，这正说明白居易对西湖的了解，他另辟蹊径，来到这里，正是因为从这里望出去，你才能看到西湖的别样美景——“水面初平云脚低”。哇，春天湖水初涨，水平线与天际线连成一体，“涵虚混太清”般的苍茫一片，天空中片片白云，仿佛低到湖面上，在追逐着西湖泛起的朵朵浪花。果然是最赞神回复。

“几处早莺争暖树， 谁家新燕啄春泥。”这时一阵阵清脆悦耳的鸟鸣，吸引着白居易收回远望的目光，近处看，原来是湖畔林中几只黄莺鸟上下翻飞，歌喉时而急促，时而婉转，好像是为了能在这几处春日暖阳晒到的树枝上栖息，起了纷争。忙忙碌碌的小生灵还不止这几只黄莺，你看那湖畔人家的屋檐下，一对刚从南方飞回的燕子，衔着春天的泥土在筑巢垒窝呢。江南大地像从沉睡中苏醒的春姑娘，正向人们展现着她旖旎的春色和无穷的活力。“早莺”、“新燕”，给人初春时节初逢乍见的新鲜感。

“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。”因为是“自驾”，所以诗人眼中的景物是流动的，飘忽不定的。湖畔开得如火如荼的烂漫鲜花，在身旁倒退，一丛丛，一簇簇，花团锦簇，姹紫嫣红，终于让诗人眼花缭乱、如痴如醉。在这如痴如醉之中，看岸上春草初茂，马蹄踏处浅草掩映，衣轻马肥，好不得意，人生如此，夫复何求。“乱”，既是极言鲜花之多，花色之艳，又体现走马观花的流动感和飘忽感。“迷人眼”，眼花缭乱、如痴如醉。

最后两句仍然是策马而行。走着走着就来到西湖东岸，这里是诗人的最爱。杨柳如烟，浓荫匝地，长长的白沙堤一望无垠。相比那些能把人醉掉的西湖美景，这里的清新惬意，让诗人流连忘返，踟蹰不前，怎么游览也不够啊。

品读全诗，读者诸君有没有这样的幻觉，我们仿佛是跟在白居易同学的身后，马正肥，衣正轻，策马扬鞭，款款而行，一段曼妙的天堂之旅在我们的眼前徐徐开启。

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千年前 我用汉隶 写下唐诗
而今生 我又开始 为你填写歌词
那个前世 居住在长安的女子
是我轮回再轮回的 心事

——方文山 .心事

亲们，周末快乐～～～

只能说唐诗太美，字字珠玑，句句生花。

每次重读，或有踏雪寻梅般的惊喜，或有红泥火炉般的温暖，当然也有烟波江上的愁绪，月下独酌的感怀～

透过那字里行间，仿佛触摸到曾经的温热和心跳～

翻开唐诗，越是许久未见的，越是有重逢的喜悦～

我又在自己的帖子里抒情了（捂嘴）～～

继续读诗~~

今天读元稹的《行宫》

寥落古行宫，宫花寂寞红。
白头宫女在，闲坐说玄宗。

诗意简单明了，读来却令人唏嘘、感叹不尽。

往日帝王临幸、热闹非凡的上阳古行宫里，如今寂寥、落寞，无人打理，宫苑日渐破败，却成了花花草草的天地，自由疯长，姹紫嫣红。几个白发的老宫女，在庭院里闲坐着，聊着玄宗旧闻、天宝往事。

一个“在”字，表明一切都变了，一切都不复存在了，只剩下宫女还在。一个“闲”字，流露出这深宫之中，岁月是何等寂寞难耐，花开花落，日复一日，年复一年，时光仿佛静止。只有当微风吹得红花摇曳，也吹起宫女缕缕白发的时候，才想起光阴流逝，如马驹过隙，当年风华正好，转眼间就朝如青丝暮成雪。那真是红花开得越是狂野，白发就越是显得憔悴，“寥落”、“寂寞”之感也更深、更切。

以宫女幽怨之情，来寄托世态变迁的感慨，在唐诗里很多，但能在寥寥数语之间将盛衰、沧桑之感刻画得如此入木三分的，却是不多。难怪沈德潜在《唐诗别裁》里说：“只四语，已抵一篇《长恨歌》。”

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